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民歌的節(jié)奏形態(tài)與演唱論文
內容摘要：文章將漢族民歌演唱的主要節(jié)奏形態(tài)歸類為上板唱、散板唱、垛唱和急唱，并通過對具體演唱實例的分析提出了演唱要領。
關 鍵 詞：民歌 節(jié)奏 演唱
民歌節(jié)奏的形成，有兩個途徑：一是從語音節(jié)律的基礎上逐步提煉而來，語音本身的律動美是民歌旋律形成的基礎；二是由于受人們長期的勞動生活的影響而形成的，勞動、舞蹈、行進等活動本身的節(jié)奏特點形成部分民歌的基本節(jié)奏。不同類型的民歌的旋律節(jié)奏形態(tài)有不同的特點。如號子的節(jié)奏與所從事的勞動有關，節(jié)奏規(guī)整，節(jié)奏型的頓逗，適合勞動的氣息運用，節(jié)奏重音突出；山歌的節(jié)奏大多自由、靈活，以散腔居多，即使板眼較規(guī)整，也常運用延長音記號，使歌手自由發(fā)揮，樂句的節(jié)奏型大多前短后長，句末有充分的長音是山歌節(jié)奏的顯著特點；小調的節(jié)奏、節(jié)拍既規(guī)整又靈活多變。民歌旋律總是在不同速度、不同力度的節(jié)奏驅動下，體現(xiàn)豐富的表現(xiàn)力。演唱者了解民歌節(jié)奏的特點，有利于更準確地表現(xiàn)旋律節(jié)奏的長短、疏密、連斷等變化，更好地表達作品的內容。
1.上板唱
上板唱的作品的節(jié)拍形態(tài)是規(guī)整的，演唱速度基本一致。號子、小調、舞歌大多屬于此類節(jié)拍。其中多數(shù)為偶數(shù)拍，如2/4、4/4等，節(jié)奏的律動特點穩(wěn)定，強弱對比性較大。
上板唱中，小調和號子的節(jié)奏處理方式有很大區(qū)別。由于號子與生產勞動直接相關，音樂中總帶有有關勞動方式的節(jié)奏特點，音樂節(jié)奏與勞動節(jié)奏密切吻合，節(jié)拍規(guī)則整齊，律動感強，出現(xiàn)有規(guī)律的、效果突出的強音。其演唱應著重體現(xiàn)音樂緊湊、曲調方整、有較強的推動力的特點，還常根據(jù)不同的勞動形式加入了氣息聲和嘆息聲。上海碼頭工人的《杠棒快步號子》是一首歌腔化的勞動呼號，其演唱與自然勞動呼號很相近，起腔和落腔都用很強的氣息和大滑音，演唱者要按勞動的節(jié)奏調整呼吸，同時在用腔時把氣息頂上去，借此來調動全身的力量。作品中每小節(jié)的第一拍是甲、乙二人唱腔交接的地方，起腔者大幅度上滑，落腔者大幅度下滑，演唱上都用很強的氣流，造成音樂的推動力和強烈的氣氛。四川成都的《板車平路哨子》是用以切分音為特點的節(jié)奏型貫穿全曲，這與調整呼吸和精力的實用性功用要求有密切的聯(lián)系。演唱時，第一拍的后半拍加重音，與腳步節(jié)奏錯開，第二拍休止處換氣。
小調也有上板唱，但不像號子那樣有明顯的律動性，節(jié)拍感也沒有那么強烈。所以小調的演唱雖然也受規(guī)整節(jié)奏的制約，但演唱上更著重體現(xiàn)音樂的流暢性，多使用圓滑的連音唱法，節(jié)奏重音則不宜過分強調。如江蘇揚州民歌《月兒彎彎照九州》，歌詞的節(jié)奏很規(guī)整，歌曲中4/4拍的節(jié)拍重音與歌詞的詞拍重音相一致，前三句都是兩小節(jié)為一個樂句，第四句由于最后一個字的拖腔的運用擴展了一小節(jié)。演唱時節(jié)奏很平穩(wěn)，著重體現(xiàn)樂句整體的流暢感，并不刻意強調節(jié)奏重音。云南的《揚調》是一首云南花燈中舞霸王用鞭時常用的曲牌，旋律在平行、級進的基礎上多用跳進，由于受舞蹈表演因素的作用，音樂的速度較快，節(jié)奏十分活躍，2/4拍的強弱布局突出，演唱時要注意隨舞蹈的律動感來突出小節(jié)重音。
上板唱中，有時也有多種節(jié)拍混合的形式。浙江民歌《青絲鳥》是2/4、3/4兩種節(jié)拍的混合，歌曲中傾訴了傳統(tǒng)婦女生活中的悲苦，音樂與口語很接近，裝飾較少，但地方特點鮮明，很好地表現(xiàn)了一個天真幼稚、初涉人世的農村姑娘的性格。由于歌詞詞拍不很規(guī)整，所以音樂采用了兩種節(jié)拍的混合與之相適應。雖有一定的節(jié)拍規(guī)律，但總體上有一種不穩(wěn)定感，演唱時要著重體現(xiàn)這種疏密相間、不同節(jié)拍重音交錯的特點。
2.散板唱
散板唱沒有規(guī)整節(jié)奏的制約，演唱中旋律的長短可以自由處理，收放自如，對旋律的松緊快慢的處理可依附于歌詞的節(jié)奏和韻律。散板唱在山歌中使用廣泛，而且音樂性很強，旋律的表現(xiàn)力有充分的發(fā)揮。這與山歌表現(xiàn)的直暢性、自由性相一致。湖南的《長沙山歌》是完全自由化的散腔，旋律進行中多用延長音，沒有規(guī)整、固定的節(jié)拍重音，完全根據(jù)唱詞的詞拍重音和演唱者的情感需要來處理重音和長音的時值，和自然語音狀態(tài)比較接近。這類散唱長于自由抒發(fā)感情，有其他節(jié)拍類型所沒有的表現(xiàn)能力。
這種散板式的音樂結構形態(tài)在西北地區(qū)的“信天游”“花兒”“爬山調”等山歌中常見，如陜北《跑旱船》《趕牲靈》、山西的《賣菜》等，旋律進行中都有延長音的出現(xiàn)，延長音的演唱雖有自由伸縮的可能，但大多數(shù)要受到節(jié)拍規(guī)律的限制。
號子中也有一些散板唱，如在一些勞動比較平穩(wěn)，節(jié)奏不太緊促，或間歇時間較長的勞動中，如平水、下灘時的號子，以及打大錘、重硪等勞動中的號子。四川《大錘哨子》是石工在高山上開石時唱的，歌者手持四十多斤重的大錘，揮錘開石，曲調高亢，節(jié)奏寬長自由，先在高聲區(qū)上延長，具有山歌的特點，盡情地抒發(fā)豪邁感情，第二句陳述唱詞，有朗誦性的表情方式，而后音調高起低落，運唱出勞動呼號式的襯腔，具有號子的特點，是準備用力的地方，在舉起大錘向下猛砸時，演唱氣息加強，發(fā)出喉音，音色沉濁、雄渾，表現(xiàn)了堅定、猛烈、粗獷有力的性格。由于這首號子帶有某些山歌的因素，其表現(xiàn)性功用明顯加強。
詩詞吟誦調是文人在念誦詩詞、古文時用的歌調，唱詞的旋律音調與歌詞的語調走勢一致，旋律節(jié)律與唱詞語音節(jié)律一致，旋律本身沒有形成固定、明顯的節(jié)拍，這類吟唱調也屬于散板唱。四川成都吟誦調《天凈沙·秋思》中，每一樂句的末尾都帶有長而自由的拖腔。演唱時，需注意體現(xiàn)詩詞、古文中的語調、氣勢、性格風貌和韻味，句尾拖腔常常漸弱延長，以表現(xiàn)吟誦的風味。
有一些民歌中，既有規(guī)整或基本規(guī)整的節(jié)拍，同時由于表情的需要，也有一些較自由的部分。山西河曲《一顆星星朝南落》是一首思戀情人的歌曲，情緒憂郁，音樂悠緩、柔和。雖然以2/4拍的基本節(jié)奏進行，但樂句中多處出現(xiàn)自由的延長音。演唱時，該類延長音也不能無限延長，要根據(jù)語氣的自然節(jié)奏來作處理，可以運用漸強漸弱的方式，同時還需注意作品的整體節(jié)奏感。
四川山歌《槐花幾時開》也是一個有大致規(guī)整的節(jié)拍，同時演唱處理又較自由的例子。該曲由于語句結構的不規(guī)范，突破了規(guī)律的旋律結構和節(jié)奏形態(tài)，出現(xiàn)了長短樂句，加上多次運用延長音使樂句的律動更為自由，突破了節(jié)奏的約束，使音樂完全根據(jù)語言的情感需要進行。
3.垛唱
垛唱指民歌中加垛句的演唱。加垛是民歌中一種常見的擴充詞句和擴充旋律結構的手法，其做法是將某一旋律片段進行有規(guī)則的重復。由一個短句的多次反復稱“單垛”，由兩個短句的多次反復稱“雙垛”。垛唱要強調節(jié)奏的頓挫有力，速度較快。內蒙古民歌《想親親》中，加垛句的旋律節(jié)奏連續(xù)反復四次，加上歌詞內容的變化，把歌曲層層推向“想他”的高潮。演唱時要注意強調每小節(jié)中帶符點的節(jié)奏重音，朗誦性的演唱方法突出，給人以唱腔更加緊湊的感覺。
4.急唱
急唱是一種急速念唱唱詞的演唱形式。作品中，唱詞常作大段炫技式的即興加垛，排列緊密，越唱越快，演唱時速度和節(jié)拍的變化較突出，常用漸快到搶拍的方式，以顯示唱者的伶俐才智，博得聽者好感。歌中長音的演唱要根據(jù)作品的語氣來處理，不宜過長，目的只是為了與急唱曲調形成對比、反襯和補充。音樂旋律往往在幾個音之間作回返式進行，常為一字一音，十分接近自然語調，這類作品有較強的娛樂性。急唱與垛唱相比：要求速度更快，也不像垛唱那樣強調節(jié)奏的頓挫，而更強調聯(lián)珠箭式的急促、一氣呵成的效果。湖南的《長沙山歌》采用了散板的抒詠和急唱相結合的形式。歌曲的開始部分：“郎在那外間打山歌，姐在那房中織綾羅”，就以散板的方式起唱。散板的演唱可根據(jù)語言的詞拍重音來處理強弱關系，節(jié)奏可根據(jù)語氣的要求作一些故意加寬，以加強抒詠性�！拔也粫缘谩币痪潆m然仍延續(xù)了散板的節(jié)奏特點，但這是轉入急唱前的準備，音樂已有緊縮的趨勢了�！笆悄奶幧衔�、下屋，嶺前、坎背，巧娘、巧爺生出這樣聰明伶俐的崽……”進入急唱段落，演唱要盡量表現(xiàn)演唱者的伶牙俐齒，在咬清字音的情況下作漸快到急促的處理。這首作品的魅力正是在于散板的抒詠和急唱的相互對比上。
參考文獻：
[1]喬建中著《中國經典民歌》，上海音樂出版社， 2002
[2]江明著《漢族民歌概論》，上海音樂出版社，1982
[3]楊瑞慶著《中國民歌旋律形態(tài)》，上海音樂出版社，2002
[4]路應昆著《高腔與川劇音樂》，人民音樂出版社，2001
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