關(guān)于審美與人文的宏大敘事論文
【論文摘要】審美表述形態(tài)是多元的、個(gè)性的，新聞傳播活動(dòng)是獨(dú)具個(gè)性魅力的審美創(chuàng)作過程，為了實(shí)現(xiàn)審美價(jià)值的合理表述，提高新聞作品的審美感染力，它要求審美創(chuàng)造者即新聞?dòng)浾撸矣谠趥鞑r(jià)值和形態(tài)上進(jìn)行創(chuàng)新和突破。情感是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的最活躍的—種表現(xiàn)形式，注重情感氛圍的營(yíng)造是紀(jì)實(shí)類報(bào)道獲得強(qiáng)勢(shì)傳播效果的重要審美特征�！秲�(nèi)蒙》系列片從取材、用景、鏡頭處理、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都很注重突出提起受眾的審美感染力。
【論文關(guān)鍵詞】人文 審美 新聞作品
《內(nèi)蒙邊防紀(jì)事》系列片（以下簡(jiǎn)稱《內(nèi)蒙》）從策劃到拍攝，從選材到內(nèi)容，非常注重凸現(xiàn)電視文本人文化的傳播價(jià)值和審美性的表述形態(tài)。全部紀(jì)實(shí)內(nèi)容以審美主體即記者親身經(jīng)歷事件或直接介入事件，近距離地感知、接觸和體驗(yàn)傳播對(duì)象，同時(shí)該片的取材和選景均從細(xì)節(jié)、微小處入手，通過生動(dòng)的畫面和極富感染力的電視語(yǔ)言，體現(xiàn)審美與人文的有效結(jié)合，深入客體內(nèi)心，實(shí)現(xiàn)情感共鳴。
正是憑借這種人文化的傳播策略，它在播出后，引起社會(huì)極大關(guān)注。受眾直視記者對(duì)生活原生態(tài)的審美化表述和對(duì)審美對(duì)象深層次的人文化挖掘。
一、主體全方位親歷原生態(tài)，實(shí)現(xiàn)傳播者審美與人文意識(shí)的高度融合
在所有的20多篇紀(jì)實(shí)親歷中，記者對(duì)審美對(duì)象進(jìn)行探索隱式的解讀，體現(xiàn)了人生對(duì)于記者的一種考驗(yàn)，從某種程度上講，記者體驗(yàn)的背后其實(shí)就是一種“冒險(xiǎn)”，在面對(duì)特殊的審美對(duì)象時(shí)，記者要敢于去接觸和征服。因此，主體全方位親歷原生態(tài)，是構(gòu)成審美和人文致效的首要因素，沒有這種全方位接觸，記者即使去親歷，也只是與審美對(duì)象“蜻蜓點(diǎn)水”，難以形成能傳輸深層審美意義的體驗(yàn)。wwW.133229.COm
此次走訪不到一個(gè)月時(shí)間，五組記者深入到內(nèi)蒙古八千里邊防一線幾十個(gè)連隊(duì)、哨所，行程上萬(wàn)公里，他們上高山、下哨所、穿雪原、走戈壁，拍攝了大量真實(shí)感人的故事。生動(dòng)細(xì)膩的電視畫面，除了反映出記者高超的電視表現(xiàn)能力和素質(zhì)，更是在很大程度上彰示和折射出了記者作為審美主體對(duì)采訪對(duì)象即審美客體所表現(xiàn)和融入的深厚情感。期間，采訪小分隊(duì)一行奔赴了雪域孤島伊木河、額爾古納原始森林、博克蒂沙漠，從大興安嶺茫茫林海到阿拉善大漠戈壁，從巴爾虎草原的夫妻哨到三角山上的“相思樹”，哪里有哨所，哪里就有記者的足跡，哪里有士兵，哪里就有記者的身影。正是憑借著這股執(zhí)著和熱情，記者們與八千里邊防生活原生態(tài)進(jìn)行了全方位的接觸，用電視畫面紀(jì)錄了大量感人生動(dòng)的細(xì)節(jié)。如在大興安嶺最高的寶格達(dá)山哨所拍攝的兩名記者，忽然發(fā)現(xiàn)天空中出現(xiàn)了罕見的“三日同輝”景觀，為了給觀眾呈現(xiàn)完美的電視情境，記者立刻掉轉(zhuǎn)攝像機(jī)，記錄下這難得的畫面。然而，其中有位記者只顧拍攝，卻絲毫沒有察覺到自己的鼻子已經(jīng)被凍白了。后在醫(yī)務(wù)人員的悉心呵護(hù)下，才將凍傷的鼻子救治好。試想，記者如沒有不畏艱險(xiǎn)、大膽剖析審美對(duì)象的敢性意識(shí)，怎可給觀眾留下美麗感人的畫面呢。
正是憑著這股記錄真實(shí)的親歷理念，邊防記者此行創(chuàng)造出了很多感人心弦的記錄和“第一”，拍攝出了充滿審美魅力的精品，如《最后的夫妻哨》、《生命禁區(qū)的巡邏兵》、《初識(shí)大漠駝兵》、《諾門罕的回憶》、《三角山哨所“相思樹”》、《神山上的“神哨所”》、《陰山腳下的騎兵》、《雪域孤島中的熱血衛(wèi)士》，等等。記者們對(duì)生活原生態(tài)的全方位親歷在電視文本中得到了充分證明，邊防生活作為審美對(duì)象感動(dòng)了記者，記者作為審美主體有效再現(xiàn)鏡頭，在嘆服自然的同時(shí)，折服了自己和受眾的心靈�！蹲詈蟮姆蚱奚凇分�，記者通過直接現(xiàn)身與張坤紅進(jìn)行對(duì)話，“每次查線回來都帶干糧嗎”、“為什么靠在電話桿上”、“暴風(fēng)雪過后怎么樣”、“冬天經(jīng)常發(fā)生故障嗎”，四個(gè)簡(jiǎn)單的發(fā)問和張坤紅樸實(shí)的回答，引起的是主客體心靈的強(qiáng)烈震撼，作者與審美對(duì)象的接觸，在向受眾傳達(dá)這樣的哲理：親歷是人類征服自然的首要條件。對(duì)于新聞?dòng)浾邅碚f，主體思維的全方位親歷意識(shí)，是記者進(jìn)行審美表達(dá)的首要因素。
二、審美主體的策略性選題，實(shí)現(xiàn)和滿足了社會(huì)大眾的主流心理訴求
有效而恰當(dāng)?shù)倪x題，是實(shí)現(xiàn)記者與新聞事實(shí)一體化，引發(fā)審美主體與客體、傳播者與受眾之間情感共振效應(yīng)的前提基礎(chǔ)。良好的選題要求記者必須對(duì)社會(huì)大背景景觀進(jìn)行全面而透徹的分析，在此基礎(chǔ)之上，再對(duì)報(bào)道對(duì)象進(jìn)行積極而有效的剖析，實(shí)現(xiàn)思想意識(shí)和審美領(lǐng)域的雙重變奏，達(dá)到一種情感趨同、角色類同、認(rèn)知略同和行為協(xié)同的狀態(tài)，從而向受眾展現(xiàn)極具審美內(nèi)涵的客體，對(duì)受眾實(shí)現(xiàn)情感引導(dǎo)和心理關(guān)懷。
在此次邊防行采訪中，我們可以透過細(xì)膩的電視文本，鮮明地看出記者對(duì)報(bào)道對(duì)象深入而細(xì)致的分析，20余段感人情節(jié)盡數(shù)立足展現(xiàn)內(nèi)蒙古邊防的小、散、遠(yuǎn)個(gè)體，這首先就是社會(huì)大眾心理的普遍反映之一。伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)主流民意人文化傾向的日益凸顯，大眾關(guān)注的焦點(diǎn)開始向弱勢(shì)群體和小散遠(yuǎn)群體轉(zhuǎn)移，這種積極的價(jià)值取向引導(dǎo)著社會(huì)輿論朝著良性和健康前進(jìn)，它是社會(huì)整體價(jià)值取向積極提升的有力展現(xiàn)。
《內(nèi)蒙》紀(jì)事片正是有效把握住了社會(huì)輿論關(guān)注的重點(diǎn)和焦點(diǎn)，將鏡頭定位在內(nèi)蒙古八千里邊防線上的平凡而又偉大人與物，始終用細(xì)膩的畫面情節(jié)展現(xiàn)不外世人所熟知的個(gè)體，從而喚起普遍社會(huì)大眾的心理認(rèn)同。從騎兵到駝兵，從雪域孤島到生命禁區(qū)，從兵媽媽送健康到祖孫三代同守生命線，從物到人再到景，記者展現(xiàn)給受眾的是一道道遠(yuǎn)離都市生活的嘈雜、遙遠(yuǎn)、陌生而又感人至深的風(fēng)景，在《生命禁區(qū)里的巡邏兵》中，記者用一句諺語(yǔ)引出生命禁區(qū)清河口的危險(xiǎn)，“過了賀蘭山，越走越辛酸，到了清河口，扭頭就想走�！钡S后的描述可以讓大眾一目了然，“這里干旱少雨，風(fēng)大沙多，年平均降雨量只有37毫米，蒸發(fā)量卻是3700多毫米。全年6級(jí)以上的大風(fēng)要刮260多天，經(jīng)常要遭受沙塵暴的襲擊。冬
季最低溫度零下35攝氏度，夏季最高氣溫46攝氏度……清河口哨所有8名官兵，一個(gè)月由連隊(duì)派人來輪換一次。生活給養(yǎng)要從300多公里以外來補(bǔ)充，當(dāng)?shù)厮慈渴强嘞趟�，生活用水要�?00公里才能運(yùn)來。值勤和巡邏是他們?cè)谶@里的主要任務(wù)，巡邏方式根據(jù)不同的任務(wù)，通常采用徒步、乘車和騎駱駝�！倍虝旱募�(xì)節(jié)描寫，讓讀者對(duì)清河口的惡劣環(huán)境一目了然，受眾在不經(jīng)意間只能喚起一種心理上的認(rèn)同，對(duì)邊防軍人的一種高度的崇敬感油然而出。試想，作者若選擇在繁華喧囂的都市或燈紅酒綠的風(fēng)場(chǎng)，此情此景何能把握住大眾內(nèi)心深處的心弦。因此，有效而策略性的選題是提升電視文本魅力的有效砝碼。
三、主體敘事技巧的人文化擷取，提升電視文本的審美性和情感性效應(yīng)
電視文本較之其它媒體表現(xiàn)形式，具有鮮明的直觀性和形象性，這是電視媒體自身的魅力所在。一步好的電視紀(jì)實(shí)作品不僅需要作為審美主體的記者擁有全方位的親歷意識(shí)和有效選題，而且還要能夠策略性地靈活運(yùn)用電視鏡頭手段和語(yǔ)言來展現(xiàn)情感。在《內(nèi)蒙》系列紀(jì)實(shí)片中，記者在整個(gè)媒介事件和形象傳播中，運(yùn)用大量人文化的操作手段來減少傳播信道中的“噪音”，無(wú)形中為審美價(jià)值的表述創(chuàng)造情感上的積淀。
首先，適時(shí)的`主體介入有效提升作品感染力。主體化的敘事情境表現(xiàn)為新聞?dòng)浾咄耆嬖谟趫?bào)道內(nèi)容里，并以第一人稱身份與作品中的其他人物進(jìn)行情感和語(yǔ)言的直接交流，兩者共同融入同一世界，實(shí)現(xiàn)心靈的直接對(duì)話與碰撞。受眾在進(jìn)行新聞閱讀之前，都有一定的審美心理期待，希望被傳遞信息擁有很高的“保真”度和情感性就是重要的審美閱讀心理，在主體化的敘事情境里，作者完全與報(bào)道客體處在同一世界里，以“我”的身份頻繁出現(xiàn)，與文章中的人物直接進(jìn)行情感和語(yǔ)言的交流，自然能夠得到受眾審美心理的認(rèn)同。在《初識(shí)大漠駝兵中》中，記者跟隨駝兵進(jìn)行了巡邏，為避免巡邏之路在電視文本上的繁冗拖沓和單調(diào)乏味，記者在巡邏隊(duì)做飯時(shí)切入自己和主人公關(guān)于巡邏常識(shí)和背景的系列對(duì)話：“像這樣的活動(dòng)一年搞幾次？你們今天出來在沙漠中要走多少公里？”寥寥數(shù)語(yǔ)，就將關(guān)于本應(yīng)提前講述的信息介紹完畢，既不突兀又很自然。
其次，生動(dòng)人性化的語(yǔ)言魅力增強(qiáng)人文效果。語(yǔ)言是電視文本向?qū)徝缹?duì)象展現(xiàn)主體內(nèi)在魅力、實(shí)現(xiàn)主客體情感共振效應(yīng)的有效手段。作為審美創(chuàng)造者的記者從審美創(chuàng)作的意圖出發(fā)，運(yùn)用合理的審美框架對(duì)敘述者的語(yǔ)言和審美對(duì)象的語(yǔ)言進(jìn)行審美選擇，并借助一定的詞語(yǔ)和句式來實(shí)現(xiàn)審美情感的滲透�！秲�(nèi)蒙》系列紀(jì)實(shí)片，能產(chǎn)生內(nèi)在審美感染力的重要原因就是生動(dòng)化和人性化的語(yǔ)言措辭。在《三角山哨所“相思樹”》中，整個(gè)文本在簡(jiǎn)要的口導(dǎo)之后，用了記者與軍嫂郭鳳蓉的對(duì)話同期處理。前后三個(gè)簡(jiǎn)短的問答有效反應(yīng)了郭鳳蓉的人格魅力，尤其是最后的“那我們?nèi)ツ倚袉�？”“那不方便吧，就這樣吧，再見啦，抱歉……”她的意外拒絕之辭讓記者恰到好處地展現(xiàn)了軍嫂的人格魅力，同時(shí)，又從暗處映襯出受眾對(duì)丈夫李向恩連長(zhǎng)的尊敬和期待。獨(dú)特的語(yǔ)言運(yùn)用有效彰顯了豐富的人格魅力，是電視文本產(chǎn)生活力的源泉。
再次，借助精巧的細(xì)節(jié)展現(xiàn)獨(dú)特而細(xì)膩的情感風(fēng)貌。細(xì)節(jié)是新聞文本在特定的時(shí)空范圍內(nèi)，用特定的媒體文本形式來表現(xiàn)審美感染力的一種手段。投射在電視文本中，在畫面的展現(xiàn)、鏡頭的運(yùn)用和影像文本的連續(xù)性上采用細(xì)膩的刻畫和設(shè)置來展現(xiàn)主客體的意識(shí)和思想。在《兵媽媽送健康》中，記者注重通過多次展現(xiàn)兵媽媽、心理學(xué)教授王立秋和哨所戰(zhàn)士的之間心理咨詢互動(dòng)的細(xì)節(jié)，來展現(xiàn)邊防戰(zhàn)士同樣呼喚心理關(guān)愛的命題。通過新戰(zhàn)士白龍打消退堂鼓、士官狄少波增強(qiáng)信心以及哨所其他戰(zhàn)士的心理和行為的變化，向受眾展示了邊防線上存在心理防線，將心理問題進(jìn)行積極地提升和展露，是很大的創(chuàng)舉。記者反復(fù)運(yùn)用王教授和邊防戰(zhàn)士的鏡頭交接來展現(xiàn)真誠(chéng)的交流，細(xì)膩而極富感染力的畫面在給官兵帶來精神上享受的同時(shí)，也讓受眾感到了心理上的健康。
四、多元化的層次結(jié)構(gòu)形式，增強(qiáng)文本內(nèi)在的審美性和人文性厚度
新聞作品的結(jié)構(gòu)，就是新聞作者在新聞作品的寫作活動(dòng)中，對(duì)新聞作品的組織、安排、構(gòu)造。在電視文本安排中，合理的敘事結(jié)構(gòu)不僅能突出新聞事實(shí)的意義，而且能增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，這一切都需要作為審美創(chuàng)造主體的記者對(duì)敘述文本進(jìn)行人性化的權(quán)衡與審美化的思考。《內(nèi)蒙》系列紀(jì)實(shí)片之所以能讓受眾感受到一種內(nèi)在的人文魅力和審美厚度，和文本自身多元化的結(jié)構(gòu)安排是分不開的�！冻踝R(shí)大漠駝兵》中，記者在展現(xiàn)了博克蒂沙漠的實(shí)際情形后，就采用人物現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話的結(jié)構(gòu)形式來表現(xiàn)和襯托人物的內(nèi)心世界，大面積的對(duì)話同期聲的運(yùn)用將駝兵魅力深刻展現(xiàn)。在《生命禁區(qū)巡邏兵》中，記者運(yùn)用大塊鏡頭重點(diǎn)展現(xiàn)巡邏路上供官兵休息和避難的“風(fēng)雨亭”，通過將1995年3月11日的一幕和現(xiàn)今的連隊(duì)、哨所情況進(jìn)行雙向?qū)Ρ龋瑹袅亮�、水凈了、路通了，駐扎在生命禁區(qū)里的部隊(duì)正在發(fā)生信息化和基地化。官兵在生命禁區(qū)里體會(huì)到組織溫暖，受眾通過鏡頭感受到人文關(guān)懷。巧妙的對(duì)比安排鮮明、自然地展現(xiàn)出一種積極向上的情感。同樣的對(duì)比安排在《邊防官兵的綠色行動(dòng)》中也得到恰如其分的運(yùn)用。
直觀敘事和間接敘事的雙向運(yùn)用也可有效提升文本的內(nèi)在魅力。在《千里邊防網(wǎng)絡(luò)牽》中，記者以一個(gè)運(yùn)用信息手段處理馬群越境事件的場(chǎng)景進(jìn)行直觀敘述，反映邊防信息化建設(shè)成果。
隨后又通過大量的同期畫面，以戰(zhàn)士唐世甲之口來講述邊防管理的信息化和現(xiàn)代化。直觀描述和間接敘事的雙效運(yùn)用將邊境管理的進(jìn)步展現(xiàn)的完美無(wú)遺，觀眾在輕松的文本解讀中即可獲得直觀的審美愉悅。
五、一點(diǎn)警示：人文情感的營(yíng)造，要堅(jiān)持準(zhǔn)確而和諧的審美理解
情感是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的最活躍的—種表現(xiàn)形式，注重情感氛圍的營(yíng)造是紀(jì)實(shí)類報(bào)道獲得強(qiáng)勢(shì)傳播效果的重要審美特征。《內(nèi)蒙》系列片從取材、用景、鏡頭處理、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都很注重突出提起受眾的審美感染力。但是，記者在進(jìn)行情感氛圍的營(yíng)造時(shí)，也應(yīng)要注意不可濫用情感，處處煽情，尤其是在進(jìn)行具體的細(xì)節(jié)描述時(shí)，一定要堅(jiān)持審美適度的法則，過分地渲染情感則會(huì)使新聞事實(shí)失去其應(yīng)有的客觀性與真實(shí)性，起到相反的傳播效果。
因此，對(duì)審美客體進(jìn)行準(zhǔn)確而和諧的審美理解，才能使作為主體的記者在審美感知、審美情感和審美想象方面“獲得深刻性的決定性心理因素”。記者要深刻、準(zhǔn)確地解讀被報(bào)道的人物、事件，只有這樣，才能把握好審美氛圍營(yíng)造的度，使紀(jì)實(shí)類報(bào)道煥發(fā)出更加濃烈飽滿的審美魅力。
正如，此次《內(nèi)蒙》全程紀(jì)實(shí)采訪心得所言，“回望興安林海，再現(xiàn)你的容顏；聚焦你的笑臉，定格在我心間；編輯你的情感，播出我的遺憾；帶著無(wú)盡思念，續(xù)寫荒漠草原月缺月圓……”
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