西歐古典樂派的創(chuàng)作特征論文
關鍵詞：西歐 古典樂派 創(chuàng)作特征
摘要：古典樂派的代表人物海頓、莫扎特和貝多芬的音樂創(chuàng)作與民間音樂藝術及生活密切聯(lián)系他們的創(chuàng)作無不吸取了當時各種各樣民的和民族的音樂營養(yǎng)，表現(xiàn)出鮮明的民族特征。
西歐音樂史上，在1750——1825年前后，稱為古典樂派時期。一般認為，古典樂派的音樂以主調音樂為主，多屬于無標題的純音樂。旋律緊湊、優(yōu)美，結構勻稱、平衡，具有高度的形式美。音樂本身和諧、細膩，情緒明朗、樂觀，充滿了抒情和溫暖的感情，表現(xiàn)深刻、重大的生活題材和富于哲理的內(nèi)容。本文僅就維也納古典樂派的代表人物海頓、莫扎特和貝多芬的音樂創(chuàng)作中的民族特征作一簡要闡述。
海頓、莫扎特和貝多芬，通過天才的音樂創(chuàng)作，成功地創(chuàng)作出符合時代精神（啟蒙思想）和新的美學觀點的不朽音樂杰作。他們各自的創(chuàng)作無不吸取了當時各種各樣民間的和民族的音樂營養(yǎng)，從而創(chuàng)作出許多光輝燦爛的樂章，在音樂史上產(chǎn)生了深遠影響。
維也納古典樂派的先驅—海頓的創(chuàng)作與民間音樂有著廣泛的聯(lián)系。海頓自幼受民間音樂的影響，他所處的時代及所處的社會地位等都促使他在思想上、認識上傾向于當時的啟蒙運動，傾向于新成長起來的市民階層。這種特點在他的作品中有深刻的反映。這個時期他創(chuàng)作的著名的《十二首倫敦交響曲》，確立了民間的世態(tài)風俗形象，表現(xiàn)了自己的創(chuàng)作特征。
我們可以從海頓的作品中聽到當時各種民族音樂的音調，如德國的阿列曼德舞曲、奧地利的連德勒舞曲、匈牙利等民間音樂的`音調。在他創(chuàng)作的具有重大歷史意義的清唱劇屯四季》中，就運用了大量純樸的民間音樂來反映農(nóng)村生活、大自然景色以及農(nóng)民形象。音樂上富于生活氣息，反映了作者進步的民主思想：
交響樂在海頓的全部創(chuàng)作中占有特殊重要的地位。在他的音樂創(chuàng)作中，很明顯地反映了當時正欣欣向榮的市民階層的生活和思想感情，滲透著鮮明的民間因素，如他在《鼓聲》、《魔倫敦交響曲》等交響樂中就直接引用了某些民族的民歌音調。正是在交響樂這個領域里，他總結了前人的成就，實現(xiàn)了自己的改革，莫定了古典主義器樂創(chuàng)作的基本原則—鮮明的民族特點深刻的哲理性與完美勻稱的藝術形式相結合的創(chuàng)作原則。
莫扎特與海頓不同，他的創(chuàng)作大都不包含現(xiàn)成的、原封不動的民間旋律。在莫扎特的作品中包含的乃是經(jīng)過詩意化加工的奧地利等民間風俗音樂，如《E大調第三十九交響曲》第三樂章中段是典型的經(jīng)過加工了的奧地利鄉(xiāng)村舞曲的曲調。
莫扎特喜歡運用暗示同民間音樂創(chuàng)作保持聯(lián)系的手法，在他的《第三小提琴協(xié)奏曲》中，特別是在最后樂章的回旋曲中，我們時常可以聽到好像是在模仿古代的法國雙人舞的旋律，不一會兒這雙人舞就被“斯特拉斯堡”的熱情洋溢的民間舞蹈旋律所打斷、所以、莫扎特曾把它稱為。‘斯特拉斯堡協(xié)奏曲’。
莫扎特像海頓一樣，也常常結合著其他民族的音樂素材，在鋼琴奏鳴曲中就有出色的異國情調的描繪。如：小調鋼琴奏鳴曲”、它以法國一些舞曲為素材。具有法國風格。第二樂章是典型的法國風情舞曲，而在第三樂章，則出現(xiàn)了波蘭民間舞曲的因素，最后在一片歡快的民間舞曲音樂中結束。 莫扎特深深地愛著自己的祖國和人民、特別從他寫的娛樂性器樂體裁的音樂中，可以感受到作曲家與本國的民音樂的關系是多么密切：在晚期的創(chuàng)作中，寫了大量的德意志舞曲及鄉(xiāng)村舞曲，也表現(xiàn)出他對民間體裁的重視，在歌劇創(chuàng)作方面，他以德奧的歌唱劇為基礎，吸取了許多德國傳統(tǒng)的民歌、新教圣詠，同時，也創(chuàng)造性地借鑒了過去正歌劇以及意大利歌劇的因素來豐富歌唱劇這種體裁，為德國民族大歌劇體裁的發(fā)展奠定了基礎。從歌劇《后宮的誘逃》到《魔笛》、不論是在曲調語氣與和聲語氣里，不論是在人物的刻畫和劇情總的氣氛里，都很明顯地表現(xiàn)出民族色彩：
貝多芬是一位偉大的音樂家、他以深邃、銳利的眼光，敏感地把握住了時代和社會的本質，他的創(chuàng)作反映了人民的苦難、斗爭和希望，表現(xiàn)了具有深刻社會含義的內(nèi)容。他非常忠實地、自覺地繼承了德國優(yōu)秀的音樂傳統(tǒng)，同時又大量吸取了世界各地的民間音樂精華，創(chuàng)作出一部又一部不朽的音樂佳作：
貝多芬的交響樂創(chuàng)作既帶有浪漫主義風格，又具有明顯的民間色彩。貝多芬的《田園交響曲》中的民間因素就非常突出，在第三樂章中有著奧地利民間連德勒舞曲的形象。在第三樂章中段出現(xiàn)了民歌的旋律、并伴以低音弦樂的顫音，好象是鄉(xiāng)間風笛的聲音。
貝多芬《第九交響樂》所有的主題音調都很簡單通俗，與民問音樂有著緊密聯(lián)系，整個作品的形象雖然眾多，藝術構思雖然非常復雜，但整個音樂卻層次清晰、形象鮮明且具有民族個性。
貝多芬的奏鳴曲也采用了一些民間的音樂：如他的《e小調奏鳴曲》（QP901814）以及《降A大調奏鳴曲》（0P1011817）中也突出地體現(xiàn)了抒情風格和民歌的影響，這些都是他過去的創(chuàng)作中少見的。
在一些室內(nèi)重奏的創(chuàng)作中也滲透了民間的音調。如1906年貝多芬寫的三首《拉蘇莫夫斯基》四重奏（QP59）中，直接從帕拉契所編的（俄羅斯民歌集》中引用了某些民歌旋律作為樂曲的主題，使得這些作品表現(xiàn)出濃郁的民間色彩。
在歌曲創(chuàng)作方面，貝多芬也非常注重對民間歌曲的改編。
貝多芬將自己的創(chuàng)作牢固地建立于德奧等民間音樂的基礎之上、使他的音樂作品既具有深刻的思想性，又具有鮮明的民間色彩。
海頓、莫扎特、貝多芬的創(chuàng)作，構成了維也納古典樂派的音樂創(chuàng)作特點：他們的創(chuàng)作受到啟蒙運動的重大影響，也與民間音樂有著血與肉的密切聯(lián)系；既有強烈的時代感，又有鮮明的民族性。
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