論齊白石大師的國畫精髓

時間：2023-04-29 18:32:23 論文范文我要投稿

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論齊白石大師的國畫精髓

摘要：談及齊白石，只要是提到他的名字我們總會不約而同地想到他畫的活靈活現(xiàn)的蝦，他是我國現(xiàn)代杰出的畫家，是公認的藝術(shù)創(chuàng)新大師，其藝術(shù)可謂博大精深。它包括了詩、書、畫、印，在繪畫中又包括了人物、山水、花鳥。藝術(shù)風格其實就是人的性格的反映。藝術(shù)創(chuàng)作貴在真情流淌。而齊白石的藝術(shù)創(chuàng)作源于生活貼近生活，但又風格迥異。他在運筆驅(qū)墨、施彩用色上同樣是一位百變神通的高手，他能根據(jù)筆墨及色彩的微妙變化營造出不同的微觀世界，即便是處理同一題材，他也能變化出多種多樣的表現(xiàn)方式。余秋雨曾這樣評價過齊白石，大地賦予了齊白石至高的藝術(shù)成就，而他的性格與“天趣”密切，農(nóng)民般的樸實，孩童般的天真。白石大師是湖湘文化和京都文化的結(jié)合，自我造化而成大器的。白石與湖湘文化有著深厚的淵源。我們從貝多芬身上認識了德國，從雨果身上了解了法國，而中國讓世界記住的僅僅只是長城和秦俑。藝術(shù)可以反映一個民族的精神和力量，我們還需要尋找更多類似齊白石那樣有代表性的符號。由此可見，齊白石可謂是一代宗師，是我國眾多國畫大師的代表，是中國國畫精髓的體現(xiàn)。下面我們就來探討下白石大師各類題材的畫，如何體現(xiàn)出中國國畫的精髓。

關(guān)鍵詞：齊白石掃凡創(chuàng)新似與不似一筆造型

俗話說：“人才遍于草野，英雄起于激流�！饼R白石一生，富有傳奇的色彩。在藝術(shù)追求的過程中，他經(jīng)歷了木匠、畫師、大學教授、藝術(shù)大師四個不同的階段，“衰年變法”使他爐火純青，走上了藝術(shù)的巔峰。他以詩、書、畫、印“四絕”流芳百世。齊白石的畫“雅俗共賞”，他的喜怒、嘲笑、同情、智慧、幽默……都能讓人在畫中找到情感的共鳴，宛如一個親切的大千世界。然而無論是從白石老人的言語中還是他的畫中無一不體現(xiàn)著中國國畫精髓的博大精深。

齊白石家道貧寒，少時讀書一年，牧牛砍柴之余讀書習畫。1877年做木匠學徒，次年改學雕花木工，曾習摹《芥子園畫傳》并據(jù)以作雕花新樣。1888年起始學畫，曾任龍山詩社社長。1890年二十六歲時轉(zhuǎn)從蕭薌陔、文少可學畫像，二十七歲始從胡沁園、陳少蕃習詩文書畫。三十七歲拜碩儒王闿運為師，并先后與王仲言、黎松庵、楊度等結(jié)為師友。齊白石在家鄉(xiāng)先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟館、茹家沖寄萍堂。自四十歲起，離鄉(xiāng)出游，五出五歸，遍歷陜、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地，飽覽名山大川，廣結(jié)當世名人，樊樊山、夏午詒、郭葆蓀等皆為摯友。畫風由工轉(zhuǎn)寫，書法由何紹基體轉(zhuǎn)學魏碑，篆刻由丁、黃一路改學趙之謙體。五十五歲避亂北上，兩年后定居北京，以賣畫、刻印為職業(yè)。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨特不群的風貌。所畫作品，都洋溢著對生活的熱愛。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號。

白石老人樸實謙虛、自信自強的精神，使他的作品剛?cè)峒鏉�，工書俱佳，不愧為人民的藝術(shù)家。大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現(xiàn)代創(chuàng)造了一個質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界，他成功的以經(jīng)典的筆墨意趣傳達了中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，他深深得益于經(jīng)典樣式而又善于出新，故而他的畫能夠直接的感動人心，向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術(shù)創(chuàng)新的自信與深刻體悟，他的人物畫長于傳神達情，他的書法簡約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中，完善了人物內(nèi)在的神情的表達。

齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的花鳥畫雄奇恣肆、天真自然，兼有文人畫和民間藝術(shù)之長，而且格調(diào)清新，富于生活情趣，一掃當時籠罩畫壇那種消極沉悶、僵化而了無生機的局面。中國畫是主張“神采至上，形質(zhì)次之”的藝術(shù)思想。寫形是手段，傳神是目的。齊白石在現(xiàn)代花鳥畫上開了大寫意的法門。他是一位天才的全能畫家，這一點毋庸置疑，但在他所有作品中面目最多、數(shù)量最大、成就最高、最能代表其藝術(shù)風格的還是他筆下的蝦蟹蟲魚、花鳥蔬果，所以，我們舉的例子也都是圍繞著他這些最具代表性的題材的。他的蝦蟹可謂是天下一絕。提起齊白石的蝦恐怕連小孩子都知道，在這里暫且先不提，我們先來看看他畫的蟹。

白石老人畫的是河蟹，他先用濕墨連著三筆畫出蟹殼，左右兩筆與中間一筆墨色濃淡不同，這樣就顯得蟹殼是凸起來的，同時左右出現(xiàn)兩條小坑，強化了蟹殼堅硬的質(zhì)感。畫蟹腿則一邊伸張，一邊收縮，很好地表現(xiàn)蟹橫行的神態(tài)。大家仔細注意一下白石老人畫的蟹腿，一筆下去，偏圓的形狀、堅硬的感覺都很好表現(xiàn)了出來。而蟹鉗則能讓人感覺到堅硬外殼上裹著一層柔軟的絨毛。這些細節(jié)就是中國水墨畫最

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為精妙、最耐人尋味的地方，同時也最見畫家的功力。一支筆，一點墨，竟能如此傳神，唯中國水墨畫！細筆寫爪、大螯，剛?cè)岵�、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。如果你們仔細看看，蟹非常堅硬而且沉實的，能讓人感覺到扎手，這就“活”了。這就是白石老人的功夫！他的花鳥花不僅已經(jīng)將“形”畫活了，更體現(xiàn)了國畫形神兼?zhèn)涞膴W妙。

齊白石一生勤奮，作畫無數(shù)，所畫的山水雖遠遠不及他的花鳥多，但還是為后世留下了為數(shù)不少的妙品佳作。他的山水畫大刀闊斧，簡筆直陳，無半點陳腔濫調(diào)，更不見有“古之須眉生我之而目”的痕跡。他大膽運用粗獷的花鳥他手法寫山水，往往是一揮而就，痛快酣暢，少有積染，迥異于那種傳統(tǒng)的山水。他筆下的山水，造型簡潔拙樸，構(gòu)圖疏朗單純，色彩明凈而意境幽雅清奇。畫面，給人不只是可居可游，還有可親之感。

齊白石在57歲時曾作過《洞庭君山》一畫。《洞庭君山》構(gòu)圖上之巧妙，充分表現(xiàn)“畫外有畫”“簡而不空”的意境。這畫就最具其山水畫的特點，很有典型性。畫面是立幅狹長式的。其布局為上中下三段式，十分簡單。上部近頂處是一抹淡淡的朝霞和一點紅日，中部偏上處畫的是作為主體的“君山”，只廖廖幾筆的點出，并不見太過刻意。而在畫幅的下部偏右處，用細筆畫上一帆小舟，破浪

橫過。船、山，一動一靜，一細一粗，畫面對照生動自然。為著打破畫幅物體并列的單調(diào)，則在畫面的右旁中下部題上一行長款，以統(tǒng)攬畫面全局，避免氣泄神散，此外，在畫幅的右下角加蓋了一枚朱紅的印章，與畫幅上部的紅日遙相呼應，致使整個畫面收到布局疏朗而不失謹嚴、景物簡單而意境深遠的效果。尤其精彩的是對洞庭秋水的描繪，畫中更是不著一筆而有煙波浩淼的千里之感，真正是達到了“此時無聲勝有聲”的化境了。他在藝術(shù)上體現(xiàn)了少和簡，在生活體驗和創(chuàng)作準備上恰恰是決不可少和絕不能簡的�？傊R白石自謂“膽敢獨造”的大雅大俗山水，打破了清末民初四王末流一統(tǒng)畫壇的沉悶局面，注入了一股清新靈動的氣息，這是齊白石山水畫方面最為獨特可貴的地方，也是齊白石藝術(shù)所有方面最為獨特可貴的亮點。這是我們這些國畫學習者要借鑒和學習的地方。

白石老人有句非常經(jīng)典的畫論，那就是：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世�！睂τ趶氖旅佬g(shù)創(chuàng)作的人來說，這句話耳熟能詳。研究齊白石的人，提到齊派藝術(shù)也是必言此句。“作畫妙在似與不似”這句話是齊白石與胡佩衡論畫時隨口講的，他也并沒有特別注明此言有多重要。有時，他也會把這句話隨手題在我們看來未必是老人精品的畫作上，但這句話，恰恰是齊白石藝術(shù)的精髓。

而說到“似與不似”最具代表性的題材，可以說是人人皆知的蝦了。蝦不僅僅是白石老人藝術(shù)作品上的巔峰，更是處處體現(xiàn)了中國畫一筆造型精妙玄化的傳神體現(xiàn)。中國畫的意象造型意匠和手段必須依賴相應的筆墨結(jié)構(gòu)。從造型角度講，“大寫意”對于對象“形”的要求要比“小寫意”對于“形”的要求還要嚴格。正因為如此，才能以最少的筆墨表達最豐富的內(nèi)涵。經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索，深知畫家必須能夠把握對象活的形貌、質(zhì)量感、運動方式、環(huán)境關(guān)系及個性特征，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊白石在題畫中曾寫道：“友人嘗謂余曰，畫蝦得似從何得來？余曰，家園小池水清見底，�？次r游變動無窮。”齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲后臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變。齊白石作畫稿常用線描加筆記的方法，線描可以用來使形象精確，筆記可以隨時記錄靈感。這種文學性的白描圖稿是中國傳統(tǒng)繪畫中獨有的，畫家通過這種方式先在紙上將作品進行“預演”。為了一幅畫的創(chuàng)作，畫家往往需要預演許多次才能達到一氣呵成的效果，因此齊白石經(jīng)常為了一個主題作很多幅畫稿。水墨畫一筆定乾坤，落筆無更改的特點注定這是一種需要人力和天助共同完成的藝術(shù)。由此可見，想練具這樣的功夫，需要持之以恒的反復練習，需要恒心、細心、虛心，這便是國畫對人精神的磨練，國畫的精髓不僅僅在于畫的本身價值，更在于它對人的影響。

白石老人的蝦，腹部為五節(jié)，但伸、曲、彎、彈，非常有力。腹下的小腿簡練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法，表現(xiàn)蝦的頭胸分量更重，透明感更明顯。蝦的眼睛用濃墨橫點突出很長，顯得更生動。蝦的短須上，兩條長臂鉗顯得挺拔有力，軟中帶硬，節(jié)與節(jié)之間表現(xiàn)了筆斷而意在的意境。他筆下的蝦，活潑生動，就像正在水中游動著一樣，一節(jié)節(jié)的蝦身透明而富有彈性，長長的蝦須和兩只蝦螯也好像在不停地擺動著。而且，有的人可能還不知道，這一只只活靈活現(xiàn)的水墨蝦，在齊白石的筆下不到一分鐘便能畫一只。國畫的精髓，重要的是如何似。以形似為基礎(chǔ)。如鄭板橋提出：“必極工而后能寫意�！薄靶嗡莆凑�，何況傳神？”荀子說：“形具而神生”。范縝說：“形存則神存，形謝則神謝�！眰魃竦哪康谋赝ㄟ^寫形的手段才能達到。提倡以神、以氣寫形，以神為主導，以氣為主導，是傳統(tǒng)形神論的核心。然而齊白石在這短短的一分鐘之內(nèi)，在這個小小的蝦身上，卻處處體現(xiàn)了中國畫中點、線與面塊及其他用筆形式的擴大、濃縮和演變。其間線條斷而還連，無形處有神氣，無筆處氣脈關(guān)聯(lián)。

這是高度的提煉，既具實又美，是前人沒有的。白石老人就是這樣，一刻也沒有停止筆墨的提煉，他形容說：“余六十年來畫魚蝦之功夫若磨劍�！彼麖难壑杏形r，進而到心中有蝦，完成了從形似到神似的過程。直到將近80歲時，白石老人筆下的蝦終于以極簡的筆墨，達到了出神入化、精妙絕倫的境地。白石老人的蝦，可以說是世界美術(shù)史上的一個奇觀。他在八十二歲時題畫詩寫道：“塘無魚蝦自奇，也從葉底戲東西，寫生我懶求形似，不厭名聲到老紙。”后兩句說明他畫蝦不同于平常，他追求的不是形似，而是神似。白石老人就是在似與不似之間，盡情抒發(fā)自己的情感，奪其神韻，營造出異彩紛呈的大千世界。畫家根據(jù)自己對客觀世界的感受，進行夸張、變形和提煉、升華，從而揭示對象的本質(zhì)。在此過程中，吸收了書法藝術(shù)的技巧，在點線的變化中傾注了自己的情感、氣質(zhì)與學養(yǎng)，使筆墨具有了既狀物又抒情的功能。他的蝦來源于生活，卻又不同于生活，似有似的道理，不似有不似的妙處，齊白石的藝術(shù)讓人嘆為觀止，妙不可言�！巴鈳熢旎�，中得心源”，這便是藝術(shù)上的真實。

縱觀中國古代繪畫我們看到的是什么？一類畫的是清風朗月，幽亭秀木，一派清幽靜寂；還有一類畫的是山靜日長，閑云野鶴，淡泊超然，不近凡塵；再就是寒江獨釣，危石孤鳥，哀怨孤獨，凄冷惆悵，充滿憂傷，盡顯人生窘境。這些就是中國古代繪畫中常見的題材與意境。而在齊白石筆下的人物和山水，無不透露著對美好生活的體驗和向往，充盈著生命的歡快。人們常說：“文如其人”，白石老人能畫出這樣的畫是與他的性情、人格分不開的。他天性豁達樂觀，熱愛生活，不為物欲所動，不為挫折消沉，與人交往清清楚楚，對人生一貫地充滿信心。大家在看齊白石的畫時都會有一種感覺，這種感覺就是：千變?nèi)f化，異彩紛呈。許多人看過之后都會覺得這位老人太神奇了，畫了那么多的畫，又不雷同，簡直不可思議。這些不僅是老人創(chuàng)作的原動力，也是他能長命百歲、七十多歲還能得子的根本原因。他的創(chuàng)新始終不曾離開民族文化的根基，他的筆墨和意境都固守著中國文化的特色和精神，他的作品千變?nèi)f化，蔚為大觀，但從頭至尾都洋溢著濃郁的地地道道的中國味道。在用傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)現(xiàn)實生活方面實現(xiàn)了重大突破，給傳統(tǒng)中國繪畫注入了時代精神。他的畫不僅僅流芳百世，更讓我們這些后學者從中學到了很多，他的花鳥畫讓我們領(lǐng)略了國畫形神兼?zhèn)涞膴W妙；他的山水畫讓我們一睹了掃凡創(chuàng)新的風采；他為了畫好一幅畫所注入的心血和努力，讓我們看到了國畫一筆成型的神奇；他所追求的繪畫精神，更是教育了我們，什么是真正的國畫精髓，什么是真正的藝術(shù)，“似與不似”的玄奧與真諦，值得我們用心去體味。一代宗師齊白石，他是一位能真正代表中國國畫精神的藝術(shù)大師。讓眾多的藝術(shù)愛好者從這位大師身上，慢慢的體會和領(lǐng)悟中國國畫精髓的真諦吧！

參考文獻：

1周迅《齊白石全傳》湖南人民出版社出版20xx年11月

2董玉龍《齊白石及其繪畫藝術(shù)》載《花鳥畫研究》季刊 20xx年第3 期

3齊白石《白石老人自述》山東畫報出版社 20xx年7月

4郁風《齊白石的鐵柵屋》載《時間的切片》河北教育出版社

5胡適《章實齋年譜齊白石年譜》安徽教育出版社20xx年8月

6黃永玉《比我老的老人》作家出版社20xx年9月

7王振德、李天庥《齊白石談藝錄》河南人民出版社1984年9月

8《齊白石年譜》誕生記北京晨報 20xx年12月

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