《田園交響曲》的音樂結(jié)構(gòu)論文

　　1前言

　　此曲為貝多芬在鄉(xiāng)村養(yǎng)病期間，對大自然的感受和印象，透過音符流露其回憶及感情的作品。貝多芬田園交響曲又叫F大調(diào)第六交響樂，一般來說，古典的流派的作曲家是不會直接命名曲目的。我們熟悉貝多芬的“悲槍”、“月光”、“熱情”奏鳴曲和“命運”交響曲等，這些題目都是出版商或者是后人添加的。有些是與其內(nèi)容有關(guān)，有些則不然，懂古典音樂的人應(yīng)該知道月光奏鳴曲所表達的內(nèi)容跟月光毫無關(guān)系，而這首第六交響曲“田園”是貝多芬自己命的名。不過那時候給交響曲命名還不是一個常見的事情。為交響曲命名要等到浪漫主義后期的時候才普及。

　　從這樣的一個觀點出發(fā)，這首交響曲并沒有具體用音符描述各種田園對象，我們是透過音樂得到如此的感覺，無以名之，恰好很類似田園風光，故名之為田園。既然作者親自為其命名，那我們就遵循他的思路，去感受心中的田園氣息。貝多芬有標題的音樂作品往往只能勉強說是從一種與標題有關(guān)的情緒出發(fā)，而不能說是真正標題音樂。田園交響曲固然可以如動畫名片《幻想曲》那樣把整個田園風光完全白描出來，然而小提琴綿延不斷并且與一個富節(jié)奏性的主題同時進行，這里就絕對不可能與田園風光有任何白描意含了。

　　2《田園交響曲》的音樂結(jié)構(gòu)

　　第一樂章，初到農(nóng)村時候的快樂感覺。不是很快的快板，2/4拍，音樂作曲風格:奏鳴曲式。剛開始的時候通過小提琴和雙簧管把樂團的音量加強到一個高d。然后伴隨著長笛的聲音，這種清新淡雅的曲式風格，會讓我們想起了田園的自然風光。6小提琴演奏出了優(yōu)雅和動聽的旋律就像一陣優(yōu)美的風迎風而過，視野開始一點點開闊起來了。由雙簧管聲部呈現(xiàn)的明亮第一主題，充滿了鄉(xiāng)土氣息。這些美麗的情景讓人們感受到了貝多芬投身于大自然后的喜悅心情。音樂比較歡快明朗，貝多芬在平靜安寧的生活中用大管表現(xiàn)出田園生活的熟識。

　　第一主題和第二主題的反復(fù)替換，作者并沒有發(fā)揮出他的作曲技法手段，他只是用簡單的音符重復(fù)形成安靜祥和的自然美景，音樂如同流水般一樣。雖然沒有了強烈的節(jié)奏和聲音變化，但是整首曲子卻給人帶來了寧靜祥和的生機在大自然的氛圍中。讓人感受到了生命無限的美好和環(huán)境的如此安寧。在本樂章結(jié)束的部分句子里，欣賞者仍舊可以感覺到貝多芬對生命的遺憾。

　　第二樂章是貝多芬在郊外一個奇特山谷的大樹下面完成的。他就是在這里體會自然的氣息。雖然他的聽覺己經(jīng)變得非常微弱了。但是作曲家依然能感受大自然的聲音。所以在這柔和而又溫暖的第二樂章，聽眾可以聽到各種各樣樂器模仿出來的風聲，鳥叫，波濤聲。 快速的行板，描寫的是“溪邊的景象”降B大調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式。這是一個描寫靜觀默想的樂章，據(jù)貝多芬給他朋友的信中說，他當時就躺在溪邊的草叢中，美麗的風景和四周的鳥鳴，貝多芬說:當時感到美妙極了。如果我們中國人傳統(tǒng)的文化思維，在聽該樂章時，也許會感到一種醉翁之意，就編者別人我也相信這一點，就37歲這時的貝多芬，他的思想完全成熟，他偉大的理想和抱負卻無處施展，拿破侖的稱帝使他的絕望，相信在面對田園牧歌般的美麗風景的同時，貝多芬的心情是復(fù)雜的，一絲欣慰、或一絲遺憾、或一絲憂傷……只有你仔細品讀，才能體會貝多芬當時的心情。

　　第二樂章“溪畔景色”的最后，當三位木管組的樂手獨奏時，流水潺潺的小溪就變成了完美的背景，長笛、雙簧管和單簧管分別模仿了夜鶯和布谷鳥。當三位木管組的樂手獨奏時，他們仿佛從大自然中飛躍而出，隨后又回歸大自然，非常詩情畫意。

　　在這里您可以感受到舞曲節(jié)奏的跳躍，人們歡樂而無憂無慮的狂歡。通過前兩個樂章的鋪墊，貝多芬把在田園的愜意感受，全部積累了起來可以說，放在這第三樂章來進行描述。快板，F(xiàn)大調(diào)，3/4拍子，詼諧曲。這個樂章的主題開始是單個樂器的輪番接奏，非常歡快，單純活潑，最后的樂隊全奏表現(xiàn)了歡笑的鄉(xiāng)民來自四面八方，并跳起了快樂的舞蹈。音樂取材于民間旋律，描寫鄉(xiāng)間村民興高采烈的舞蹈場面，活躍而喧鬧，質(zhì)樸而粗獷，像一幅色彩鮮明線條粗豪的民間風俗畫。當歡樂的場面達到頂點的時候，音樂突然進入第四樂章出現(xiàn)了一些不安并很快變成遠處的雷聲，歡樂的集會被打斷。

　　快板，f小調(diào)，4/4拍子。在這一樂章中，狂風呼嘯，裹挾著雷電排山倒海般襲來，轉(zhuǎn)瞬間便籠罩了一切。整個樂隊都在急速飛旋，弦樂刮起一陣旋風，大提琴發(fā)出沉重的怒號，短笛凄厲的尖嘯和旋樂器的上下半音階滑奏，像是狂風的呼哨，銅管和定音鼓的霹靂令大地震顫和顛簸中，小提琴和長笛在底部的重復(fù)襯托一個非常緊張而又激烈的場面。包含樂隊全部音域的半音下滑好像風暴在橫掃一切，想把世界帶進地獄一般。其間還可以聽到做“背景”的小提琴所描繪的“雨”在不停地傾倒，但是，“卷地風來忽吹散”，暴風雨很快就過去了，代替它的是田園牧歌。7第四樂章結(jié)尾，有個戲劇化的轉(zhuǎn)折。特別困難的是要表達感恩的心情。面對這篇表現(xiàn)大自然的音樂，里面有三只小鳥，展示它們美妙的歌喉，聲音美妙悅耳，不由地讓我升起感恩之情，對我們擁有的東西充滿感激。末樂章以平靜祥和氣氛開始，最后贊歌式的尾聲令人感動。這和《莊嚴彌撒》的結(jié)尾非常類似，在經(jīng)歷一切激烈狂暴后，貝多芬寫出如此平和的結(jié)尾，令人驚奇。由圓號導(dǎo)向終結(jié)，“來自心靈，再次回到心靈。第六”也同樣是如此。

　　3結(jié)語

　　第五樂章重新回到溫和的曲風，在這里，貝多芬一開始呈現(xiàn)出極為單純的愉悅樂念。于是，透過整首田園交響曲從第一樂章到第五樂章之整體結(jié)構(gòu)，我們主觀性的認為這是潛藏在溫和的曲風下，一種“人”與“自然”的對立，一種“與自然融合”或“與自然對話”的張力。每次聽《田園》都有不同的感受。第一次聽田園的感受是一陣活躍在田園的歡樂;它不像命運，不像月光那些樂曲那么婉轉(zhuǎn)、動聽、柔和，似乎貝多芬在譜曲時是看到田園美麗的美麗風光，對這些美麗的事物的贊美與歌頌!

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