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色粉寫生領(lǐng)域的探索思路論文
在歐洲，粉彩畫是僅次于油畫的第二大畫種，歷史也已經(jīng)有幾百年了，早在文藝復(fù)興時期就已經(jīng)有許多畫家用粉彩作畫。粉彩長期以來一直被畫家所采用，但真正風(fēng)靡一時卻是在十八世紀(jì)。粉彩以圓柱形的小棒為粉筆進行繪畫，這些粉筆主要由研碎的黏土與顏料的粉末混合而成。粉彩特點筆觸粉潤柔和。其顆粒狀的質(zhì)地引起畫面的光線折射，令畫作覆上一層獨特的光輝。畫家一般使用有色畫紙或粗細不同的砂紙板，粉狀顆�？筛街谄渖�。粉彩畫作品必須安放于鑲玻璃的畫框中，并在畫作與玻璃框架之間保留一定的空間，以防止相互摩擦。原因在于粉彩畫存在一個缺陷：脆弱性。
畫作只要稍有觸碰便會損壞，必須固定。粉彩畫固定液從而在十八世紀(jì)期間廣泛應(yīng)用于畫作表面，這種固定液是以可揮發(fā)性的溶劑（水和酒精）以及透明黏合劑（明膠）為原料制成，并以霧化狀態(tài)噴灑于畫面�！肮び破涫拢叵壤淦鳌�，材料的選擇直接影響到作品的質(zhì)量和效果。甚至可以決定藝術(shù)創(chuàng)作的成敗，這里談?wù)勎以诜鄄曙L(fēng)景寫生過程中所選的材料：馬利牌粉彩筆、奧文牌油畫紙、丙烯顏料、炭精條和其它輔助材料等等。
（一）馬利牌粉彩筆：
雖然馬利牌的粉彩顏色不如進口顏料品種多，也沒進口的顏料鮮艷。但是基本上是夠用了，如果覺得不夠鮮艷，也可以和進口顏料一起使用。剛出廠的粉筆是按色相分類排列的，畫完后，最好能養(yǎng)成筆歸原位的習(xí)慣。以后找起來容易，節(jié)約時間，而且可避免使深色弄臟淺色。粉畫筆的保存宜放在避光干燥處，避免因陽光暴曬而褪色或受潮而酥軟，甚至粉碎而無法使用。
（二）奧文牌油畫紙：
一般的粉彩畫是畫在粉彩畫紙上，當(dāng)然也有畫在布上的。油畫紙是特制用于畫油畫的，它紙質(zhì)較厚，正面帶有粗糙的膠質(zhì)紋理，也可以根據(jù)寫生內(nèi)容的需要刷特殊的底色。并且紙面耐磨，適合反復(fù)覆蓋、涂抹或揉搓，相比其它粉彩畫專用紙張有其獨特的優(yōu)勢和特點。一般來說，粗紙可以多次修改，適合多層次的畫法，它可以反復(fù)修改而不會因畫過一、二層紋理后就已經(jīng)膩死，而無法繼續(xù)作畫。粉彩畫多數(shù)利用一定的底色，這樣就可以很大程度的節(jié)省成本。而且可以統(tǒng)一色調(diào)，營造出一種特殊的效果。粉畫紙一般以灰綠，棕色，灰藍，乳黃等中間色或偏灰的亮色作底色，這個特點，給作者提供了充分利用底色，并能較快地統(tǒng)一畫面色調(diào)提供了有利條件。為此，粉畫作者應(yīng)該把選擇色澤冷暖，紋理粗細作為整個構(gòu)思中的一個組成部分來考慮。許多時候可以留出一些紙的底色，而不必把畫面全部涂滿。保留一點習(xí)作的趣味，反而虛實相生、事半功倍。
（三）修改工具：
不滿意的部分，可以用普通橡皮，橡皮泥以及油畫筆把粉去掉。不過，最好盡量少用，以免損傷紙的紋理。大面積的色彩如果希望它均勻柔和，可以用布或手去揉擦。紙筆與油畫筆也可以用來將粉彩揉進紙紋中去，以免用手擦而損傷皮膚。我是用女性化妝打粉底的海綿，切割成小塊代替手擦。在粉彩畫風(fēng)景寫生中我一般采用多層畫法，就是非一次性完成。而用多次重疊的方法來完成。這種技法往往用于創(chuàng)作中。這種方法，表現(xiàn)力極強，色調(diào)的過渡也非常微妙。
畫面能收到渾厚、凝重、沉著和耐看的藝術(shù)效果。多層畫法先要以比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)妮喞煨蜑榛A(chǔ)，然后鋪色，與畫油畫，水粉畫一樣，也是先深后淺、欲暖先冷、欲冷先暖和逐步加亮色調(diào)，這樣色彩才會有透明感。我有時候，為了不斷的深入，在適當(dāng)?shù)臅r候，可噴一層固定液，以鞏固其基礎(chǔ)，保留畫面的顆粒狀，再繼續(xù)作畫。這種畫法，紙張以較粗的為好�？梢岳霉P的輕重，在底層顏色的基礎(chǔ)上，進行部分的覆蓋。有時候還可以輕輕的用筆，讓它露出一部分紙的底色，由于底層是粗的顆粒，所以會有一種種很好看的肌理效果。例如這一幅作品的天空、土墻和石板，畫的時候用筆較輕，有意讓粗糙的紙紋露出來，以形成獨特的肌理效果。當(dāng)然同一幅畫也可以運用多種畫法。
（四）噴膠固定和裝框：
風(fēng)景寫生作品完成后就可以噴膠固定和裝框。噴膠時畫要平放，噴嘴對著畫面呈45度角，間距30厘米，輕按噴頭，將氣霧均勻的覆蓋在畫面上，數(shù)分鐘后即干，根據(jù)作品需要適當(dāng)控制噴膠的次數(shù)。膠干后應(yīng)該裝在玻璃鏡框里。每個畫種有自己的特點，粉彩畫自然亦有其特殊的魅力，如果拿粉彩畫材料來模仿和表現(xiàn)其它畫種，如國畫、油畫、水彩等等，那么它也就失去了其獨特的藝術(shù)魅力。
總之，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域里，材料本身并沒有高低、貴賤、新舊、好壞之分，一件作品用什么材料并不重要，重要的是你怎么利用好材料。從而形成相對獨立、相對穩(wěn)定的技術(shù)應(yīng)用范疇，豐富人們在感性表達上的藝術(shù)語言。作者單位：湖南民族職業(yè)學(xué)院作者簡介：何謇（1981—），男，湖南邵陽人，華南理工大學(xué)研究生，湖南民族職業(yè)學(xué)院藝術(shù)系助教，主要研究方向為綜合藝術(shù)。
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