民間美術圖形在油畫創(chuàng)作的應用論文
摘要：油畫藝術是起源于西方國家的繪畫創(chuàng)作之一，油畫藝術有著深厚的藝術文化底蘊，在油畫的發(fā)展歷程中，受各地文化的熏陶和影響，逐漸形成了不同流派和不同藝術風格的油畫創(chuàng)作方式。我國是歷史悠久的文明古國，油畫藝術起源地雖不在我國，但油畫流入我國時間較早，在我國有著漫長悠久額發(fā)展歷程。但縱觀我國現(xiàn)階段油畫風格和作品，多數(shù)為對西方油畫作品風格的模仿，沒有形成具有我國特有文化特點的油畫藝術風格，課題研究由此出發(fā)，分析研究油畫技術和我國民間文化結合的全興油畫藝術形式。為我國油畫藝術的創(chuàng)作研究提供借鑒。
關鍵詞：民間美術；美術圖形；油畫；應用
我國是四大為名古國之一，有著上下五千的歷史文化傳承。民間美術藝術隨著我國的文化傳承一起走過了幾千年的歲月。我國國土廣闊，地大物博，不同地區(qū)民生風俗差別較大，經(jīng)過千百年的傳承逐漸形成了格式各樣的美術表現(xiàn)方式和美術語言。隨著社會的不斷發(fā)展，人們對藝術形式的追求發(fā)生了變化，民間美術藝術獨特的風格和濃厚地方民俗特點的體現(xiàn)深受人們的喜歡，也賦予當代油畫作業(yè)更多的藝術靈感和啟迪。
一、民間美術為中國當代油畫創(chuàng)作提供養(yǎng)分
古人生產(chǎn)之余，農(nóng)閑之時，會通過特有的方式進行娛樂活動，這些活動的形式內(nèi)容以及相關產(chǎn)物逐漸形成了地方特色鮮明的民間美術。經(jīng)過千百年的文化傳承，初見形成了成熟的民間美術藝術形式，如剪紙、面塑、皮影等等。等具有悠久文化傳承，和極高藝術價值的美術藝術。畫家從此類作品中能獲得全新的藝術創(chuàng)造視野，豐富自己的藝術語言。我國民間美術藝術與地方文化的高度結合等特點，是西方藝術無法比擬的。我國油畫藝術家在進行油畫作品創(chuàng)作時，可以通過通過了解學習民家美術藝術，去體會民間美術作品中者對于自身情感的表達方式，以及民間美術作品中存在的文化底蘊，讓這些藝術養(yǎng)分融入到自身的作品創(chuàng)作中，為作品添加新的色彩以及活力，如我國油畫藝術家顧黎明在自己通過民間美術作品門神獲得靈感，開創(chuàng)了全新的中國特色油畫作品新風格。
二、在油畫構圖中借鑒民間畫圖體裁樣式
年畫是具備中國特色藝術風格民間美術作品的代表之一，我國人民在新春佳節(jié)到來之際，通過制作年畫的形式表達對新春佳節(jié)帶來的喜悅，以及對新的一年美好生活的憧憬和向往。顧黎明選取了極具中國特色的木質(zhì)們年年畫作為其油畫創(chuàng)作的靈感來源，經(jīng)過不斷的研究和創(chuàng)作，重于形成了具有較強中國文化特色的油畫作品風格，顧黎明此系列的油畫作品，給觀賞者帶來了全新的視覺體驗，在此系列的作品中，顧黎明老師一改傳統(tǒng)油畫對于油彩較較為厚重和堆疊的使用方式。采用平面化的揮之方式。并結合年畫作品中對人物抽象刻畫的藝術表達手法。王華祥老師在2006年創(chuàng)作的《路遙知馬力》油畫作品中，畫面布局借鑒了我國傳統(tǒng)中堂的布局樣式。畫面背景中包含大量的國畫元素，而人物刻畫延續(xù)了西方油畫的慣用方式。在畫面兩側設計了極具中國特色紅底對聯(lián)，賦予了油畫畫面設計全新的視覺特點，打破了傳統(tǒng)油畫中難以滲透中國特色文化的藝術創(chuàng)作限制。王華祥在該作品的創(chuàng)作上大膽的進行了中西文化結合，將中國和西方國家的藝術特色進行拼接，賦予了作品全新的藝術風格。
三、民間美術元素的運用，豐富了畫家藝術語言的個性化表達
民間美術有著種類龐大、藝術形態(tài)多樣化、文化元素較多等特點，將民間美術藝術與油畫藝術結合，可以豐富油畫的表現(xiàn)形式，讓作者在進行油畫創(chuàng)作中，對于自己內(nèi)心的情感表達有了更多的選擇，中國畫家從接觸藝術到形成自己的藝術風格，整個過程都在中國的藝術文化特色中熏陶成長。而油畫是一種起源于西方國家的藝術形式，中國畫家油畫創(chuàng)作中，想要通過西方藝術準確表達出自己情感具有一定難度。正因為如此我國油畫作品多數(shù)為模仿西方作品風格，而民間美術與油畫結合的全新藝術形式則可以有效的解決上述問題，畫家通過在油畫中藝術民間美術元素，可以更好的對自身情感進行個性表達，讓油畫作品更具靈魂。同時也可以讓民間美術通過油畫的形式得以繼續(xù)傳承，提高民間美術藝術影響力，也我國油畫作品在世界上獲得更高的地位。
四、民間美術多元的造型特色在當代油畫中的運用
民間美術在對人物的造型和刻畫張，手法夸張表現(xiàn)方式多樣化，對人物的某些特點進行了放大，注重人物的內(nèi)涵特點表達，與西方人物刻畫重視人物外形還原相比，我國民間美術人物刻畫不僅僅是對外形的模仿，更多的是通過心靈反應事物。正因為如此，民間美術作品是我國各個民族在不同的歷史文化環(huán)境下形成的寶貴文化財務，通過民間美術作品可以感覺歷史和文化的演變與傳承。將民間美術多元化的造型特點和藝術表達形式賦予到油畫作品中，可以讓西方的藝術形式具備中國的文化特點，如王懷慶老師，對中國的'剪紙藝術有著深厚興趣，剪紙藝術古典的藝術表達形式和文化內(nèi)涵，讓王懷慶老師在油畫作品中創(chuàng)作中有了新的靈感和啟示，結合西方抽象主義的理念，王懷慶老師最終開創(chuàng)了具有中國傳統(tǒng)文化特色的抽象藝術形式。
五、民間美術裝飾性色彩對當代油畫的影響
民間美術色彩的選用都深受我國地方歷史文化特點的影響，我國人民長久以來具有積極向上的思維，對未來的生活充滿希望與憧憬，民間美術作品中也以紅色為主，彰顯著我國人們對美好生活的無限向往。傣正杰的作品中顏色的選取受民間年畫的影響，紅色、綠色是他主要使用的顏色，這符合人們的審美習慣。他的作品《跨世紀的婚禮》以進行婚紗攝影的人物為主角，背景設置大量的年畫圖案，色彩之間形成強烈的反差。。我們可以看出民間美術的色彩大都是充滿活力的，很少有灰暗、沉悶的色調(diào)。油畫藝術同樣有著很強的色彩感染力，可以在一定程度上借鑒民間美術的色彩表現(xiàn)手法。
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