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水火相容和聲共鳴
受資本市場(chǎng)的影響，現(xiàn)在藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)理想的追求與探索已經(jīng)很難見(jiàn)到那種純粹的執(zhí)著了，因而遇著了，便覺(jué)得應(yīng)該珍視和敬惜。李清，一個(gè)長(zhǎng)期從事水彩畫(huà)、景觀陶藝創(chuàng)作的工藝美術(shù)大師。一個(gè)機(jī)緣，我走近了他，走近了他的釉中彩浮雕瓷版畫(huà)，進(jìn)而感知到了他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的專(zhuān)心，對(duì)精神內(nèi)涵、藝術(shù)格調(diào)追求的那種純粹。
李清的工作室位于成都市郊的三圣鄉(xiāng)紅砂村，這里遠(yuǎn)離城市喧囂，富有自然情調(diào)，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作大有益處。六月初的某個(gè)下午，我見(jiàn)到了李清。當(dāng)天他正忙于某電視臺(tái)的人物專(zhuān)訪(fǎng)，便先由他的經(jīng)紀(jì)人帶我參觀了他的作品。稍后，我們?nèi)吮阕诓枳狼�，品起了這種能在火中燒出水的質(zhì)感的奇妙藝術(shù)。
S：《收藏參考》 L：李清
S：這種釉中彩浮雕瓷版畫(huà)在材質(zhì)上容易磕碰，在后期裝裱方面有什么特殊的處理？
L：這個(gè)問(wèn)題我們考慮到了�，F(xiàn)在我們每幅作品都有一個(gè)精美的盒子，這個(gè)盒子在功能性上做得比較到位，陶瓷該有的防護(hù)都有。這個(gè)一般都沒(méi)問(wèn)題，包括發(fā)貨時(shí)用的框也是用很好的木頭制成的。
S：對(duì)于某些客戶(hù)定做的作品，內(nèi)容題材一般是你自己來(lái)定還是根據(jù)客戶(hù)要求來(lái)定？
L：一般按照我自己的題材來(lái)定。因?yàn)榭蛻?hù)覺(jué)得自己再來(lái)選擇其他題材，既會(huì)影響我的創(chuàng)作，也會(huì)影響他自己拿到手的作品價(jià)值。他們有時(shí)候也會(huì)有自己的要求，但大多是在我的原創(chuàng)思路上再去尋找一些東西。
S：我看到你的一些作品題材與蜀繡蜀錦的題材有相似，具體你在創(chuàng)作的題材上有傾向于哪些方面？
L：我的整個(gè)審美構(gòu)架是來(lái)自于傳統(tǒng)的，主要是用現(xiàn)在的方式去表達(dá)，所以我的題材一般是別人比較容易接受與理解的題材。
比如魚(yú)的系列，它的范圍比較大，魚(yú)在中國(guó)的傳統(tǒng)文化里面是一個(gè)比較吉祥的符號(hào)，比如年年有余 （魚(yú)）、如魚(yú)得水等。創(chuàng)作時(shí)就要考慮這個(gè)魚(yú)用什么方式來(lái)表現(xiàn)，這個(gè)瓷器和顏料都是可以恰到好處來(lái)表現(xiàn)魚(yú)這個(gè)題材的。
值得現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家思考的一個(gè)問(wèn)題是傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合。這樣的表現(xiàn)形式是一種可以打通中西方文化橋梁的東西。我的題材就是從傳統(tǒng)過(guò)渡到現(xiàn)代的。也有一些學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的作品，比如青花類(lèi)型，這是具有很深的意境和思想的題材，從它的材質(zhì)面和藝術(shù)面，兩者有機(jī)的結(jié)合，符合大眾的審美。
釉中彩浮雕瓷版畫(huà)有一個(gè)特點(diǎn)就是不涉及地域性審美，在藝術(shù)創(chuàng)作與陶瓷技藝上不分先后，二者是結(jié)合體。
S：現(xiàn)在這種釉中彩浮雕瓷板作品，對(duì)于它的推廣與發(fā)行你有沒(méi)有特別的想法？
L：我是想以學(xué)術(shù)作為支撐，把工藝和藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，有秩序、有層次的推動(dòng)。目前也有很多機(jī)構(gòu)來(lái)找我們做合作，但是我們都沒(méi)有接受，我們有我們的思想，我們就是要盡量避免像現(xiàn)在很多藝術(shù)家只為商業(yè)服務(wù)的這種現(xiàn)象。很多做收藏的到我們這來(lái)，主要是因?yàn)檫@里是以藝術(shù)為主導(dǎo)的，不受商業(yè)驅(qū)使。
藝術(shù)來(lái)源于生活，很多藝術(shù)靈感也許就來(lái)自于一個(gè)細(xì)小的事件或別人一句簡(jiǎn)單的話(huà)。對(duì)于長(zhǎng)期從事水彩畫(huà)的李清來(lái)說(shuō)，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授歐陽(yáng)世彬一句話(huà)“如果你這些畫(huà)做到陶瓷上，絕對(duì)是藝術(shù)界的一朵奇葩�！睂⑺葡蛄藙�(chuàng)作釉中彩浮雕瓷版畫(huà)的路上。
瓷版畫(huà)可溯源至唐代，明清時(shí)期也發(fā)展成多種形式，但是以往四川地區(qū)的生活用瓷較多，對(duì)于這類(lèi)瓷版畫(huà)并無(wú)多少經(jīng)驗(yàn)可借鑒。李清經(jīng)過(guò)多次創(chuàng)作燒制經(jīng)驗(yàn)后，作品越趨成熟。
陶瓷制作需經(jīng)過(guò)諸多工序，《天工開(kāi)物》載：“過(guò)手七十二，方克成器�！贝砂娈�(huà)在制作時(shí)要經(jīng)歷三次高溫?zé)�。拿李清常采用的魚(yú)系列瓷版畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，初次燒制前要先在泥板上用毛筆蘸上泥漿繪制出浮雕圖案，再用噴壺噴上釉，經(jīng)過(guò)1300多度的高溫，冷卻后就出現(xiàn)了青色的瓷板，透出水一樣的潤(rùn)澤。之后，在這青色瓷板上用各色顏料進(jìn)行彩繪，彩繪后的瓷板進(jìn)入窯中進(jìn)行第二次燒制。二次燒制后，進(jìn)行最后的細(xì)節(jié)處修整，再第三次燒制，這樣一件完整的瓷版作品才算完成。
李清的釉中彩浮雕瓷版畫(huà)有三個(gè)方面的特點(diǎn)吸引著我。一是它的這種表現(xiàn)形式，就如他說(shuō)的一樣，這不能籠統(tǒng)的叫美術(shù)陶瓷或工藝陶瓷，這是藝術(shù)創(chuàng)作與工藝技藝的一種結(jié)合。二是這種作品呈現(xiàn)出的美，它不同于其他的二維或三維空間，按照李清自己的話(huà)說(shuō)，它是二維半空間，釉中彩浮雕瓷板，能將水彩的玲瓏剔透表現(xiàn)得淋漓盡致。三、作品透出的藝術(shù)格調(diào)與藝術(shù)家本身的藝術(shù)追求是我在愛(ài)上這種藝術(shù)形式后升華出的另一種喜愛(ài)理由。
“水火既濟(jì)”雖出自《易經(jīng)》，在中醫(yī)學(xué)上也應(yīng)用，但我覺(jué)得在釉中彩浮雕瓷版畫(huà)上也是一種水火相容的結(jié)合，最好的結(jié)果就是出現(xiàn)了讓人視覺(jué)為之一震的美。
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