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電影中的暴力元素論文
米歇爾·穆?tīng)柸R特曾說(shuō):“暴力是電影在美學(xué)上的一個(gè)主題。無(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在,被動(dòng)潛伏的還是主動(dòng)積極的,每一次具有創(chuàng)意的行動(dòng)的核心和本質(zhì)都充滿了暴力,即便它在遭到否定的時(shí)刻。電影就是一門(mén)和暴力緊密相連的藝術(shù)。”[1]暴力元素從電影開(kāi)始的初期就已經(jīng)存在了,例如《火車(chē)大劫案》(1903)的追逐打斗的動(dòng)作,《黨同伐異》(1916)戰(zhàn)爭(zhēng)和斬首的場(chǎng)景。暴力元素的概念比較廣泛,包括打斗、殺戮、血腥、武器、傷害等等,而此刻要探討的是電影中的暴力元素對(duì)電影的作用。
1 暴力元素的分類(lèi)
暴力元素基本存在于每一部電影中,犯罪片、戰(zhàn)爭(zhēng)片這類(lèi)自然是不必多說(shuō),對(duì)于愛(ài)情片、喜劇片這種比較接近現(xiàn)實(shí)生活的影片也是存在暴力元素的�！抖纹毓狻分蟹侗芟氤鰜�(lái)的殺人場(chǎng)景;《家族榮譽(yù)4:家門(mén)的受難》中主人公與銀行劫匪單獨(dú)PK的場(chǎng)景。
暴力元素可以分為兩類(lèi),一種是單獨(dú)的場(chǎng)景,對(duì)推動(dòng)劇情發(fā)展沒(méi)有幫助的;另一種是暴力動(dòng)作推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展,與全片的主題思想息息相關(guān)。愛(ài)情片、喜劇片之類(lèi)的電影中的暴力元素一般都是屬于第一種,而犯罪片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、恐怖片中的暴力元素自然就是屬于第二種。
暴力元素還可以分為這兩類(lèi):熱暴力和冷暴力。熱暴力就是最平常的打斗,戰(zhàn)爭(zhēng)片中運(yùn)用很多。而冷暴力則指由環(huán)境渲染出來(lái)的,人們不得不接收到壓抑的氣氛,這種暴力在恐怖片中運(yùn)用比較多。沒(méi)有一種實(shí)實(shí)在在存在的物象,是一種抽象的存在。給人壓迫、讓人無(wú)處可逃。
2 暴力元素對(duì)電影的作用
暴力作為一種電影當(dāng)中必不可少的元素,有著其不可或缺的價(jià)值。暴力這種行為在社會(huì)上是不被認(rèn)同的,不論是打架斗毆還是殺人搶劫甚至是販賣(mài)禁品,但是這些在電影當(dāng)中是可以被合理化,被觀眾所認(rèn)同的。
2.1 塑造鮮明的人物形象
在香港電影歷史長(zhǎng)河中,有過(guò)一段屬于古惑仔的輝煌時(shí)代�！豆呕笞小废盗须娪耙还渤隽�6部,而與之相關(guān)的也有好幾部,不得不說(shuō)這是黑幫電影的傳奇。《古惑仔》電影不僅反映了正面渲染了黑幫中間的義氣,而且塑造了一幫正面的混子形象。相信每一個(gè)看過(guò)《古惑仔》的人心中都會(huì)有一個(gè)陳浩南,他不僅是青少年崇拜的對(duì)象,更是成為了青少年學(xué)習(xí)的對(duì)象。黑幫作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的反面群體,卻在電影當(dāng)中成功的反客為主�！豆呕笞小泛芎玫乃茉炝岁惡颇系男蜗蟆Ｔ诤诔院�、以暴制暴的世界當(dāng)中,也是有黑白之分的,而陳浩南作為主角自然代表了正義的那一方。當(dāng)一切的暴力在相應(yīng)的環(huán)境下得到了認(rèn)同,主角的行為也就成為了合乎情理的事情了。這幫人敢愛(ài)敢恨、不計(jì)后果、為了兄弟義氣可以兩肋插刀,這種形象早已深入人心,也使得以后的黑幫片紛紛效仿。
2.2 推動(dòng)劇情的發(fā)展
動(dòng)作是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的必要元素,而暴力正是動(dòng)作當(dāng)中最主要最常見(jiàn)的實(shí)用方法�，F(xiàn)如今出現(xiàn)了許多以暴力為主導(dǎo)的電影,《終極斗士》系列就可以說(shuō)是其中的代表�！督K極斗士3:贖罪》中間男主角為了離開(kāi)監(jiān)獄獲得自由,帶著一條沒(méi)有膝蓋的腿去參加監(jiān)獄格斗大賽。整部片子都是充斥著暴力以及血腥,卻不讓人有絲毫的反感。主角博伊卡為了能參加比賽與塞科夫賽拳,這是本片的情節(jié)點(diǎn)一,正是因?yàn)椴┮量ǖ膭倮?推動(dòng)的情節(jié)繼續(xù)向前發(fā)展。情節(jié)點(diǎn)二則是博伊卡被人毒打發(fā)現(xiàn)被老板拋棄,只能拼死與勞爾格斗,劇情進(jìn)入高潮部分。
2.3 體現(xiàn)電影的思想
暴力的電影一般有兩個(gè)主題思想,一是義氣,二是自由。
帶有暴力元素的電影主要有兩種大的類(lèi)型。一種是黑幫片,體現(xiàn)的是義氣。顯而易見(jiàn),暴力充斥著整個(gè)黑幫電影。從《古惑仔》到《艋舺》,中國(guó)黑幫電影無(wú)疑都走了這個(gè)老套的主題思想。另一種是歐美電影里面常有的,代表自由。主人公使用暴力,往往是為了自由而戰(zhàn)。《肖申克的救贖》里面主人公為了不被侵犯,使用暴力反抗獄友;《勇敢的心》中主人公為了得到自由,不被壓迫,也奮力反抗;《新猛鬼街》里面主人公被猛鬼纏身,他們不得不反抗,為了存活下來(lái),他們必須對(duì)猛鬼使用暴力;《生化危機(jī)》系列電影中,主人公為了解救更多的人,也必須對(duì)喪尸采用暴力的手段來(lái)達(dá)到目的。許多的電影都是為了自由而戰(zhàn)。
3 電影中的暴力元素的現(xiàn)實(shí)作用
現(xiàn)實(shí)生活中人們的壓力很大,有許多情緒不能得到合理的宣泄�？刂屏Ρ容^強(qiáng)的人往往會(huì)選擇合理的渠道發(fā)泄不滿的情緒,例如打球、拳擊、甚至是打游戲�？刂屏θ醯娜艘话悴荒芎芎玫霓D(zhuǎn)移自己的情緒,不滿的情緒累積到一定的程度,必然是要爆發(fā)出來(lái)的,往往這個(gè)時(shí)候就容易產(chǎn)生暴力。越來(lái)越多的暴力事件,使得社會(huì)變得不安定。而暴力電影的出現(xiàn)正好可以解決一部分暴力在現(xiàn)實(shí)生活的出現(xiàn)。每當(dāng)人們看與暴力有關(guān)的電影的時(shí)候,內(nèi)心會(huì)得到滿足。電影在主人公的人物塑造上講求的是小人物完成大任務(wù)或者是失敗者獲得成功,簡(jiǎn)而言之,就是逆襲。如果主人公得到了認(rèn)同,那么從某種程度上來(lái)說(shuō),觀眾在角色的身上找到了一絲自己的影子。主人公的一切行為都帶動(dòng)著觀眾的情緒,這時(shí)主人公所遭受的、所經(jīng)歷的、以及所做的反應(yīng)都代表著觀眾。如果主人公做出合理的暴力行為,那么觀眾的心理也將認(rèn)可這種行為,進(jìn)而使得心中的憤懣情緒得到舒展,現(xiàn)實(shí)生活中的犯罪率就能得到一定的降低。
當(dāng)然,使觀眾的心理得到舒展是一個(gè)方面,另一個(gè)方面是人們?nèi)セ〞r(shí)間去看電影,而犯罪的時(shí)間就相對(duì)減少了。早在2008年,美國(guó)加州大學(xué)圣地亞哥分校經(jīng)濟(jì)學(xué)家戈登·戴爾和加州大學(xué)伯克利分校的經(jīng)濟(jì)學(xué)家斯特凡諾·德拉維尼亞,他們認(rèn)為,“從短期來(lái)看,如果不放映暴力電影,暴力犯罪率就會(huì)上升,《沉默的羔羊》這類(lèi)影片使得社會(huì)暫時(shí)安定。”在過(guò)去的十年間,美國(guó)因?yàn)椴シ疟┝τ捌?使得攻擊事件每周下降了1000起。
暴力源于社會(huì)、源于生活,而暴力元素的電影又高于社會(huì)高于生活,上升到了藝術(shù)的層面。要帶著欣賞藝術(shù)的角度去剖析電影。電影中含有暴力元素,可以增加觀眾的觀看率,增加經(jīng)濟(jì)效益,最重要的是還有可能成為暴力美學(xué)的典范,繼續(xù)發(fā)展暴力美學(xué)。
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