簡述電視攝像師素質(zhì)與畫面品質(zhì)的關(guān)系論文
在電視片中我們常看到鳥巢、水立方、國家大劇院等這些造型優(yōu)美、令人贊嘆的建筑，要完成這樣完美的作品，其中自然離不開設(shè)計(jì)師、建造師、建筑材料生產(chǎn)商的完美合作。相對于一部電視新聞片，編導(dǎo)就是設(shè)計(jì)師，編輯就是建造師，前期攝像就是建筑材料生產(chǎn)商，建筑材料生產(chǎn)商提供的建材質(zhì)量對建筑作品至關(guān)重要，而攝像拍攝的片子規(guī)不規(guī)范、有沒有問題對電視新聞片有著致命的影響。前期攝像拍回來的片子若有許多疏漏、轉(zhuǎn)接鏡頭沒有等問題，后期編輯用著就不理想，或者根本就不能用。
因此，一部優(yōu)秀的電視新聞作品需要編導(dǎo)、編輯、攝像完美合作，如果攝像部分出現(xiàn)問題，勢必影響電視新聞片的質(zhì)量與完美，因此提高攝像師的素質(zhì)對電視新聞片的成敗至關(guān)重要。那如何提高攝像師的素質(zhì)呢?結(jié)合多年的工作經(jīng)驗(yàn)，下面談一談我的一些看法。
攝像師要有責(zé)任心、編輯意識(shí)
作為一名前期攝像記者，在思想上要充分認(rèn)識(shí)攝像的重要作用，熱愛攝像，富有責(zé)任心;在工作上要具有一定的編輯意識(shí)。在實(shí)際工作中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，初出茅廬的新手拍回來的片子后期編輯十分困難，賣弄地使用“推、拉、搖、移”，但重要的內(nèi)容卻景別單一、角度單一，上下鏡頭之間關(guān)聯(lián)性差，形成不了畫面語言。在工作中，曾遇見過這樣一條電視新聞———《沈陽×高校召開大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新工作動(dòng)員會(huì)》，新聞稿上寫到，在這次會(huì)議上，學(xué)生、教師反應(yīng)強(qiáng)烈，紛紛暢談創(chuàng)業(yè)規(guī)劃。但是我們在畫面上看不到一位正在發(fā)言人員的鏡頭，參加會(huì)議的人員，不是在本上記錄，就是在聽校長講話，整條片子拍攝角度單一、缺少變化，景別單調(diào)、呆板，和新聞稿上所描述的情況產(chǎn)生較大的出入。這些情況的出現(xiàn)，說明攝像記者對電視畫面的語言作用，還沒有引起足夠的重視，以為文字稿上提到就行了。在這里強(qiáng)調(diào)的是，電視是一門以視覺為主的藝術(shù)，扛機(jī)器拍攝的記者必須知曉鏡頭要成組成組地拍，電視是用“組”的手法來組織鏡頭、編串鏡頭的，否則難以形成畫面語言，無法展示主題。
攝像師要時(shí)刻準(zhǔn)備“搶拍”
每次拍片之前，編導(dǎo)、攝像自然都會(huì)做足“功課”，做好文字預(yù)案，但在通常情況下，無論編導(dǎo)、攝像考慮得多么周全，在實(shí)際拍攝中都可能出現(xiàn)編導(dǎo)、攝像預(yù)料之外的情況，這就要求攝像要不按文字預(yù)案或采訪記者的問話開關(guān)機(jī)器、拍攝素材，隨時(shí)做好“搶拍”的準(zhǔn)備，在“吃透”編導(dǎo)意圖的前提下，圍繞主題，抓住主線，主動(dòng)尋找和觀察周圍與片子主題相關(guān)的內(nèi)容，及時(shí)準(zhǔn)確地拍攝下來。
比如，8 月份天氣炎熱，沈陽市內(nèi)的西瓜價(jià)格一周之內(nèi)漲3 倍，在拍攝有關(guān)瓜農(nóng)的新聞時(shí)，攝像提前開機(jī)，在抓拍瓜農(nóng)手抱大西瓜裝車的鏡頭時(shí)，由于攝像記者的“主動(dòng)拍攝”，沒有馬上轉(zhuǎn)換機(jī)位，及時(shí)拍到瓜農(nóng)一邊手抱大西瓜，一邊慨嘆，面對攝像機(jī)講了幾句頗有味道的“同期聲”，“今年瓜貴，明年種瓜的人多了，價(jià)錢勢必會(huì)大跌!”而這段原本是要讓瓜農(nóng)照本宣科，講幾句“今年西瓜價(jià)高，瓜農(nóng)有個(gè)好收入”的套話。作為新聞攝像記者，通常面對的是一個(gè)個(gè)陌生的場景和人，必須在有限的時(shí)間內(nèi)，隨著事件的發(fā)展有所預(yù)見，隨著事件的變化而果斷應(yīng)對，以便在較短的時(shí)間內(nèi)完成主題拍攝。
攝像師時(shí)刻注意用畫面語言來轉(zhuǎn)場
當(dāng)一組鏡頭的拍攝完成后，用畫面語言來轉(zhuǎn)場是時(shí)刻要注意的，這個(gè)習(xí)慣的養(yǎng)成對于今后及時(shí)地發(fā)現(xiàn)并記錄環(huán)境中的典型細(xì)節(jié)，以合理的畫面來完成片中的轉(zhuǎn)換，為后期制作創(chuàng)造良好的條件有著重要作用。如在拍攝《人民警察———我們的守護(hù)神》新聞片時(shí)，一名民警在接到求救電話時(shí)，為了突出人物面部表情，用了一個(gè)近景，當(dāng)主人公通完電話后，攝像記者拍到了他出門的鏡頭，這一出門的鏡頭就是一個(gè)有用的轉(zhuǎn)換鏡頭。這些小的細(xì)節(jié)平時(shí)并未引起人們的多大重視，好像都是一些基本常識(shí)。但是，前期攝像記者如果平時(shí)注意積累，養(yǎng)成習(xí)慣，那么最生動(dòng)、最感人的閃光畫面會(huì)越來越多地被我們捕捉到。
攝像師與編導(dǎo)配合要默契
攝像與編導(dǎo)配合要默契，這應(yīng)該是必須的，因?yàn)榻ú纳a(chǎn)商若不領(lǐng)會(huì)建筑設(shè)計(jì)師的意圖與要求，那他生產(chǎn)的建材就無法滿足施工的要求。同樣攝像若弄不懂編導(dǎo)所要求的拍攝重點(diǎn)和主題思想，那他拍的片子一定有“問題”，攝像與編導(dǎo)的配合默契是“共同創(chuàng)作”的重要一環(huán)，在攝像“心領(lǐng)神會(huì)”之后，在拍攝中，一般情況下，編導(dǎo)不要頻繁地干擾攝像，而是要努力在現(xiàn)場注意觀察攝像視線以外所發(fā)生的一切，及時(shí)向攝像提供信息。例如：在拍攝《眾人幫忙走失老人回到家》的新聞片時(shí)，當(dāng)時(shí)攝像正專心拍攝兒子和被好心人送回的走失老爸擁抱的情景，這時(shí)我悄悄地對攝像提示，走失老人的老伴在一旁喜極而泣，攝像便緩緩地將鏡頭移到了母親的臉上，拍下了幸福淚水的鏡頭，加強(qiáng)了感染力。
攝像師還要使鏡頭富有感染力
要提高畫面的品質(zhì)僅有這些還是不夠的，還要使鏡頭富有感染力，有時(shí), 一個(gè)短暫但富有感染力的鏡頭, 勝過萬語千言。而這樣的畫面, 不僅要靠嫻熟的拍攝技巧,更是要靠攝像記者良好的綜合素質(zhì)實(shí)現(xiàn)。具體表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面。
1.深入生活，靠近拍攝主體
在拍攝新聞片《自閉癥患者康復(fù)真的需要一點(diǎn)洪荒之力》中，主人公自閉癥患者小學(xué)生王某一直排斥我們的鏡頭，一度使拍攝無法進(jìn)行，為了真實(shí)再現(xiàn)主人公生活的自然狀態(tài)，引導(dǎo)其配合醫(yī)生進(jìn)行治療，并找出一條可借鑒的治療自閉癥的方法，我們和他一起生活了幾天，一起吃住, 給他買好吃的、送他禮物……經(jīng)過幾天的接觸，王某不但接受了我們, 還把攝像機(jī)當(dāng)作一個(gè)“ 人”來主動(dòng)交流，該片完成后獲得一致認(rèn)可。
2.要學(xué)會(huì)用鏡頭抒情
甜美的語言可以將情感抒發(fā)到極致, 完美的電視畫面, 同樣可以將豐富的情感表達(dá)得充實(shí)、飽滿。新聞片《根治下水道“腸梗阻”》中，一建于上世紀(jì)50 年代的住宅小區(qū)通往小區(qū)外的地下排污管道因年久失修常犯“腸梗阻”的毛病，夏季污水橫流，冬季冰面一片，小區(qū)居民苦不堪言。在資金尚未到位的情況下，頂著8 月的烈日，社區(qū)書記帶領(lǐng)黨員干部在污水中刨溝布管，污水中的雙腳、沾滿污物的雙腿、混著污水的汗水、帶著笑容的臟臉，正是這組飽含深情的畫面, 將片中黨員干部濃濃的情感真實(shí)生動(dòng)地呈現(xiàn)給了電視觀眾。
3.要讓攝像機(jī)成為觀眾的`眼睛，要使攝像機(jī)成為觀眾在節(jié)目中的替身
攝像機(jī)要成為“眼睛”“替身”，說起來容易，做起來難。這就要求攝像記者首先要“看”得準(zhǔn)，做到拍攝的事物與要求錄制的內(nèi)容相一致，且要準(zhǔn)確重現(xiàn)被攝事物的真實(shí)本色。另外，電視片是由多組圍繞主題活動(dòng)的畫面一一串聯(lián)起來的，前后鏡頭之間銜接既要做到像拼圖一樣吻合，又要做到不拖沓，簡潔明了。功底扎實(shí)，但不賣弄，也是攝像師必備的要素之一。拍攝技巧不能濫用，因過多運(yùn)用或不當(dāng)運(yùn)用，會(huì)破壞事情發(fā)生的自然邏輯，“沖撞”觀眾的視覺習(xí)慣，干擾觀眾的審美體驗(yàn)和感受。
攝像師要活用同期聲強(qiáng)化主題
啞片時(shí)代早成歷史，電視作品的聲與畫是不能分開的，而同期聲對于電視新聞作品尤為重要。2008 年5 月12 日14 時(shí)28 分04 秒，四川汶川、北川發(fā)生8.0 級地震，地震發(fā)生后，又發(fā)生多次級別較大的余震，當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)在拍攝有關(guān)余震的電視新聞片時(shí)，摒棄以往常規(guī)做法，采用原生態(tài)拍攝手法，搖晃的畫面、雜亂的同期聲，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼，如身臨其境，觀眾聽著轟隆隆的各種建筑倒塌的聲音，看著晃動(dòng)的畫面，有正在“逃難”的感覺。在這里同期聲為表現(xiàn)作品主題起到了推波助瀾的效果。
新聞攝像記者要重視現(xiàn)場采訪新聞事件的當(dāng)事人和目擊者，運(yùn)用他們在現(xiàn)場的同期聲通過屏幕傳達(dá)給觀眾，使觀眾產(chǎn)生親切、真實(shí)、可信的感覺。電視新聞作品如果能夠準(zhǔn)確地運(yùn)用好同期聲，就會(huì)使新聞增強(qiáng)現(xiàn)場感，給觀眾帶來真實(shí)感，增強(qiáng)新聞報(bào)道的真實(shí)性和可視性。
總之，處理好以上問題，必會(huì)提高畫面品質(zhì)，助力“精品力作”的誕生。
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