中國古典園林藝術(shù)音樂美探討論文

　　摘要：基于中國古典園林的藝術(shù)之美以及園林美與音樂美之間的關(guān)系，對中國古典園林藝術(shù)的音樂凝固之韻和律動之美進(jìn)行了簡單介紹和探討，以期增進(jìn)人們對古典園林藝術(shù)的認(rèn)識。

　　關(guān)鍵詞：古典園林；藝術(shù)美；園林美；音樂美

　　就審美原理角度來看，園林和音樂雖屬于2種不同的藝術(shù)形式，但是二者之間卻存在很大的關(guān)聯(lián)性和共通性，這在結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作法則、處理手法上都有所體現(xiàn)，從音樂藝術(shù)角度來理解和品鑒中國古典園林藝術(shù)，更能夠為人們所接受，而且對現(xiàn)代園林設(shè)計也具有重大的借鑒意義。

　　1中國古典園林藝術(shù)的音樂凝固之韻

　　1.1園林藝術(shù)和音樂藝術(shù)有著相同的節(jié)奏和韻律

　　園林藝術(shù)是一種綜合性的藝術(shù)，與音樂藝術(shù)的節(jié)奏和韻律有共通之處，二者都集點、線、色彩、質(zhì)感等效果于某一特定空間，繼而營造出或是表達(dá)出特定的思想情緒、格調(diào)氛圍，景觀配置和音樂韻律的高與低、曲與直、完整或零散、嚴(yán)肅或活潑，都帶給人一種美的感受。中國古典園林的景觀配置，具體細(xì)化為各要素的布局，都是通過對局部的建構(gòu)來達(dá)到整體的平衡，其中運用到的結(jié)合、對比等創(chuàng)作法則和藝術(shù)處理方法，都是通過形象思維產(chǎn)生的藝術(shù)效果，符合音樂藝術(shù)傳遞出的節(jié)奏和韻律的藝術(shù)效果，由此可見，二者存在著內(nèi)在的聯(lián)系。

　　1.2古典園林音樂化的藝術(shù)處理和樂律性的景觀編排

　　音樂藝術(shù)中有強(qiáng)弱、緩急、重復(fù)、高低、曲折、停頓等創(chuàng)作手法，這在中國古典園林藝術(shù)中也有所體現(xiàn)，如景觀的高低配置能夠在空間上產(chǎn)生層次感，內(nèi)外配置能夠給人一種曲徑通幽的感覺，樓臺亭榭便是園林藝術(shù)的停頓，這些都與音樂化的藝術(shù)處理有著異曲同工之妙，走進(jìn)中國古典園林，領(lǐng)會園林藝術(shù)巧妙的布局，仿佛間是在聆聽一首讓人賞心悅目的樂曲，換言之，游人是在音樂化的空間里行進(jìn)。以蘇州留園為例，該園雖小，卻將時空化的藝術(shù)處理方式體現(xiàn)得淋漓盡致，別開生面，錯落有致的空間體系賦予了整個園林豐富的色彩感和節(jié)奏感，仿佛是一首輕音樂，收放自如的藝術(shù)處理手法，讓人嘆為觀止。中國古典園林在景觀編排上更具樂律性的特點，主要體現(xiàn)在時空的連續(xù)和變化上，都與音樂的節(jié)奏感不謀而合[1]。

　　2中國古典園林藝術(shù)的音樂律動之美

　　2.1古典園林的布局章法

　　古典園林的布局章法可以分為動靜交織、虛實相濟(jì)、曠奧有度、曲直對比、大小相宜、開合聚散等6種表現(xiàn)方式，這些藝術(shù)處理手法的應(yīng)用，賦予了古典園林一種音樂律動之美。動靜交織是中國古典園林整體布局的一個顯著特點，主要體現(xiàn)為動靜區(qū)域的劃分，如可供游戲游賞的山水就屬于動的區(qū)域，可供休憩坐賞的亭榭就屬于靜的區(qū)域，動靜區(qū)域的劃分根據(jù)園林規(guī)模的大小，各有側(cè)重，通常規(guī)模較大的園林，游覽路線比較長，且有回旋的余地，主要以動觀為主，靜觀相輔，規(guī)模較小的園林正好相反。從整體布局來看，園林有動、靜兩大區(qū)域，這兩大區(qū)域又都不是獨立存在的，各種景象混合交替，動與靜也處于交替變換之中，使得園林的藝術(shù)結(jié)構(gòu)就有了向音樂一樣的動靜對比和轉(zhuǎn)換的律動之美。至于虛實相濟(jì)，主要體現(xiàn)在近景和遠(yuǎn)景、景處和留空處的對比布局的關(guān)系上；曲直對比，講究一個“藏”字，曲徑通幽，方顯其中韻味，在“山重水復(fù)疑無路”的情況下，迎來“柳暗花明又一村”的情趣，更能夠給人以心靈上的震撼[2]。

　　2.2古典園林的結(jié)構(gòu)韻律

　　古典園林的結(jié)構(gòu)布置都圍繞一個“韻”字展開，“園韻”是園林的“魂”，也就是園林藝術(shù)的風(fēng)度和氣質(zhì)，這主要體現(xiàn)在“獨奏”和“協(xié)奏”2個方面：園林景觀的“獨奏”有3種表現(xiàn)形式，一是重復(fù)、變化和齊一，這種節(jié)奏形式是音樂節(jié)奏的基本形式，但也常出現(xiàn)在古典園林藝術(shù)中，其中，游廊就是最有節(jié)奏的景觀；二是層遞，這種形式是由重復(fù)衍生而來，音樂節(jié)奏比例的層遞與園林空間造型的層遞極為相似，在藝術(shù)上是相通的，都能夠給人以美的感受；三是循環(huán)和回旋，園林結(jié)構(gòu)也具有曲式結(jié)構(gòu)中起、承、轉(zhuǎn)、合的特點，這屬于音樂性的循環(huán)和回旋，其作用于立體結(jié)構(gòu)中，更富有音樂抒情的樂感。園林景觀的“協(xié)奏”體現(xiàn)在“動”上，移步換景取得的觀賞效果與音樂的流動性特點極為相似，游人在感受到各種景致之美的同時，仿佛是在聆聽一部大型的協(xié)奏曲，具有濃郁的樂韻[3]。

　　3結(jié)論

　　藝術(shù)是共通的，具體體現(xiàn)為結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作法則、處理手法上的共通，園林藝術(shù)和音樂藝術(shù)是緊密相連的，中國古典園林不僅具有音樂凝固之韻，也具有音樂律動之美，雖然實現(xiàn)路徑不同，但都遵循著美的法則，在藝術(shù)上都以實現(xiàn)美為目標(biāo)。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]張培.園林藝術(shù)與音樂藝術(shù)的美學(xué)關(guān)系初探[D].河北農(nóng)業(yè)大學(xué),2007.

　　[2]張培,孟朝,聶慶娟,王中華,李艷.園林藝術(shù)與音樂藝術(shù)的比較研究[J].安徽農(nóng)業(yè)科學(xué),2009,26（11）:12788-12790.

　　[3]張培,孟朝,聶慶娟,蓋力巖,崔立志.藝術(shù)與情感同構(gòu)———園林與音樂藝術(shù)美學(xué)關(guān)系初探[J].河北林果研究,2007,10（2）:224-226.

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