《雷雨》誕生之往事
北京人藝 供圖
人藝第一版《雷雨》自１９５４年上演以來(lái)，就成為中國(guó)戲劇史上最光輝的一頁(yè)。現(xiàn)在，北京人藝第三版《雷雨》正在緊張地排練之中。在該版《雷雨》建組時(shí)，第一版《雷雨》的老演員匯聚一堂，為年輕演員講述了他們當(dāng)年排練《雷雨》中的一些往事。
朱琳：艱難體驗(yàn)老年勞動(dòng)?jì)D女感覺(jué)
現(xiàn)在已經(jīng)８０多歲的老藝術(shù)家朱琳曾經(jīng)在第一版《雷雨》中扮演魯侍萍。當(dāng)時(shí)，成長(zhǎng)在革命年代里才３０多歲的她要體會(huì)一個(gè)在舊社會(huì)中飽經(jīng)滄桑的老年婦女的心態(tài)，著實(shí)不是一件容易的事情。
觀眾們一直對(duì)朱琳在《雷雨》中的表演稱贊有加，其實(shí)，在《雷雨》剛剛開(kāi)始排練的時(shí)候，朱琳根本就演不下去�！拔以绞求w會(huì)人物，越是覺(jué)得對(duì)魯媽這個(gè)人物不能理解。我覺(jué)得她和周樸園完全是兩個(gè)階級(jí)，周樸園曾經(jīng)拋棄她，她應(yīng)該十分恨他，并立刻離開(kāi)他的家。但劇本中的魯媽卻沒(méi)有走，她似乎對(duì)那里還有許多留戀。這一點(diǎn)我是無(wú)論如何也想不通的，到最后我簡(jiǎn)直就演不下去了。”
有一天，被“魯媽”困擾多日的朱琳病倒了，她正躺在床上休息，忽然聽(tīng)到有人敲門(mén)，原來(lái)曹禺來(lái)看望她了。曹禺拿了一個(gè)板凳做到她床前，耐心地給她分析魯媽這個(gè)人物。曹禺說(shuō)：“你看，在她和周樸園碰面的小屋里，有那么多家具都是她很熟悉的，屋里還擺著她這一生中惟一的一張照片，她心里不明白周樸園是什么意思，為什么拋棄了她，又為她保存著原來(lái)的一切。在這個(gè)家里，還有她的大兒子周萍，一個(gè)母親離別了兒子２０多年，自然不愿意離開(kāi)剛剛重逢的孩子。所有這些因素加起來(lái)，魯媽當(dāng)然想走卻走不了�！�
曹禺的這番話撥開(kāi)了朱琳眼前厚厚的迷霧，她開(kāi)始逐漸領(lǐng)會(huì)到魯侍萍那復(fù)雜的內(nèi)心。“有一次我到中戲聽(tīng)課，聽(tīng)老師講了一句話：一個(gè)人對(duì)他最初的愛(ài)情是永遠(yuǎn)也忘不了的。我開(kāi)始發(fā)現(xiàn)魯侍萍雖然已經(jīng)不再愛(ài)周樸園了，但印在她心靈最深處的一些東西產(chǎn)生了一些特殊的感覺(jué)，那個(gè)她一生中惟一愛(ài)過(guò)并恨過(guò)的男人使她‘走不動(dòng)’”。
為了進(jìn)一步找到感覺(jué)，朱琳每天晚上都抱著自己剛剛出生的孩子在小院里溜達(dá)。由于她曾經(jīng)在無(wú)錫生活過(guò)，她便把小院想象成無(wú)錫的住宅，把她當(dāng)成那個(gè)懷抱著孩子，流落街頭的魯侍萍。在清冷的月光下，她開(kāi)始能夠領(lǐng)會(huì)到魯侍萍心中的憤懣和屈辱。
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??呂恩：在“袁世凱的總理”家中尋找繁漪身影
老藝術(shù)家呂恩曾經(jīng)在第一版《雷雨》中扮演繁漪，當(dāng)時(shí)她的狀態(tài)比朱琳還“慘”。朱琳扮演的魯媽怎么說(shuō)也還是個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)，但呂恩扮演的繁漪卻是個(gè)典型的資產(chǎn)階級(jí)。“當(dāng)時(shí)我們是以階級(jí)斗爭(zhēng)思想為指導(dǎo)在排戲，黨政工團(tuán)每天都要來(lái)找我談話，幫我分析人物，但他們?cè)椒治�，我越不知道該怎么演。別人每天進(jìn)排練場(chǎng)都是高高興興的，而我卻是哭喪著臉。等都排到第四幕了，我實(shí)在演不下去了，跑到總導(dǎo)演焦菊隱那里痛哭失聲。焦菊隱先生說(shuō)，什么都不要想，你該怎么演就怎么演吧。”
繁漪是個(gè)很復(fù)雜的人物，她是個(gè)資產(chǎn)階級(jí)，周樸園是她的皇上，他說(shuō)的話是不能反抗的。
但她卻和周樸園截然相反，她身上帶有那種沖破封建羅網(wǎng)的可愛(ài)之處。然而，在那個(gè)年代里，誰(shuí)又能體會(huì)出一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭太太的“可愛(ài)之處”呢？一次偶然的體驗(yàn)生活，將呂恩帶入了繁漪的精神世界。
當(dāng)時(shí)，《雷雨》的不少演員都去在袁世凱政府里當(dāng)過(guò)國(guó)務(wù)總理的朱某人家里體驗(yàn)生活。朱家是個(gè)大戶人家，有著和《雷雨》中近似的大宅院。朱家有個(gè)“二奶奶”，是朱兒子的小妾。呂恩說(shuō)：“她穿得就像劇本中的繁漪一樣，老穿著綾羅綢緞的旗袍，顯得特別雍容華貴�？墒撬恼煞蛴型庥�，在外面和情人住在一起，她一個(gè)人獨(dú)居了１６年。她每天就像個(gè)機(jī)器一樣，早上９點(diǎn)給大太太請(qǐng)?jiān)绨�，晚上９點(diǎn)請(qǐng)晚安。１９５３年，我在他們家認(rèn)識(shí)了她，她見(jiàn)到我就感覺(jué)特別親，因?yàn)槠匠８緵](méi)人和她說(shuō)話，有很多的痛苦壓在心里。后來(lái)在１９５６年的時(shí)候，這個(gè)二奶奶在家中自殺了。”這個(gè)“二奶奶”讓呂恩第一次看到了一個(gè)孤苦的資產(chǎn)階級(jí)婦女形象。由于經(jīng)常到那里體驗(yàn)生活，她很快就有機(jī)會(huì)領(lǐng)教到資產(chǎn)階級(jí)家庭“夫權(quán)”的威嚴(yán)了。
“有一天，我從他們家出來(lái)，還沒(méi)走到大門(mén)口，老爺子的小太太和那個(gè)二奶奶就追上來(lái)了，她們抓住我說(shuō)
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