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美是在于發(fā)現(xiàn)的論文
摘 要:《小婦人》在大眾通俗類讀物里頗受讀者青睞,其雅俗共賞的藝術(shù)魅力,我認(rèn)為,一是對拓荒時代美國精神的彰顯,二是對人類永恒人性美質(zhì)的謳歌,三是獨具女性魅力的敘事建構(gòu),包括女性視角、女性心態(tài)等。
關(guān)鍵詞:藝術(shù)魅力 時代魅力 人性魅力 女性魅力
十九世紀(jì)是西方女性文學(xué)的黃金時代,也是真正意義上的西方女性文學(xué)產(chǎn)生的時期。從某種意義上說,這是一個女性想象力馳騁的黃金時代。需要指出的是,這也是西方歷史上一個重要的文化轉(zhuǎn)型時期,在這個世紀(jì)里不僅婦女生活狀態(tài)有了前所未有的變化,女性文學(xué)傳統(tǒng)也得到了前所未有的加強。十九世紀(jì)的美國文壇出現(xiàn)了群星璀璨的局面,女士們也紛紛拿起筆,向大眾一吐心聲,大有巾幗不讓須眉之勢,如蘇珊·沃納著《遼闊大世界》、哈莉葉·畢策·司都著《湯姆叔叔的小屋》、夏洛特·楊著《立克利夫的繼承人》。一些名不見經(jīng)傳的女作者僅憑一本毫無藝術(shù)性可言的通俗小說便一夜成名,這種大眾品味令不少同時代的文壇巨匠迷惑不已、大受打擊,文豪霍桑更是嫉妒得把她們稱為“一群該死的亂寫亂劃的女人”——這是廣為人知的文壇趣事。
一百多年過去了,不少十九世紀(jì)女作家創(chuàng)作的作品都變得黯然失色、被人遺忘,但有一本小說卻由始至終光芒四射,對各個年齡段的女性都有著無法抗拒的魅力,那就是路·梅·奧爾科特的《小婦人》。
實際上無論從情節(jié)、人物還是字?jǐn)?shù)來說,《小婦人》都是一本“小書”,卻是一部溫馨的令人閱讀后難以忘懷的小說,具有獨特的藝術(shù)魅力。這也是一個多世紀(jì)過去了,可這本書的光彩非但未有削減,而是仍像一塊巨大的磁石,牢牢地將一代人與另一代人聯(lián)系起來,尤其把女性讀者吸引過來的重要原因。
一、時代魅力
所謂拓荒者精神,是美國建國之初,在早期移民中產(chǎn)生的一種生活、生存意識。他們披荊斬棘、力啟山林與各種災(zāi)難搏斗,用必勝的意志和信念去面對和建設(shè)全新的世界。這種生活意識已成為美國民族社會創(chuàng)業(yè)的精神基石,為美國創(chuàng)造了偉大的業(yè)績,同時也成為全人類不斷開拓謀求發(fā)展的寶貴精神遺產(chǎn)。拓荒者的精神已成為美國社會的普遍意識和精神沉淀,但《小婦人》的故事中并沒有一望無際的荒原,沒有驚心動魄起伏的情節(jié),它是以生動活潑的筆調(diào),道出了四個年幼女兒在父親作戰(zhàn)未歸、家庭困苦中不畏艱辛、團結(jié)友愛渡過難關(guān)的奮斗歷程,從細(xì)瑣的生活中娓娓透出崎嶇的生活情景,用現(xiàn)實的生活透現(xiàn)了一個時代精神,使這部家庭故事有社會大環(huán)境作為依存,讓讀者感受到強烈的時代魅力。
它的開場很具匠心,四個小女兒在客廳中每人一句的對話中,不僅道出了她們的心境,也生動地給家庭狀況作了簡明的素描,同時也不知不覺地把讀者拉進了這解開的帷幕,隨著她們?nèi)谌肓藙≈星榫啊?/p>
《小婦人》的開篇第一章“朝圣”,作者用女性特有的敏銳觀察力和細(xì)膩的筆觸描寫了女兒們對父親的思念、家計困難下的煩惱以及故事發(fā)生的背景——美國南北戰(zhàn)爭時期,而且很有技巧性地通過人物的對話體現(xiàn)了人物的性格,雖是初露端倪但也給讀者留下了一個總括性的印象。
那么在崎嶇的生活中,四姐妹是如何發(fā)揚美國人的那種拓荒精神的呢?實際上她們當(dāng)時也只是女孩子,最大的姐姐梅格也只不過十六歲,接下來的喬十五歲,善良靦腆的貝思十三歲,最小的艾美僅十二歲。她們向往有禮物的圣誕節(jié),希望可以上戲院,可現(xiàn)實的經(jīng)濟狀況決定了這些夢想在這些花季的女孩子身上都不能實現(xiàn)。但是她們是堅強的美國少女,正如作者所說的:“需要是發(fā)明,需要什么她們便做什么�！彪m然貧困,但她們擁有智慧及創(chuàng)造精神。圣誕之夜,她們演出了自編自演的《歌劇式的悲劇》:“用報紙做的吉它,用舊式牛油瓶裹上錫紙做成的古燈,用舊棉布做的鮮艷奪目的長裙,面上晶亮地鑲著從一家腌菜廠拿來的小錫片,還有鑲有同樣的鉆石形的小錫片的盔甲,這些被派上用場的小錫片是腌菜廠做罐頭用的邊角料。屋子里的家具常常被弄得亂七八糟,大房間就是舞臺�！彪m然這些業(yè)余演員們鬧出了小笑話,可她們認(rèn)真的精神、不畏困難的品質(zhì)是觀眾們值得學(xué)習(xí)的。這種心智之美是要靠讀者細(xì)細(xì)去品味去發(fā)現(xiàn)的,這也是面對現(xiàn)實生活的一種生存意識,這種美國少年所特有的自立自強的精神,也正是拓荒精神的另一種體現(xiàn)。
二、人性魅力
普通家庭生活中,極細(xì)碎的事情中,就足以看出主人公們的品質(zhì)情操。由于家庭生活的艱苦,四姐妹只能忍受沒有禮物的圣誕節(jié),可是她們卻想讓勞碌辛苦的媽媽有意外的驚喜。于是四姐妹每人給馬奇太太(她們的慈愛的母親)準(zhǔn)備了一份圣誕禮物:在外面工作的梅格、喬分別買了漂亮的手套和鞋,貝思則送了鑲邊的手帕,艾美也用零用錢買了大瓶的香水。當(dāng)然媽媽也沒忘記她們,每個人都得到了一本書。就是這些生活中的平常事中,飽含了讓人感動的深情,讓我們不由得羨慕這樣的家庭,讓我們深深地陶醉其中。
馬奇一家不但是內(nèi)部友愛溫馨,更可貴的是她們對待周圍的人,即使是陌生人也是充滿愛心的。就在她們準(zhǔn)備歡度圣誕的早晨,母親說出附近一個貧苦的女人和一個生了不多時的嬰兒躺在那里,她們沒有取暖的爐子,為了不受寒冷,還有六個沒有東西吃的孩子緊緊擁抱著擠在一張床上——于是,四個姐妹,在母親的建議下,將她們的早餐送往這個貧苦的家庭作為圣誕禮物。這種充滿友愛及人情味的行動只會讓四姐妹的快樂加倍。
三、女性魅力
路·梅·奧爾科特對美有著超乎尋常的感悟力,這不僅因為她有較高的智力,還因為她從女性視角來觀察體會自然之美和生活之美。法國當(dāng)代文藝評論家熱拉爾·熱奈特在《敘事話語·新敘事話語》一書中指出:敘事話語“既是關(guān)于敘事的話語,又是對敘事話語的研究”。正如“敘述學(xué)就是敘事的學(xué)問,研究敘事性的科學(xué)”一樣,它著重就文本空間,敘事話語的方法論、敘事方式、語態(tài)等方面進行理論性的探索,為我們解讀、研討世界文學(xué)提供了新視角�！缎D人》之所以久盛不衰,使人愛不釋卷,除了內(nèi)在精神品質(zhì)的吸引力和愛心的感召力外,就是由小說敘事話語的諸多女性特征造成的。
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