怎么鑒定青銅器

古銅器作假有很多的流派，可謂行行出“狀元”�！疤K州造”、“濰縣造”、“西安造”和“北京造”可算得上古今仿造青銅器的幾個主要大本營，它們的主要特點為：

“蘇州造”用材較好，冶銅澆鑄時往往加些銀，使銅器的地子發(fā)亮見銀白色;仿制對象以商和西周器為主，生坑、熟坑無所不能;刻工精細，紋飾流暢，銘文逼真，“作品”流傳甚廣。

“濰縣造”的藝匠高手層出不窮，刻紋飾、銘文比較擅長，作器多呈熟坑狀，但鑄出的器物壁厚，重而壓手。

“西安造”也注重銘文，不僅是假器造假銘，就連一些無銘文的真器上，也后刻銘文,以抬高其價值。作品多見度量衡器物，如秦詔版、秦量等。

“北京造”以商周器為主，比較講究紋飾華麗，器型精巧，銹斑逼真，特別是“黑漆古”、“綠漆古”等，都能準確無誤地表現(xiàn)出來。

認識范線與墊片，是鑒別青銅器真?zhèn)蔚囊�訣之一。范線就是鑄造青銅器時銅液留下的痕跡，墊片就是為了固定器壁厚度而留在器物上的小鋼片。二者既是鑄造技術(shù)上留下的痕跡，也是從鑄造技術(shù)來鑒別青銅器真?zhèn)蔚闹饕�方法�?/p>

應(yīng)該說，高古的銅器大都由陶范法鑄造而成。陶范法就是將要鑄造的器物模型，用陶土做成若干范塊，并有內(nèi)范和外范之分。鑄造時，把范塊合攏成型，銅液就從內(nèi)外范的間隙中澆入，冷卻脫范便成就一件銅器。那么在鑄出的器表，只要是合攏范塊的交接處，必定會留下線痕。盡管有的明顯處會做些鑄后打磨，但像耳、足、底等內(nèi)側(cè)或其他隱蔽處的痕跡是磨礪不掉的，而且當年的鑄造者亦根本沒有將這些范線清除的習(xí)慣。

一般作偽的銅器以失臘鑄造為主。失臘鑄造是用整模，不分范塊，器表清潔光滑。所以假器往往不見范線，但會出現(xiàn)一些細小的砂眼，失臘鑄造就有此特征。

看墊片是鑒別真假銅器的又一簡便方法。前面談到，墊片是用來控制澆鑄器壁厚度的有效工具，當時的鑄工往往會順手取來一些厚薄一致、但大小不均的小銅片，預(yù)先墊放在內(nèi)外范的間隙處，當澆鑄成型后，銅墊片便留在器壁上，有的易見，有的難找，有的還十分對稱，左右相應(yīng)。

商代早期的青銅器是不用墊片的，這與當時鑄造工藝的不發(fā)達有關(guān)。但假造的青銅器，也是不會有墊片痕跡的。還有些作偽者，在真器刻上銘文或花紋，卻正好刻在墊片上，這樣的弄巧成拙是不乏其例的。

在青銅器的鑒別中，除了鑄造技術(shù)和器物造型兩方面之外，還有一個重要的環(huán)節(jié)不可忽視，這就是紋飾圖案的鑒別。紋飾圖案是青銅器的一大特色。它比器物造型更加復(fù)雜多變，而且內(nèi)容豐富，制作精美，為世人所欣賞。

作假的青銅紋飾有許多種，大致有如下幾種情況：一是假器作假紋飾，以蘇州周氏作坊出品為最精致。北京也有高手佳作出現(xiàn)。這些藝匠的紋飾功夫很深，即便是偽作也可算得上是精美的工藝品了。但對于鑒別真?zhèn)蝸碚f，只要細心審視，還是能看出破綻的。因為一件紋飾再精致的青銅器，也是不可能在器形、皮殼、銹色等方面都十全十美的。二是在素面真器上添刻花紋。這種手法很普遍，比如在毫無花紋的素器上加花紋、在有少量花紋的真器上添加花紋、在花紋銹濁不清的情況下加刻花紋、在鑲嵌脫落的花紋上重新加入鑲嵌物等等。曾有這樣的事例，當錯金銀的越王劍被發(fā)現(xiàn)后，就有一些作假者，在素劍上補刻花紋、錯以金銀出售，卻因技術(shù)欠佳而被識破，終貽笑大方。

鑒別這些改刻或增刻的紋飾，可首先比較其本身或周圍的表層和地子是否與該器的其他部位相一致，因為若是后刻的，一定是破壞了原有表層的色澤。其次找一下每組花紋的接合處是否有范痕，因為花紋是刻在范塊上拼合澆鑄的，沒有范線就有作偽的可能性。再有就是作偽者對商周青銅器紋飾的規(guī)律把握不準，比如紋飾一般雖有地紋和主紋之分，但二者其實關(guān)系密切。如獸面紋卷角或勾尾的收頭處往往是像同心圓一樣與地紋的小圈連接起來的，但作偽者往往忽略了這一細微的特征。

辨別青銅器真假，講究重量、嗅覺、聲音和銹色的程度。比如春秋戰(zhàn)國時期的青銅器表比商周器輕薄，若重量相反，則存疑。銅器出土有土氣味，作假的器表總散發(fā)出酸味。但更為重要的是對銅質(zhì)聲音的辨識和器物表面銹色的鑒別。因為商周銅器是以銅錫合金鑄成，敲擊的聲音自然清脆，而后仿的青銅器往往用黃銅鑄成，或澆鑄而成，敲擊的聲音混濁，若偏薄，則脆而散。有的是修補的偽器，四周敲出的聲音就會不一致，加入其他材料修補的，更有一種沙啞感。

觀察古銅器表層和銹層也很重要，因為當從器形或制-作-工-藝上難以確其真假時，可以通過鑒別其表面銹色的好壞來斷定是真品還是贗器。由于青銅器埋于土中上千年，銅銹會層層發(fā)出，但各個地域的青銅器表銹色卻不甚相同，這與不同的地下水質(zhì)和其他有機物腐蝕其表面，產(chǎn)生不同的化學(xué)反應(yīng)有關(guān)。如安徽地區(qū)出土的青銅器，銹層呈灰綠色;而湖南出土的青銅器，則見有翠綠色的銹層，亮晶晶的，人稱“水坑”器中原地區(qū)出土的青銅器，銹層豐富，銹色多變，或黑灰，或棗皮紅，或灰綠，或銀白。于是行家們又分別稱這些銹層叫“黑漆古”、“棗皮紅”、“綠漆古”、“水銀沁”等。這些銹層很堅硬，即使用刀刮劃，也只是一些銹斑脫落，與偽器的銹層是完全不同的。假銹層的做法多種多樣，假的地子用鹽硇砂，銹色用鹽酸水浸泡，或用硫酸銅加綠色顏料和氨水調(diào)合。但生出的新銹色澤單調(diào)，不像出土銹層敷一層、豐富多變、帶有滋潤感�，F(xiàn)在市場上看到一些仿古青銅器，大多呈粉綠色，手感很差，即有些黏手和脫落的感覺。有的則烏黑發(fā)亮，像是熟坑器，但器表沒有一點色澤滋潤的感覺。

1.仿古法。

銅器作偽法。作偽者一般均有所本，或依真器，或依圖錄。仿器形制與真器基本相似，盡寸大小也與真 器相近。仿器一般仿得比較準確，若不細心觀察，難以判斷真?zhèn)�。但不論仿得如何準確、逼真 ，其銅質(zhì)、花紋、犭色均與真器有別，風(fēng)格也迥然有異。同時，仿器比真器重，有壓手感，這是普遍規(guī)律。

2.拼湊法。

又稱“插幫車”。銅 器作偽法�；蛲瑤讉�舊器中的殘塊拼成新器;或真器中缺失了一啊分或幾部分，另取其他器的殘塊修格局 完整;或真器中本無某部分，卻節(jié)外生枝，添枝加葉拼楊新器。

3.改造法。

銅器作偽法。即以某件舊器修改成為一種風(fēng)格獨特的新器形。作偽者將一些不易 賣出的或價格便宜的器物加以改造，成為新器形。如原器本無梁無蓋，改成有蓋的新器;或原器殘存一部分，將其改成另一種新器。

4.加花法。

銅器作偽法，即真器上原有簡單紋飾，作偽者選擇合適的光素部位，刻上相宜的花紋，一般來說加刻的花紋與原器花紋是一致的。

5.掏花法。

銅器作偽法。即在原本無花紋的器物上先鏨刻花紋，再沿著花紋將無花部位掏透，或掏空，使原器變成一件鏤空之器。這種偽掏花的作法，不僅刀痕明顯，而且不符合器物的特征。

6.添銘法。

銅器作偽法。即真器本無銘，后在其上鏨刻 偽銘，后鏨的銘文文筆均勻，字體呆板、松散、不自然，字口面寬底窄，同時有鏨痕，作偽有時用銅絲刷刷去鏨良，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。銘文字體，內(nèi)容雖皆能仿刻，但 筆法的韻味卻是難以模仿的。另外，真器偽銘者皆傷皮色，器表有銹而字口無銹，即使字口處作上假地子、假銹，也與器表的地子、銹色不符。

7.增銘法。

銅器作偽法，就是真器上原有銘，但銘文簡單，作偽者在真銘前后增刻偽銘;或真器上本應(yīng)對銘，因器缺失某部分使銘文也殘缺，修配時邊銘文也一起刻出，在器物上增刻偽后，偽銘的銹色、地子與真銘不同，字口也明顯不同。再者一器之上的銘文既然不是一時所出、不是一人所作，基筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘載然不同。

8.補銘法。

銅器作偽法。即真器上原有銘，但銘文中缺字，偽作者將其補上;或真器上本無銘，后刻上偽銘，因某種原因漏刻了字，后來又補刻上。

9.腐蝕法。

銅器銘文作偽法。這種方法以是在青銅器需要刻銘的部位涂上蠟，在蠟上刻好字，然后用三氯化鐵在刻好的字口上咬腐，最后將蠟去掉，就會出現(xiàn)凹陷的字口。

二、青銅器辨?zhèn)?/p>

1.鑄造辨?zhèn)?/p>

商周時代的青銅器，極大 部分是用陶范法鑄成的，后代未知此法，作偽者只能用蠟?zāi)?失蠟)的方法鑄造。由于當時作偽的人，只講究器手的外形，還不知道古人鑄造 的原理的方法，因此，特別青銅器是否用陶范法鑄造，對于確定青銅器的真 偽，是一個重要的方法。這里有一個必要的條件，就是對商周青銅器鑄造方法的全過程，要有確切的了解。后代偽器的鑄造方法和古代用陶范法鑄造完全不同，因而偽器所呈現(xiàn)的鑄造現(xiàn)象也不相同。觀察是否用陶范法鑄造青銅器的主要方法， 是的看青銅器是否有塊范對合的痕跡，即是事有“線”，了就是看應(yīng)該合范處是否留有對合的 范痕。在商周時代，任何一件青銅容器，它的塊范拼合的痕跡都有一定規(guī)格，隨著時代進步，合范的方法也會有所改變，而任何一件塊范鑄造的青銅器，要想在拼合的地方不露痕跡，這即使是最熟練的高手，也難免做到天衣無縫。有的器紋飾不多，表層互助組面較大，合范痕跡容易攸 飾 ，但在隱蔽處，如鼎的耳內(nèi)和腹下部，還會遺留痕跡的。但是用蠟?zāi)７▊卧斓那嚆~器，表面較精細，少數(shù)甚至可以達到與陶范法鑄造的效果差不多。失蠟法能鑄造各種開頭和有特殊裝飾的器，不需要多作加工，但是用這種方法，早期偽造的青銅器是沒有任何痕跡后。后期的失蠟法是在模上貼蠟片，所貼蠟片不合縫，鑄成后所顯示痕跡，甚至倒使人誤認為范線。貼蠟的方法是先塑模，在模上緊貼一層蠟，其存度是待鑄青銅器的厚度，在蠟上刻花紋并經(jīng)修飾，蠟片也可以模印后貼上去，再逐層涂上細泥，在蠟片分塊的以合處，會產(chǎn)生微小的不接合或錯位的條痕，這一情況在青銅器上的范痕是凹陷的。新鑄之器一般的重于原器，這是通常偽器或仿制品埋藏在地下2000多年而經(jīng)過長期文化腐蝕是不同的。 經(jīng)過數(shù)千年緩慢腐蝕的青銅器，因為發(fā)氧量，使表面略有膨脹，比重下降，而偽鑄品沒有這一過程，就顯得較重。另一方面，偽器的

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