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由《泰坦尼克》《阿甘正傳》兩部電影分析電影拍攝論文
摘要:每部電影都有其特點(diǎn),無論是導(dǎo)演的創(chuàng)造意圖還是電影本身的拍攝手法,都讓每個(gè)觀眾記憶深刻。我將為大家展現(xiàn)的是《泰坦尼克》和《阿甘正傳》兩部?jī)?yōu)秀電影給我們所展示的電影現(xiàn)代拍攝手法及電影給人們帶來真正的意義,告訴我們電影是如何影響我們的生活。
關(guān)鍵詞:《泰坦尼克》;《阿甘正傳》;電影的力量;影片;鏡頭;藝術(shù)美
我想每個(gè)人都看過電影。而電影是什么?這個(gè)問題我想每個(gè)人心中都有不同的答案。幾年前奧利弗·斯通的《殺死肯尼迪》大揭歷史事件的黑幕重新演繹另一種歷史的可能性,可見電影是引人深思的東西;《摩登時(shí)代》中卓別林手中那一個(gè)破木扳手,在大機(jī)器上跑上跑下,而且還在大喘氣,可見電影史讓人發(fā)笑的東西。1988年《泰坦尼克》火爆全世界。觀眾為其男女主人公灑落憐惜之淚,可見電影史感人的東西,這就是電影的力量,電影通過其藝術(shù)美。拍攝手法將電影呈現(xiàn)在我們的面前。這些電影甚至可以改變我們對(duì)人生的看法。
現(xiàn)在我們所觀看到的電影是廣為受歡迎的流行電影,它是一種特殊的戲劇,流行電影有著自己的原則,模式和機(jī)構(gòu)。這些事關(guān)于現(xiàn)代人類的心理學(xué)。所以一些令人難忘的廣受歡迎的電影能夠流傳至今。例如《教父》《阿甘正傳》《音樂之聲》《亂世佳人》《泰坦尼克》等等。我們不能要求每個(gè)宗教每個(gè)國(guó)家都喜歡同一部電影。所以成功的關(guān)鍵不在于找到吸引所有人的東西,而是在于找到不同的東西能夠吸引不同的人。電影中展示我們?nèi)绾紊畹哪Ｊ?我們的恐懼與希望,我們的抱負(fù)與失敗,我們的追求與挫折,這就是電影的力量。真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)在生活,更貼近真實(shí)。
如影片《泰坦尼克》是一部非常優(yōu)秀的影片,它在第20屆奧斯卡中獲得最佳影片,最佳導(dǎo)演最佳攝影等11項(xiàng)大獎(jiǎng)。其故事內(nèi)容1912年4月10日,被稱為“世界工業(yè)史上的奇跡”的“泰坦尼克號(hào)”從英國(guó)的南安普頓出發(fā)駛往美國(guó)紐約。貴族小姐羅絲與母親及未婚夫卡爾一道上船,另一邊,不羈的少年畫家杰克靠在碼頭上的一場(chǎng)贏到了船票。羅絲早就過慣了這種看似奢華但很空洞的生活,她想要從這種生活中逃脫出來——投海自盡。關(guān)鍵時(shí)刻,杰克解救了要投海的羅絲同時(shí)兩個(gè)年輕人由此相識(shí)相愛。但是愛情沒有伴隨他們上岸,泰坦尼克因?yàn)樽矒舯蕉磳⒊劣诖笪餮笾凶詈蠼芸司刃膼鄣娜硕鵂奚约旱纳�。我想故事的�?nèi)容都已經(jīng)深深的印在大家的腦海之中,那讓我們來分析影片鏡頭的拍攝及其拍攝的優(yōu)點(diǎn),最后將影片的力量展示給大家�！短┨鼓峥恕愤@部影片最精彩之處是它的特技。除了沉船的那一場(chǎng)戲用了明顯的特技之外,比如船在海上航行,水中掙扎的遇難者這些大部分都是電腦合成的,其畫面真實(shí)度足以以假亂真。讓人們嘆為觀止。
我們?cè)賮砜戳硪徊孔髌贰栋⒏收齻鳌愤@一部影片所拍攝的特色所在。本片獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最終獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演最佳男主角、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳視覺效果六項(xiàng)大獎(jiǎng)。阿甘生在美國(guó)南方亞拉巴馬州的一個(gè)閉塞的小鎮(zhèn),他是天生智商為75的低能兒,但是上帝賜予他一雙飛毛腿和不存半點(diǎn)邪念的心靈。影片講述幼年的阿甘因?yàn)榈湍苡忠蚣棺挡〕Ｄ陰е饘僦Ъ?為逃避別的孩子的欺辱,阿甘聽從好朋友珍妮的話甩開支架開始奔跑。阿甘憑借著“奔跑”榮獲很多的獎(jiǎng)項(xiàng),而珍妮卻墮落的生活著,阿甘深愛著珍妮但珍妮卻不愛他,最后阿甘成為了億萬(wàn)富翁。珍妮得了不治之癥,阿甘和兒子繼續(xù)生活著。影片以一片白色羽毛在空中飄起,開頭還停留在阿甘腳下的空鏡頭,其實(shí)這是在給影片定調(diào),一種穩(wěn)定的感覺貫穿整個(gè)影片。導(dǎo)演正是用這樣一種角度光肯定生命的意義。任何一個(gè)健康的人他們的社會(huì)能力都會(huì)在阿甘之上,但是阿甘卻用一種真是的力量詮釋自己特有的價(jià)值。他就像是那潔白的羽毛一樣美好。
導(dǎo)演的安排的拍攝手法非常的巧妙,在影片的造型和需時(shí)尚普遍用拼粘的手法形成反諷的效果,如阿甘與已故的肯尼迪總統(tǒng)握手的鏡頭,通過對(duì)一個(gè)弱智者生活的刻畫從一個(gè)特殊的角度對(duì)美國(guó)十幾年來社會(huì)政治生活中的重要事件作了展現(xiàn)。影片對(duì)故事進(jìn)行了反諷拍攝但不失修飾和美化,為影片增添了一份溫情。阿甘的一生出現(xiàn)了許多戲劇性的變化—我們可以說是一種奇跡,而這種奇跡你并不會(huì)去羨慕創(chuàng)造出它們的阿甘,而觀眾更多的會(huì)去欣賞阿甘共同并存的歲月。它并不是讓人們?nèi)ネ槎亲屓藗內(nèi)タ隙ㄉ膬r(jià)值,我想這就是《阿甘正傳》給我們展現(xiàn)的電影的力量。
其實(shí)通過品評(píng)這兩部作品來看電影的藝術(shù)美和拍攝手法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,而電影的力量并非在一些作品中所體現(xiàn),要想更好的詮釋電影的力量我們需要更多的發(fā)現(xiàn)我們生存的世界,因?yàn)檫@里才是戲劇的來源,鏡頭和色彩甚至是音樂的融合表達(dá)的是一個(gè)影片中的世界,影片中更多的是戲劇沖突更多的矛盾性,電影是從生活中獲得的,并去反映這個(gè)社會(huì),所以電影也是一種“反射體”。
隨著科技的發(fā)展數(shù)字化 合成等高科技技術(shù)的發(fā)展越發(fā)的成熟,電影在誕生不到百余年的歷史上已經(jīng)有了飛躍性的發(fā)展,無論從文學(xué)方面還是戲劇音樂? 美術(shù)建筑 攝影等藝術(shù)形成和發(fā)達(dá)的科技為電影準(zhǔn)備了豐富的營(yíng)養(yǎng),所以電影就像是一個(gè)嬰兒一般十分健碩,我相信在不久的將來就會(huì)成為一個(gè)藝術(shù)巨人。
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