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論文學(xué)張力
內(nèi)容簡介 本文把文學(xué)張力界定為：在整個文學(xué)活動過程中，在各種對立的文學(xué)元素構(gòu)成的統(tǒng)一體中，各方并不消除對立關(guān)系，而是互相比較、襯映、抗衡、沖擊，使讀者的思維不斷在各極中往返、游移，在多重觀念的影響下產(chǎn)生的立體感受。它具有四個特征：多義性，情感的飽綻，包孕矛盾對立，彎弓待發(fā)的運(yùn)動感。分別從比喻、悖論、語法判逆和意、意境、敘事、角色等方面闡釋張力的產(chǎn)生。文學(xué)張力中的美是一種“堅奧的美”，經(jīng)歷了驚訝－壓抑、涵詠－釋放兩個階段后，指向?qū)徝莱�。�?yōu)秀的文本建立在恰當(dāng)?shù)膹埩Χ鹊幕A(chǔ)之上，使文本的信息量和由文本激發(fā)的讀者審美感受量都指向最大化。
關(guān)鍵詞 張力 語言新秩序 審美超越 張力度
在文學(xué)理論中，“張力”一詞源于英美新批評派理論家艾倫退特。1937年退特在《論詩的張力》一文中指出：“為描述這種成就（指在詩的價值的評判中處于核心地位的評判標(biāo)準(zhǔn)——引者注），我提出張力（Tension）這個名詞。 我不是把它當(dāng)作一般的比喻來使用這個名詞的，而是作為一個特定名詞，是把邏輯術(shù)語外延（Extension）和內(nèi)涵（Intension）去掉前綴而形成的。我所說的詩的意義就是指它的張力，即我們在詩中所能發(fā)現(xiàn)的全部外展和內(nèi)包的有機(jī)整體�！�(1) 退特創(chuàng)造性地提出這一術(shù)語，并稱之為“詩的共同的特點”、“單一性質(zhì)”。隨后，“張力”日漸引起文學(xué)理論界的關(guān)注，被用之于包括語言、結(jié)構(gòu)、角色、情節(jié)等等在內(nèi)的文學(xué)的各個層面的研究，這正如理論家梵康納1943年所說，張力存在于“詩歌節(jié)奏與散文節(jié)奏之間；節(jié)奏的形式性與非形式性之間；個別與一般之間，具體與抽象之
間；比喻，哪怕是最簡單的比喻的兩造之間；反諷的兩個組成部分之間；散文風(fēng)格與詩歌風(fēng)格之間”。(2)近年來，在中國文學(xué)理論界， “張力”這一術(shù)語也頻頻出現(xiàn)，但對其基本性質(zhì)、原理和意義等方面幾無專論。我認(rèn)為，這是一個相當(dāng)重要的理論范疇，有著豐富的理論內(nèi)涵和重要的理論價值，應(yīng)予以深入地探討。
一
首先，究竟何為張力？
實際上，“張力”一詞，最早見之于物理學(xué)。從物理學(xué)的角度講，張力是物體受到兩個相反方向的拉力作用時所產(chǎn)生于其內(nèi)部而垂直于兩個部分接觸面上的互相牽引力，例如，懸掛重物的繩子或拉車的繩子內(nèi)部就存在張力，我們平常還講水的表面張力等等。物理張力的特征有二：其一，它產(chǎn)生于靜止或相對靜止的事物中，如掛重的繩子是靜止的，拉車的繩子于車是相對靜止的；其二，它是相互作用的力，不是單一方向的力，如拉車的繩子的張力就有向前和向后的兩個方向，假如繩子脫了鉤，就會失去向后的方向而被迅速地拉向前去，這時的繩子就是運(yùn)動的，其內(nèi)部的張力不復(fù)存在。
文學(xué)張力與物理張力有相似的特質(zhì)：平衡態(tài)中包容不平衡態(tài)，“不動之動”的動態(tài)感；多種因素、尤其是相互矛盾因素的組合與相互作用力。我們可以對文學(xué)張力大致作這樣一個界定：在整個文學(xué)活動過程中，凡當(dāng)至少兩種似乎不相容的文學(xué)元素構(gòu)成的新的統(tǒng)一體時，各方并不消除對立關(guān)系，且在對立狀態(tài)中互相抗衡、沖擊、比較、襯映，使讀者的思維不斷在各極中往返、游移，在多重觀念的影響下產(chǎn)生的立體感受。分而論之，文學(xué)張力具有這樣四個特征：
其一，多義性。文學(xué)張力追求文本的充盈感，其基礎(chǔ)在于文本的多義性，即力求在有限的文字空間容納多種意義。按喬姆斯基的語言結(jié)構(gòu)（深層與表層）論，文學(xué)語言的深層結(jié)構(gòu)要遠(yuǎn)比日常語言的深層結(jié)構(gòu)豐富得多，它大大擴(kuò)
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