貝多芬暴風(fēng)雨奏鳴曲的創(chuàng)作特征及表現(xiàn)手法論文
被稱之為“音樂的《新約全書》”的貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲中,其中“暴風(fēng)雨”奏鳴曲自1802年誕生之日起,以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法而成為其早期作品的代表作之一,并得到演奏家和理論家的廣泛青睞。代表了貝多芬所走的一條新路。
一、貝多芬及其音樂風(fēng)格
(一)貝多芬 路德維�！し�
貝多芬生于德國波恩,被世人稱為“樂圣”。他的一生經(jīng)歷坎坷,早年家庭貧困,30歲時便受耳疾折磨,晚年失聰。但他對音樂的熱愛并沒用因此而喪失信心,反而造就了他堅強(qiáng)不屈的意志以及他的獨(dú)特的音樂風(fēng)格。他的鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)史中占有獨(dú)一無二的地位。 (二)貝多芬的音樂風(fēng)格 貝多芬的音樂風(fēng)格可以概括為:熱誠、高貴、大氣、精力充沛和飽含感情的。著名音樂史學(xué)家威廉·馮·倫茨將貝多芬的作品分為三個時期:青年時期(1802年之前),這一時期,主要是在前人音樂成果的基礎(chǔ)上發(fā)展了古典主義音樂;現(xiàn)實(shí)主義時期(1802—1816 年),成熟期,他的作品主要表現(xiàn)出勇于創(chuàng)新的特點(diǎn);沉思冥想時期(1816—1827 年),在這一時期,他的作品表現(xiàn)出了不同尋常的特點(diǎn),音樂比較傾向于幻想性,為浪漫主義音樂開辟了新道路,具有劃時代的意義。
二、 “暴風(fēng)雨”奏鳴曲的創(chuàng)作特征
(一)作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局新穎獨(dú)特,其內(nèi)容與形式達(dá)到高度平衡 d小調(diào)《暴風(fēng)雨奏鳴曲》全曲共三個樂章,這部作品最突出的特點(diǎn)是均由奏鳴曲式寫成。第一樂章為快板,音樂由屬調(diào)上的短小的引子及一個快板的樂句引入的,隨后定位在C 大調(diào)上的反復(fù)引子,直至第 21 小節(jié)之后正式進(jìn)入樂曲的主調(diào) d 小調(diào),并沒有按傳統(tǒng)習(xí)慣安排調(diào)性直接進(jìn)入 d 小調(diào)。第一主題是由中低音和高音相互應(yīng)和,演奏出悲傷的情調(diào),同時用三連音的伴奏預(yù)示出了暴風(fēng)雨即將來臨,第二主題充分表現(xiàn)出緊急迫切的情緒后,進(jìn)入了再現(xiàn)部。再現(xiàn)部節(jié)奏突變,突出調(diào)性不穩(wěn),使其充滿了戲劇性。最后樂章是以d小三和弦的延長特色漸漸消失而結(jié)尾的,給人一種在剛經(jīng)歷了激烈的戰(zhàn)爭后突然又平靜的感覺。 第二樂章標(biāo)記為慢板,音樂剛開始是由降B大三和弦引入的,使整個第二樂章的音樂體現(xiàn)出來純樸而又充滿豐富感情的風(fēng)格,因此使人忘記了之前的矛盾與不快樂,很快陶醉進(jìn)了此時的沉靜與幸福中。 第三樂章標(biāo)記為小快板,整個樂章的音符是由3/8 拍的 16 音符構(gòu)成,音符的旋律流動性較強(qiáng),因而經(jīng)過這種曲折婉轉(zhuǎn)的流動,最后以主音d逐漸消失而結(jié)束了整個樂章。
(二) 作品具有音樂辯證的藝術(shù)特性 貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂辯證的藝術(shù)特性主要體現(xiàn)在音樂的主題上。第一樂章的主題是由激動的快板和柔情的慢板,寬廣沉靜的廣板三個矛盾對立的因素組成的,這三種因素在速度和情緒上形成了顯明的對比。第二樂章體現(xiàn)出一種平靜、明朗的音樂風(fēng)格。第三樂章整體是活潑奔放的'風(fēng)格,體現(xiàn)出經(jīng)歷一種激戰(zhàn)后取得勝利果實(shí)的激動心情的一種精神境界。
(三)作品具有深刻的精神內(nèi)涵 貝多芬的音樂作品具有鮮明的個性以及深厚的精神內(nèi)涵,在交響曲中表現(xiàn)出社會性、英雄性、矛盾性、田園性和民主性等深刻的音樂內(nèi)涵�！氨╋L(fēng)雨”奏鳴曲正是英雄性的代表作品,貝多芬頑強(qiáng)的性格以及內(nèi)心的強(qiáng)烈的情感活動,使得他表現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作欲以及獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格,他的音樂創(chuàng)作為人類精神的升華做出了偉大的貢獻(xiàn),對音樂的發(fā)展起到了重要的意義。
三、“暴風(fēng)雨”奏鳴曲的表現(xiàn)手法
(一)主題與動機(jī)展開手法 “暴風(fēng)雨”奏鳴曲能在有限的材料上發(fā)揮出無限的潛能,是因為主要運(yùn)用了主題與動機(jī)展開手法。第一樂章的主部材料首先在展開部中進(jìn)行了展開,其次在呈示部中也進(jìn)行了深入的展開,最后在尾聲中也進(jìn)行了深入的展開。另外,其骨干音分布在第二和第三樂章的主、副部主題中,使整個樂章材料之間呈現(xiàn)出相互聯(lián)系的關(guān)系。第三樂章采用的動機(jī)展開手法,主要是采用了轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、模進(jìn)、重復(fù)、音程擴(kuò)大、材料分裂、倒影、音區(qū)轉(zhuǎn)移等技術(shù)手段。
(二)和聲語言的簡潔性以及和聲手法的差異性 其和聲進(jìn)行雖以大小調(diào)功能體系為基礎(chǔ),但副和弦的應(yīng)用還是比較少的,大多用到了s (S) ,t (T), D7、D,DVII7, SII7 (sII7 )、副屬和弦、重屬和弦及那波里和弦(N)等,整個作品上和聲的展現(xiàn),主要是利用轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)的手法。為了使音響達(dá)到豐滿結(jié)實(shí)的效果,和聲運(yùn)用了排列位置、附加和弦音、密集與寬廣的八度重復(fù)等表現(xiàn)手法,同時,運(yùn)用了和聲材料的對比和調(diào)性對比等手法,使和聲達(dá)到明顯的轉(zhuǎn)換變化。
四、結(jié)論
貝多芬在世界音樂中的地位是獨(dú)一無二的, “暴風(fēng)雨”奏鳴曲的創(chuàng)作特征和表現(xiàn)手法值得每一位鋼琴學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí),同時它的精神內(nèi)涵和演奏技巧也值得每一位演奏者去探索和學(xué)習(xí)。
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