播音主持言語交際與情感策略論文

　　一、播音主持語言的規(guī)范性原則今天的播音主持語言已經(jīng)與過去有了很大的不同,嗓音使用上不再要求眾人一聲。經(jīng)典播音創(chuàng)作對于聲音的要求非常苛刻,要求聲音“圓潤集中、樸實明朗”。凡不符合這些條件的聲音都很難納入到播音創(chuàng)作的范疇。然而隨著時代觀念的演進,人們對于播音主持語言的規(guī)范性有了新的要求,即便以往被認為是沙啞、干癟的不良音色,在特定的播出環(huán)境下也被認為是合適的。人們對于嗓音的評價標準已經(jīng)降低,更脫離了純音色的價值評判標準。觀眾認同的是音色與節(jié)目內容、表達效果相一致。但凡是符合播音員主持人形象特質的聲音,都是美的。然而,播音員主持人語言的規(guī)范性并沒有因為對嗓音音色的降低而大打折扣,而是保持著應有的規(guī)范性�；�于此,播音員主持人的 語言都要遵循漢語普通話對于語音、語匯、語法、語義的要求。有人把規(guī)范性和“不自然”“、不生活”劃上了等號,那是有失公允的。目前,推廣普通話仍舊是廣播電視的一項重要職責�！捌胀ㄔ捤�平測試”更是一項具有國家意識、戰(zhàn)略性意義的政府行為,播音員主持人作為普通話的形象代言人更是須臾不得懈怠。講好普通話不是播音主持語言規(guī)范性的全部內容,它還包括思維清晰、語感順暢、邏輯的鉗扣力和藝術的表現(xiàn)力等。

　　二、語用觀念與時代語境共變語用學是研究語言符號和使用者關系的學科,“語境”問題是語用學研究的重點。語境,顧名思義就是語言的使用環(huán)境。語境可分為情境語境和文化語境兩類。前者是語言性語境,后者屬于非語言性語境。在我國,廣播電視媒介正在從宣傳工具向新聞信息傳播工具轉型,這是歷史的進步,然而,這也為播音主持語言提出了更多的課題。當代播音主持言語實踐強化了其有聲語言表達從內容到形式的實用性轉型。播音主持語言傳播在激烈的市場格局中突破了傳統(tǒng)理論的羈絆,朝著更加多姿多彩的方向前行。這其中主要體現(xiàn)在語言表述方式的多元化,專欄主持人語言的個性化、談話節(jié)目主持語言的人際化、綜藝節(jié)目主持語言的娛樂化、乃至新聞專題節(jié)目主持語言的紀實化都是必要的語態(tài)革新�？梢韵胍�,未來的播音主持語言一定是異彩紛呈的,沿著時代發(fā)展的脈絡朝多元化方向探索、追尋。

　　三、真誠的情感表達關于播音員主持人的藝術創(chuàng)作屬性在《中國播音學》中早有論述。舉凡藝術都是反映情感的。古人說“,詩緣情而靡”。在播音員主持人的用聲訓練中,也常講“氣者聲之源,氣動則聲發(fā),情者,氣之根”,這些說的都是以情帶聲,以聲傳情的道理。情感和語言是不離不棄的,語言是情感的載體,情感是語言的實現(xiàn)目標之一。播音員主持人通過自己的語言外化為思想感情,或口語表達,或文字語言的音聲化,最終總要表現(xiàn)為具有一定氣質傾向的聲音形象。聲音形象也包括內容和形式兩個方面,后者指涉的是嗓音音色、吐字質量、用氣發(fā)聲的能力、創(chuàng)作表達的功力和技巧。無論內容還是形式,都是為情感表達服務的。在諸多的情感表達中,真誠是最為關鍵的。真誠的情感表達體現(xiàn)在內心世界的躍動,而不是語言上的矯揉造作和裝腔作勢。真正優(yōu)秀的播音主持語言是絕不會以所謂的“文藝腔”打動受眾的。

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