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《穿越竹林》的音樂分析論文
譚盾為電影《臥虎藏龍》創(chuàng)作的音樂，榮獲第73屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)配樂殊榮。其《穿越竹林》作為場景音樂，雖然時間只有幾分鐘，畫面中的對話只有寥寥數(shù)語，但人物與背景、寫實音響與場景音樂精美地融為一體。音樂既具有人物性格、動作的逼真寫實性，提供了影片逼真的事件背景，擴大了畫面空間;又獨立而充分地發(fā)揮了音樂的寫意性優(yōu)勢，形成音樂與畫面的對位，起到了營造氣氛、畫龍點睛的作用。
《穿越竹林》作為電影配樂，與場景的結(jié)合是音樂的基本考慮因素。本樂章描述了劇中人李慕白與玉嬌龍在竹林中前突后沖、左突右擊的打斗場景，有樹影婆娑，有竹枝上你來我往的對決，靜與動形成激烈反差。音樂雖然采用了并列三段式結(jié)構(gòu)，各段的發(fā)展符合中國音樂展衍性發(fā)展手法和結(jié)構(gòu)特點，對比中包含著發(fā)展因素：B樂段副旋律延續(xù)A樂段主旋律，形成主副旋律的對位;C樂段后樂句再現(xiàn)A樂段主旋律，使中音長笛演奏的旋律在全曲中起到貫穿作用。交響樂隊版的配器既有對電影情景的描述，又有對民族樂器的再模仿，形成雙重模仿的效果，非常有特色。
引子由一個和音小引子與12個音符組成的動機音型組成。小提琴Ⅰ、小提琴Ⅱ與中提琴奏出相隔半音的三組四度音程，結(jié)合大提琴下延的半音，使小引子給出了一組音響尖銳的和音。隨后的動機音型，實質(zhì)上由兩組音型合并而成，Ⅳ級音與 # Ⅳ級音的交替，既使音樂產(chǎn)生雙宮系統(tǒng)的調(diào)式游移感，又具有清樂(清角與變宮)與雅樂(變徵與變宮)調(diào)式交替感，大提琴與低音提琴則以長音烘托。
A樂段主題與第一樂章開始部分一致，增強了兩個樂章的內(nèi)在聯(lián)系。中音長笛模仿簫的音色，一開始就讓人產(chǎn)生緊張與急迫的感覺，音量不大，音質(zhì)柔韌，輕柔的旋律若有若無地漂浮著，淡淡地飄散著武林神秘的氣息。織體構(gòu)成了三個層次：豎琴形成以五度音程為特征的分解和弦，輕盈靈巧;三度疊加的小提琴向下二度滑奏與中提琴的動機音型一呼一應(yīng)，形成靜與動的鮮明反差，既有竹葉的縹緲，又襯托出劇中人物身形的靈動輕巧，延續(xù)著引子性格;舒緩的大提琴在低音部深沉地吟誦，似微風(fēng)習(xí)習(xí)吹來，若有若無。這個樂段以中音長笛為主奏樂器，模仿竹簫空靈而神秘的音色，延續(xù)了第一樂章主題元素，成為獨奏大提琴的龐大引子與鋪墊。
B樂段由兩個平行的不對稱樂句組成，音樂兼具寫實性與寫意性。主奏的大提琴與輔奏的中音長笛構(gòu)成兩條個性鮮明的旋律線，織體延續(xù)A樂段的風(fēng)格。A、B兩個樂段的各組打擊樂器均以即興滑奏的形式，在鼓的頂端用弓演奏的延音鈸。前樂句在第一打擊樂器組一連串延音鈸的引導(dǎo)下，由大提琴模仿馬頭琴的音色，徐徐奏出悠遠(yuǎn)而蒼涼的旋律。這個樂句的大提琴旋律以兩小節(jié)的三音動機為基礎(chǔ)，向下模進三次;每個動機由三音組成，上行五度大跳與下行二度級進均以滑奏的形式銜接。兩個聲部的小提琴則分別以四度雙音向相反方向緩緩滑奏，與主奏的大提琴形成“點與線”“虛與實”的音色對比：固定音高的實音形成音響的點，連續(xù)的滑奏形成音響的虛線。中音提琴與低音提琴延續(xù)A樂段的織體形態(tài)。
后樂句是整個樂章聲部最清晰、層次最豐富的部分：大提琴演奏主旋律，是前樂句的平行，節(jié)奏舒緩，旋律華麗起伏，力度對比強烈;中音長笛吹奏副旋律，這是A樂段的主題原型，音色明亮透徹，與主題音色形成鮮明對比;背景和聲沒有像通常電影音樂中那樣寫意，而是采用了寫實的手法，獨立于主旋律與副旋律之外：小提琴、中提琴和大提琴有序交替，小提琴在高音部滑奏，音色朦朧而柔和，似玉嬌龍輕搖柳腰的寫實;中提琴與大提琴的跳弓短促輕盈，一呼一應(yīng)，似李慕白矯捷身手的寫實。低音提琴則以連奏在低音部加以襯托。
C樂段突出烘托音樂的情境，可以劃分為兩個樂句。大提琴在自然泛音上的滑奏，使音樂更增添了一絲縹緲神秘感;邦戈雙鼓(Bongos)的加入，使打擊樂的音色高昂嘹亮，極具穿透力。先是邦戈雙鼓的節(jié)奏不斷加密，越來越緊湊，隨后整個弦樂器組均以十六分音符的連續(xù)斷弓強奏應(yīng)和，動感強勁，幾乎把中音長笛吹奏的旋律全部掩蓋起來。
音樂的尾聲又呈現(xiàn)出久違的回歸感，只有大提琴在音域的兩端悠然劃過，營造出漸行漸遠(yuǎn)的韻味。
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