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淺析李斯特《匈牙利狂想曲第六號論文
【摘要】李斯特的作品《匈牙利狂想曲》系列，是一部不朽的作品，這部作品無論是從技巧性、表演性還是欣賞性來說，都是一部不可多得的經(jīng)典之作，許多學(xué)習(xí)鋼琴達(dá)到了較高水準(zhǔn)的，都會選擇其中的一兩首進(jìn)行學(xué)習(xí)，并作為自己的一個演奏水平的標(biāo)志。但由于每個人對于樂曲的理解不同，所以彈奏的方法和方式也略有差異，這里我只是將自己在彈奏《第六號匈牙利狂想曲》時的一些感想和方法列出。
【關(guān)鍵詞】匈牙利狂想曲彈奏八度震音
“狂想曲”這一詞來源于一段古希臘詩rhapsdia，狂想曲通常取材于民族民間音樂或一些流行于民間的旋律。19世紀(jì)以來，狂想曲作為一種音樂體裁，時常用來描寫一些具有英雄氣概、鮮明民族特色、史詩般的器樂作品。其中第二號（升c小調(diào)）、第六號（降D大調(diào)）、第十一號（a小調(diào)）和第十五號（a小調(diào)，又名《拉科奇進(jìn)行曲》）流傳最為廣泛。
第六號匈牙利狂想曲約完成于1845——1850年，這部樂曲分為四個部分：第一部分為Tempogiusto（適當(dāng)?shù)�、恰�?dāng)?shù)乃俣龋礑大調(diào)進(jìn)行曲體裁，由剛勁有力的低音作為引子，拉開整首曲子的序幕，第五小節(jié)中，右手的加入使得整個旋律更加的堅(jiān)定、飽滿，莊嚴(yán)穩(wěn)重。
第一部分最后一小節(jié)為一段自由的華彩，是一段完全由黑鍵組成，這一段如果用雙手彈奏，難度可以大幅降低，但由于樂曲彈奏要求流暢、清晰，所以建議只使用右手進(jìn)行彈奏。
第二部分是升C大調(diào)，是一段吉普賽舞曲風(fēng)格，速度要求是Presto急板，旋律熱情、明快，并且大量采用了切分節(jié)奏和跳音，使得整個旋律聽起來都讓人充滿了活力。
這一部分的強(qiáng)弱對比非常明顯，例如從第一小節(jié)到第四小節(jié)都為p，而緊接著的第五小節(jié)立即為f，而后的第六小節(jié)開始又為p，樂曲就是在這一弱一強(qiáng)之間不停變換，將這部分旋律推到最后。
這一部分的演奏難點(diǎn)就在于，在一連串由和弦或十度音程組成的旋律，不僅要用急板的速度進(jìn)行演奏，并且還要從p突然到f，但又不能給人一種唐突的感覺，這對于手指力度的控制和對和弦彈奏的把握是個極大的挑戰(zhàn)。
第三部分為Andante（行板），降b小調(diào)，這一部分的節(jié)奏比較自由，在旋律進(jìn)行中，運(yùn)用了大量的裝飾音、表情術(shù)語和自由延長記號（），使旋律表現(xiàn)出類似詠嘆調(diào)的形式，彈奏形式比較散漫卻不松散，要求幾乎是即興的彈奏，這一部分為全曲要求最高的部分，因?yàn)槭切邪�，所以演奏的時候，對于節(jié)奏的把握、強(qiáng)弱對比以及手指控制力的要求是非常的高，若稍微把握不好，就會給人一種昏昏欲睡的感覺。第三部分的最后一小節(jié)和第一部分一樣，是一個自由的華彩部分，是李斯特作品中非常典型的炫技手法，要求彈奏得干凈利落，所以在演奏這一小節(jié)的時候，我們還是應(yīng)該只使用右手進(jìn)行彈奏。
樂曲的第四部分是全曲的高潮部分，降B大調(diào)，采用了Allegro（快板），帶有恰爾什舞曲后半部分“弗里斯”的熱情、豪放、粗獷，從開始的三小節(jié)中，運(yùn)用了切分節(jié)奏和漸慢，使人有一種力量的積蓄感。
從第四小節(jié)開始，就開始進(jìn)入主題，右手用簡單的單音將整個主題引出，主題一共八小節(jié)，隨之而來的就是這八小節(jié)的不斷的變奏，第一次變奏中，將單音變化為八度震音；第二次的變奏轉(zhuǎn)調(diào)到D大調(diào)，這一次變奏結(jié)束后，又出現(xiàn)了八小節(jié)的切分和漸慢的手法，預(yù)示著后面更為熱烈、粗獷，在接下來的部分，右手的急速八度震音不斷的將主題進(jìn)行變奏，并且力度和速度逐級增加，一直將演奏的氣氛一直推至頂點(diǎn)結(jié)束。
匈牙利狂想曲為匈牙利著名音樂家、鋼琴家李斯特所創(chuàng)造的音樂體裁，鋼琴曲《匈牙利狂想曲》19首是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、復(fù)調(diào)與巴赫的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻(xiàn)寶庫。李斯特所創(chuàng)作的十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結(jié)構(gòu)精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯(lián)系，樂曲的形式雖然不時的變化，可是音樂形象始終鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。
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