《蒲松齡俚曲》曲調(diào)風(fēng)格形成的語言因素

時(shí)間：2023-05-01 07:13:11 社會(huì)文化論文我要投稿

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《蒲松齡俚曲》是清代初葉明清俗曲流傳到山東后產(chǎn)生的分支流派。它是蒲松齡采用淄川地方的方言俚語，利用民間流傳的時(shí)調(diào)曲牌編創(chuàng)的，并在長期流傳演唱的過程中，得到眾多民間藝人、歌手的反復(fù)加工、不斷豐富，從而發(fā)展成為深受群眾喜愛的、兼具文人氣息的地方特色的說唱藝術(shù)品種。

　　蒲松齡俚曲音樂之所以能成為一支極富地方特色的明清俗曲分支流派，其主要因素是與其發(fā)生地——淄川的語言環(huán)境分不開的。與我國戲曲唱腔中各種聲腔的形成一樣，“ 明清俗曲"作為一種傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)形式，在其他各地流傳、發(fā)展并形成多種流派的過程中，除了受各地民間音樂的影響外，還和地方語言以及某一流派的創(chuàng)始人與繼承人等，在創(chuàng)立和發(fā)展這一流派時(shí)，對(duì)某個(gè)地區(qū)語言的習(xí)慣和愛好密不可分�！镀阉升g俚曲》就是在繼承明清以來的俗曲小調(diào)和其他民間藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，以豐富多彩的民間故事為素材，巧妙地采用淄川方言與其曲調(diào)緊密結(jié)合的行腔原則，從而形成獨(dú)特的具有山東民間音樂地方色彩的藝術(shù)品種。其曲調(diào)風(fēng)格的形成，與當(dāng)?shù)氐姆酵琳Z言有密切關(guān)系。

　　一、“俚曲"的曲調(diào)與字調(diào)

　　中國的漢語是講究字調(diào)和語調(diào)的。同樣一個(gè)字或一句話，由于咬字吐詞及說話聲調(diào)的不同，會(huì)引起字義或語義的變化，甚至?xí)優(yōu)橥耆喾吹囊馑�。因此，“依字行�?是中國聲樂作品創(chuàng)作中一直使用的傳統(tǒng)創(chuàng)腔手法�！镀阉少登飞钊朊耖g，其作品的創(chuàng)腔原則也不例外，它將唱詞與旋律緊密相連，使行腔嚴(yán)格地按照它的出生和發(fā)展的地區(qū)— —山東淄川方言的字調(diào)特點(diǎn)來進(jìn)行，它不是按照戲曲那樣，采用“中州韻"，而是采用地道的方言土語。這樣，就使音樂更加具有鄉(xiāng)土氣息，更加貼近民間，更加具有親切感和樸素感，從而深受當(dāng)?shù)厝罕姷睦斫夂拖矏�，為群眾所普遍接受�?/p>

　　蒲松齡俚曲的曲調(diào)與淄川話結(jié)合時(shí)，主要是依據(jù)淄川話的每個(gè)字的字調(diào)來決定音的運(yùn) 行。淄川話和普通話比較起來，二者的調(diào)類雖然都是四個(gè)，即：陰平、陽平、上聲、去聲，但其調(diào)值和調(diào)性卻有很大的差別。

　　下面對(duì)照一下普通話和淄川話的調(diào)值與調(diào)性：

　　附圖

　　從上面普通話和淄川話的調(diào)值與調(diào)類的對(duì)比可以看出：淄川話的陰平為降升調(diào)(近似普通話的上聲)；淄川話的上聲是高橫調(diào)(近似普通話的陰平聲)；淄川話的陽平是高(半) 降調(diào)；去聲是低(半)降調(diào)。

　　蒲松齡俚曲音樂在曲調(diào)創(chuàng)作上和唱詞的語言特色是緊密聯(lián)系的，是以淄川話為基礎(chǔ)的。它的特點(diǎn)明顯地表現(xiàn)在唱詞中各類字的連接。這里所說的連接，主要是指曲調(diào)進(jìn)行中，前一字的最后一個(gè)音和后一字的開始音之間是否發(fā)生“倒字"?倒字在我國傳統(tǒng)聲樂作品中，盡管不是絕對(duì)禁止的，但在唱詞的關(guān)鍵處(重要的意思、節(jié)奏位置、旋律位置、句頭等)卻還都是十分在意的。歷代的戲曲藝術(shù)表演家和樂師們，通過長期藝術(shù)實(shí)踐，在唱腔設(shè)計(jì)方面積累了豐富的創(chuàng)腔經(jīng)驗(yàn)，他們對(duì)于為了避免曲調(diào)中出現(xiàn)倒字，而必須在唱詞結(jié)合中注意漢字的語言字調(diào)是早有認(rèn)識(shí)的。

　　漢字之有四聲字調(diào)的區(qū)分由來已久，從晉張諒撰寫過《四聲韻林》、南齊沈約撰寫過《四聲譜》和隋陸法言撰寫過《切韻》等情況來看，古人總結(jié)漢字的四聲規(guī)律，比南宋初年標(biāo)志著我國戲曲藝術(shù)正式形成的“南宋戲文"要早得多。到元代周德清于公元1324 年撰寫了《中原音韻》后，北方的戲曲、曲藝藝術(shù)的演唱，基本上是按他的四聲劃分來進(jìn)行唱腔設(shè)計(jì)的。

　　但是，從事蒲松齡俚曲音樂編創(chuàng)的蒲翁及其捍衛(wèi)者，一方面繼承了中國傳統(tǒng)的按照“ 依字行腔"的原則來作曲，另一方面又根據(jù)淄川地區(qū)語言特點(diǎn)來設(shè)計(jì)唱腔。筆者在研究其曲牌音樂時(shí)，從中歸納出了這樣幾條俚曲曲詞結(jié)合的原則。它們是：

　　(一)陰陽相連——陰低陽高

　　陰平字和陽平字相連時(shí)，有兩種情況：

　　1.陰平字在前時(shí)，陰平字的最后一個(gè)曲調(diào)音要低于后面陽平字的第一個(gè)曲調(diào)音。

　　2.陽平字在前時(shí)，陽平字的最后一個(gè)曲調(diào)音要高過后面陰平字的第一個(gè)曲調(diào)音。

　　附圖

　　上例陰平字“三"的曲調(diào)音“(升)Re"，低于其后的上聲字“尺"的曲調(diào)音“(升)Sol "音。

　　(三)陰去相連——陰高去低

　　陰

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