關(guān)注百姓命運(yùn)，珍重平民情感
呼喚家族親情的回歸
具有家庭色彩的電視劇能夠很好地適應(yīng)電視受眾群體的觀看氛圍，這就是很大一批家 庭室內(nèi)劇被看好的前提。電視劇《大哥》有著極濃的家庭色彩，它向我們展現(xiàn)的家庭， 是當(dāng)代都市中已不多見的三代同堂、兄弟同居的大家庭。應(yīng)該說(shuō)，在現(xiàn)實(shí)生活中，傳統(tǒng) 的“大家庭”越來(lái)越少，現(xiàn)代家庭日益趨于小型化，在大城市里，三口之家扮演著主力 軍，甚至“丁克”家庭也已成為流行時(shí)尚。那么，編導(dǎo)者為什么要把故事放在這樣一個(gè) 特殊的家庭環(huán)境中呢?自然，從戲劇性的需要，大家族里人物集中，關(guān)系復(fù)雜，矛盾沖 突突出，因此容易搞出很強(qiáng)的戲劇性，然而，《大哥》這部連續(xù)劇卻恰恰不是一個(gè)非常 戲劇化的熱鬧戲，圍繞大哥陳文海結(jié)構(gòu)成的父老兄弟姐妹十幾口人這樣一個(gè)大家庭，它 展現(xiàn)在觀眾面前的，卻是一個(gè)自然流暢、樸素?zé)o華的故事，它就像我們生活中的柴米油 鹽那樣平凡。
《大哥》避開了時(shí)髦的環(huán)境、時(shí)尚的人物，選擇了高樓大廈后面的平房小院里的平民 生活，選擇了一個(gè)似乎有點(diǎn)老舊的題材。要在這個(gè)老舊的題材里挖掘出點(diǎn)新鮮故事，毫 無(wú)疑問，編導(dǎo)者們?cè)诮o自己選了一個(gè)難題的同時(shí)，也選擇了一個(gè)至高點(diǎn)，一個(gè)風(fēng)光無(wú)限 的頂峰——一個(gè)親情的頂峰。
植根于生活土壤里的形象
陳家大哥文海是全家的主心骨，承擔(dān)生活重?fù)?dān)而不辭辛苦，弟妹的大事小情他掛在心 上，文濤的家庭糾紛他要管，文寶的事業(yè)前途他要幫，就連小妹文慧談戀愛他也要引導(dǎo) ，但惟獨(dú)忽視了自己的健康，在他得知自己可能患了癌癥后，還細(xì)心安排家中后事。大 哥的無(wú)私和寬容，大哥的盡心盡責(zé)，感動(dòng)著每個(gè)家庭成員，也感動(dòng)著電視屏幕前的觀眾 。大哥這個(gè)形象是全家的核心，也是全劇的核心，而這個(gè)形象所以能感人，不是平地上 拔高了人物，而是以其“真”為根基，以其“愛”為動(dòng)力的。大哥沒做驚天動(dòng)地的事， 他的正直，體現(xiàn)在他每一天每一事中，他的責(zé)任心，滲透在對(duì)全家老老小小的關(guān)懷上。 中國(guó)人的家庭傳統(tǒng)上歷來(lái)就有“長(zhǎng)兄為父、老嫂比母”之說(shuō)，中國(guó)人的家庭中，這樣的 大哥不乏其人，在本劇的編導(dǎo)者中，這樣的大哥也不乏其人，這個(gè)形象植根于生活的土 壤里，才使我們感到那樣親切，那樣真實(shí)可信。
文海身上最可貴的是他的責(zé)任心。對(duì)文靜的勸導(dǎo)，對(duì)文寶的關(guān)心，對(duì)小妹戀愛的指導(dǎo) ，無(wú)不體現(xiàn)這種責(zé)任心。難怪文寶說(shuō)：“我感覺大哥有時(shí)更像我的父親，家里有什么困 難都是他來(lái)扛著�！鄙踔廉�(dāng)春芳和文濤已經(jīng)離婚，結(jié)束了她與陳家的親屬關(guān)系后，春芳 兩次住院，文海像對(duì)待親人一樣去醫(yī)院看望。醫(yī)生問他是患者的什么人時(shí)，他仍然說(shuō)“ 我是她的大哥”。這就是大哥的人品所在。
在大哥這個(gè)人物身上，編、導(dǎo)、演員都傾心注入了自己的心血和感情。大哥的身上體 現(xiàn)著民族的文化心理和傳統(tǒng)美德。對(duì)大哥的純樸、大哥的正直、大哥的善良甚至有時(shí)老 實(shí)得近乎窩囊的特點(diǎn)，都表現(xiàn)得很到位。還應(yīng)該指出的是，大哥并不是帶有封建意識(shí)的 舊傳統(tǒng)人物，他是個(gè)生活在現(xiàn)實(shí)中的實(shí)實(shí)在在的人，他面對(duì)嶄新的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)，面 對(duì)陳家人面臨的困難，他要帶著全家人硬著頭皮頂過去，就必須踏踏實(shí)實(shí)地適應(yīng)和面對(duì) 這個(gè)現(xiàn)實(shí)。
從生活深處和細(xì)處挖掘閃光的情感金礦
陳家小院，住得擁擠、簡(jiǎn)陋，日子過得平淡無(wú)奇、緊緊巴巴，每天人們都為生活忙碌 奔波，龍生九子個(gè)性、追求不相同，姑嫂、妯娌間又常有口角。但當(dāng)我們深入這個(gè)小院
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