對(duì)視唱的技術(shù)處理探索藝術(shù)論文

　　摘 要:本文從視唱的技術(shù)處理方面分析了如何取得較好的視唱教學(xué)效果,使學(xué)生在音準(zhǔn)、節(jié)奏和音樂(lè)表現(xiàn)等方面的綜合能力得到全面發(fā)展。

　　關(guān)鍵詞:視唱 音準(zhǔn) 節(jié)奏 音樂(lè) 教學(xué)效果

　　視唱的教學(xué)內(nèi)容包括調(diào)性訓(xùn)練、節(jié)拍節(jié)奏訓(xùn)練、變化音及轉(zhuǎn)調(diào)訓(xùn)練、多聲部視唱訓(xùn)練、看譜唱詞訓(xùn)練等等。為了視唱的音準(zhǔn)、節(jié)奏和音樂(lè)表現(xiàn)等綜合能力得到全面發(fā)展,在唱視唱時(shí),要“眼看”、“口唱”、“耳聽(tīng)”、“手劃拍”等動(dòng)作的相互協(xié)調(diào)。要取得好的教學(xué)效果,對(duì)于視唱的有關(guān)技術(shù)處理是相當(dāng)重要的。

　　一、音準(zhǔn)

　　音準(zhǔn)是由某一個(gè)固定音高的要求來(lái)確定的,它可由某一樂(lè)器或音笛、音叉來(lái)認(rèn)定,也可能由視唱者的內(nèi)心感覺(jué),而有時(shí)這種內(nèi)在感覺(jué)和樂(lè)器的固定音高有一定的誤差。音準(zhǔn)問(wèn)題有兩種基本類型:(1)當(dāng)演唱時(shí),可能與原確定的音高逐漸降低或逐漸升高。(2)整個(gè)曲子基本維持在確定的音高上,但某一個(gè)音、某一個(gè)音程、某一個(gè)樂(lè)句不準(zhǔn)確或不穩(wěn)定。音準(zhǔn)問(wèn)題與不同的因素有著密切的聯(lián)系。

　　1、音質(zhì)是決定條件

　　漏氣的、暗淡的聲音常會(huì)導(dǎo)致音準(zhǔn)的下降。依靠音質(zhì)可以保證正確的音準(zhǔn),如果是在輕柔流暢的聲音時(shí)就容易達(dá)到好的音準(zhǔn)。因?yàn)樵诔�這種聲音時(shí),視唱者更加準(zhǔn)確地聽(tīng)到自己和其他人的聲音。在這種情況下就能維持應(yīng)有的音高。

　　2、呼吸是重要條件

　　致力于呼吸支持,可減少聲音的偏低。要維持一個(gè)好的音準(zhǔn),隨時(shí)以平穩(wěn)的呼吸來(lái)送到聲帶上是非常重要的。

　　3、姿勢(shì)是輔助條件

　　正確地坐姿及呼吸是必須加強(qiáng)的,倘若視唱時(shí)交叉了雙足,或者一種垂頭彎腰的坐形,就不可能產(chǎn)生好的、自由的橫隔膜的活動(dòng)。

　　4、音域是決定因素

　　女高音在較高的音上容易偏高,特別在強(qiáng)音上。頻率越快,越使歌者難于控制音準(zhǔn)。而對(duì)低聲區(qū)的音適用了過(guò)多的壓力,形成一個(gè)不平衡而沉重的低聲區(qū)的音,就容易偏低。

　　現(xiàn)在結(jié)合常用的大小調(diào)式,看看音高在調(diào)式各級(jí)音的高低傾向。

　　大調(diào)式中的第一級(jí)音(如C大調(diào)中c),從它本身來(lái)看,是大調(diào)中的基柱,是穩(wěn)定的。因此唱的時(shí)候總是平穩(wěn)而無(wú)傾向。

　　大調(diào)式中的第二級(jí)音(如C大調(diào)中的d),它與第一級(jí)音的關(guān)系是大二度,是上行的,因此,第二級(jí)音在上行的大調(diào)式中,是傾向高的。

　　大調(diào)式中的第三級(jí)音(如C大調(diào)中的e),是顯示大調(diào)式的特性音。第三級(jí)音在旋律中不允許任何細(xì)微的含糊,不然會(huì)有損大調(diào)式的特性。大調(diào)式中的第三級(jí)音必須經(jīng)常以傾向高的要求來(lái)演唱。

　　大調(diào)式中的第四級(jí)音(如C大調(diào)中f),有著傾向第三級(jí)音的要求,因此演唱它時(shí)必須帶有傾向低的趨勢(shì)。

　　大調(diào)式的第五級(jí)音(如C大調(diào)中的g),時(shí)大調(diào)中基柱音之一,是穩(wěn)定的。同時(shí),它又是大調(diào)音階后半段的始音,因此大調(diào)是中的第五級(jí)音必須唱得平穩(wěn)。

　　大調(diào)式中得第六級(jí)音(如C大調(diào)中的a),無(wú)論對(duì)第一級(jí)主音活第五級(jí)屬音來(lái)說(shuō),它是大音程,因此上行時(shí)帶有傾向高的趨勢(shì)。

　　大調(diào)式中的第七級(jí)音(如C大調(diào)中的b),有上行傾向主音的趨勢(shì)。因此它帶有傾向高的要求。

　　大調(diào)式各音上下行差別最大的是第二與第六級(jí),它們?cè)谏闲袝r(shí)傾向高,在下行時(shí)傾向低。而第三級(jí)和第七級(jí)在上下行都是傾向高的。第五級(jí)在上下行時(shí)有著不同的傾向,但它因?yàn)槭侵е��?尤其由它任基音時(shí)總是平穩(wěn)向前。而第六級(jí)音下行時(shí)傾向低是因?yàn)榈谄呒?jí)下行達(dá)到它而產(chǎn)生的。一般情況達(dá)到第六級(jí)音(下行)往往是由別的音開(kāi)始,所以在一般情況下,它仍有趨高的傾向。在小調(diào)中除了主音由傾向高的要求外,第二及第五級(jí)也有傾向高的要求。小調(diào)中的第二級(jí)音是關(guān)系大調(diào)中的第七級(jí)音,小調(diào)中的第五級(jí)音是關(guān)系大調(diào)的第三級(jí)音。而小調(diào)中第三級(jí)音是小音階的特性音,必須有傾向低的趨勢(shì),傾向主音,這樣才能顯示小調(diào)中小三度的特性。

　　小調(diào)中各音的緊張度是非常微妙而復(fù)雜的,這種情況是由于小調(diào)主三和弦不穩(wěn)定性和它與大調(diào)關(guān)系無(wú)形的聯(lián)系所造成。

　　另外,調(diào)外變化音的音準(zhǔn)同樣存在傾向性。

　　第一小節(jié)為助音性變音,帶升號(hào)的c要緊貼d唱;第二小節(jié)為經(jīng)過(guò)性上行,帶升號(hào)的c傾向后面的d,即有趨向高的傾向;第三小節(jié)為經(jīng)過(guò)性下行,帶降號(hào)的d傾向后面的c,即有偏低的傾向;第四小節(jié)為換音性變音,帶升號(hào)的c傾向后面的d,即有趨向高的傾向;第五小節(jié)為跳入級(jí)出變音,帶升號(hào)的d傾向后面的e;第六小節(jié)為級(jí)入跳出變音,帶升號(hào)的d緊貼前面的e;第七小節(jié)為跳入跳出變音,因?yàn)楹颓昂蠖紱](méi)有太近,所以按正常音高唱。

　　二、強(qiáng)弱

　　1、強(qiáng)弱是表達(dá)樂(lè)感最重要的方式之一,它普通分為:pp p mp mf f ff,但實(shí)際在表達(dá)音樂(lè)作品時(shí),每一級(jí)音量的大小是根據(jù)作品表現(xiàn)時(shí)的要求及演唱者對(duì)作品的理解、情緒和感受來(lái)決定的,同是一個(gè)等級(jí)的音量,在不同的作品活不同的演唱者手中,都會(huì)產(chǎn)生不同程度的差別。當(dāng)然基本上是一致的,但在程度上存在著一定的差別。強(qiáng)與弱是相對(duì)的,是由相互比較而取得的。同樣的力度在同一作品中不同的位置,也會(huì)因前后的安排而產(chǎn)生不同的效果。如兩個(gè)樂(lè)句的力度:(1)從pp逐漸上升到ff,(2)從pp逐漸上升到f,再回到p又突然上升到ff,雖然兩者都達(dá)到ff,顯然,第二句的ff在感受上比第一句的ff要強(qiáng)。因此,在一般情況下,作品中所采用的力度及作品高潮時(shí)所用的力度,盡管標(biāo)記著同樣的力度記號(hào),但實(shí)際上卻因安排的不同而存在著不同程度的區(qū)別。

　　音的強(qiáng)弱或句子的力度表現(xiàn),通常伴隨著音的高低軌跡,即漸強(qiáng)時(shí)一般音往上走,減弱時(shí)音往下行。漸強(qiáng),大都伴隨著加速或緊張的情緒;漸弱,大都伴隨著減速和松弛的情緒。例如法國(guó)《視唱教程》1B第93條片段。此曲主要體現(xiàn)在每一個(gè)樂(lè)句隨著音的降低而漸弱,而樂(lè)句與樂(lè)句之間又是漸強(qiáng)的。第一二小節(jié)平穩(wěn)進(jìn)行,略帶漸弱,第三四小節(jié)總體上也是漸弱,音往下走,但三四小節(jié)比一二小節(jié)在句子的強(qiáng)度上要大;第五小節(jié)和第六小節(jié)在音的走向上都是往下,即漸弱,但第六小節(jié)比第五小節(jié)在句子的強(qiáng)度上又要大,特別是第一個(gè)音;五六七三個(gè)小節(jié)的第一個(gè)音呈上升趨勢(shì) ,所以三個(gè)句子是漸強(qiáng)趨勢(shì),第七小節(jié)第一個(gè)音為最高音,也是爆發(fā)點(diǎn),但三個(gè)樂(lè)句本身的趨勢(shì)是隨著音的降低而漸弱下來(lái)。后面小節(jié)的處理和前面的一樣。此曲的重點(diǎn)就是做好音與音的強(qiáng)弱和句子與句子的強(qiáng)弱對(duì)比。

　　2、強(qiáng)弱還體現(xiàn)在對(duì)某一個(gè)音的強(qiáng)調(diào)。我們知道,一個(gè)音符單獨(dú)是不存在什么音樂(lè)思想的,只有幾個(gè)音符互相組成了一個(gè)樂(lè)句,這時(shí)才產(chǎn)生音樂(lè)作品中最基本的音樂(lè)思想。在樂(lè)句中,它必須有一定的起伏,那么起伏的最高點(diǎn)稱之為“邏輯重音”。怎樣找到邏輯重音,一是根據(jù)節(jié)拍的強(qiáng)弱來(lái)決定,即節(jié)奏;二是旋律進(jìn)行的方向,即上行時(shí)增強(qiáng),下行時(shí)漸弱。正確選擇邏輯重音的位置,才能準(zhǔn)確表達(dá)曲目的思想。比如上面這條曲目,每一個(gè)樂(lè)句的重音幾乎都在第一個(gè)音。

　　3、恰當(dāng)?shù)乩斫夂捅磉_(dá)力度的增強(qiáng)和漸弱,是塑造正確音樂(lè)形象的基本條件之一。但漸強(qiáng)必須由弱開(kāi)始,而漸弱必須由強(qiáng)或較強(qiáng)開(kāi)始。同時(shí),漸強(qiáng)時(shí)必須預(yù)見(jiàn)頂點(diǎn)的所在,漸弱時(shí)必須預(yù)見(jiàn)終點(diǎn)的所在。

　　三、句法

　　視唱的句法猶如語(yǔ)言的標(biāo)點(diǎn)符號(hào),起到抑揚(yáng)頓挫的作用。良好地準(zhǔn)確地劃分樂(lè)句,是對(duì)視唱作品的框架結(jié)構(gòu)的正確體現(xiàn)。分句依賴連線、呼吸、甚至節(jié)奏的不同運(yùn)用。如法國(guó)《視唱教程》1B第110條片斷:

　　此曲的分句因前后音的連接而改變節(jié)奏型的實(shí)際效果。第一小節(jié)休止符后面半拍的音連接后面二八節(jié)奏型前半拍的音;最重要的是從第五小節(jié)開(kāi)始,由于前后音的連接,連續(xù)幾個(gè)八十六的節(jié)奏型由于句法的表現(xiàn)而變成了十六八的效果,重音也跟著發(fā)生變化。由于連線與連線之間需要斷開(kāi),節(jié)奏感顯得非常突出。

　　本文針對(duì)視唱中經(jīng)常碰到的問(wèn)題,從幾個(gè)方面進(jìn)行粗略說(shuō)明。文章涉及的點(diǎn)并不多,主要引導(dǎo)學(xué)習(xí)者有一個(gè)正確的方向和良好的視唱習(xí)慣。視唱的教學(xué)以獲得良好的“音樂(lè)表現(xiàn)力”為最終目的。高水平的視唱應(yīng)以高水平的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)為先導(dǎo),通過(guò)對(duì)視唱作品的音樂(lè)形式、音樂(lè)體裁、音樂(lè)風(fēng)格和正確的理解和表達(dá),促進(jìn)“音樂(lè)鑒賞力”的形成與發(fā)展。

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