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《春潮》觀后感
品味完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編幫大家整理的《春潮》觀后感，歡迎大家分享。
《春潮》觀后感1
郝蕾的演技，不需要我多鋪陳了，用她自己的話來說，她同時(shí)有兩條命，一條命是給表演藝術(shù)的，一條是給生活和自己生命本身的。
對(duì)于表演一直充滿熱情和信仰的郝蕾，她勇于嘗試在影視作品中，大膽挑戰(zhàn)不同的角色，以達(dá)到自我突破，同時(shí)也讓觀眾在熒幕上看到，和生活完全不一樣的郝蕾。
郝蕾一直認(rèn)為，真正好的表演，不是你釋放專業(yè)演技，而是你要演人。所以在看不同時(shí)期郝蕾的作品，最后留在觀眾印象里，都是她飾演的豐滿人物，以及那個(gè)人物下蘊(yùn)藏的深刻故事。
當(dāng)然，表演表演，表面的容顏，一定程度上也決定著演的方向。隨著時(shí)間沉淀著年齡，郝蕾也在選角時(shí)，希望能找到更適合自己現(xiàn)階段狀態(tài)和年紀(jì)的角色。依然是郝蕾的原話，她說，什么年紀(jì)，就得演什么樣的戲。
所以當(dāng)《春潮》劇本放到郝蕾手中時(shí)，她從《春潮》看到三代人共生的人生軌跡，決定選擇出演《春潮》。
結(jié)果當(dāng)然是郝蕾依然沒有讓人失望，她在影片中大部分看似冷漠的表演，光眼神泛起的`一絲淚花，就能讓觀眾感受到郝蕾飾演的人物背后，壓負(fù)著多么沉重的一段往事和掙扎。
影片當(dāng)然也有矛盾沖突明顯的戲份，當(dāng)我們都以為人物要排山倒海發(fā)泄時(shí)，我們卻看到郝蕾用極為收斂的表演，把原本要火山噴發(fā)的情緒，積壓在有限的臺(tái)詞里，通過飽滿的情緒演繹出來，呈現(xiàn)的效果，更能讓觀眾感受到母女間誤解和沖突之深，已經(jīng)到了彼此不屑吵嘴的地步。
《春潮》觀后感2
首先說說演員們，表演很棒，尤其要夸夸小演員，演得非常靈動(dòng)。p.s郝蕾女士聲音好好聽哦，見到真人真的十分滿足了!
然后是電影本身，節(jié)奏很慢，更像是一個(gè)紀(jì)錄片式的故事。如果要說有什么很激烈的地方的話，一定是郝蕾女士徒手猛捏仙人掌了，看著手都在隱隱作痛。
影片中的郭建波是沉默的，沉默地退讓，沉默著反抗。最后那一大段長(zhǎng)獨(dú)白特別有意思，明明是在對(duì)病床上的人說，但文學(xué)化的用詞又像是她在寫作。一開始我覺得別扭，但慢慢又感覺她在和我直接對(duì)話，我完全被拉進(jìn)去了，這個(gè)人正在向我講述她的痛苦，像一個(gè)詩人那樣，用最精確、最狠絕的詞匯控訴著她的母親。
故事雖然是在講兩代人的.母女關(guān)系，但并沒有把父親這個(gè)角色拋棄，或者說，她們之間的矛盾其實(shí)都源于父親，是母親對(duì)他的恨，女兒對(duì)他的愛。你說紀(jì)明嵐恨郭建波嗎?我覺得是恨的，因?yàn)樗拇嬖谟肋h(yuǎn)都在提醒她，自己當(dāng)時(shí)做出的選擇的代價(jià)。
你說愛她嗎?我覺得也是愛的，否則也不會(huì)幫她照顧女兒。愛恨存在于她們身體里，兩者矛盾又共生，恨讓她們消散，愛讓她們聚合。
春潮是什么呢?我得不到明確的定義。我僅能知道的是，它讓冰化成水，裹挾著我們四處流淌。
《春潮》觀后感3
電影海報(bào)上的那句“你和母親的關(guān)系，決定了你和世界的關(guān)系”，在一定程度上相當(dāng)明確地為我們點(diǎn)明了影片的主旨——即深入挖掘原生家庭中的母女關(guān)系。
影片中，女兒作為一名報(bào)社記者，大齡未婚，無力平衡家庭與工作之間的關(guān)系，長(zhǎng)期寄住在母親家中。與母親的言語沖突似乎時(shí)刻都能夠爆發(fā)，這使她長(zhǎng)久的有種寄人籬下的'感受。隨著情節(jié)的推進(jìn)，她身上的遮蔽被一層一層地剝?nèi)ィ@露出掩藏在心底的傷疤。
然而，當(dāng)這些只屬于自己的私人回憶也終要被母親剝奪時(shí)，無力與憤懣同時(shí)沖上她的心頭。導(dǎo)演用手抓仙人掌這一個(gè)鏡頭表現(xiàn)那種無力擺脫原生家庭的憤懣和痛苦，滴下的鮮血證明自己還活著，滿手的刺既是自我封閉的疼痛表現(xiàn)，也是對(duì)于不爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)的無力反抗。
小孫女婉婷從小與姥姥一起長(zhǎng)大，聰明伶俐，常�？诔雒钫Z引人發(fā)笑，然而表面的客觀開朗實(shí)際上也是無奈之舉。面對(duì)母親和姥姥的明爭(zhēng)暗斗，她過早地承擔(dān)了緩解家庭矛盾的任務(wù)，奮力填補(bǔ)兩代人之間的罅隙。
這對(duì)于一個(gè)孩子來說太過沉重，她也沒有辦法擺脫這些原生家庭帶給她的烙印。因此在得知母親曾經(jīng)在懷孕期想要打掉她的時(shí)候，在剪破了姥姥的演出道具被她臭罵的時(shí)候，她的第一反應(yīng)是痛哭。但這樣的狀態(tài)并未持續(xù)太久，因?yàn)樗芮宄约涸谶@個(gè)家中所處的地位。明理、懂事，既然無法擺脫，就只能選擇順從。
《春潮》觀后感4
作為入圍第13屆FIRST青年電影展的競(jìng)賽單元作品，楊荔鈉導(dǎo)演的《春潮》無疑是當(dāng)仁不讓的重頭戲，不僅僅因?yàn)橹餮菔呛吕佟⒔鹧嗔徇@樣眾口皆碑的演技派，更因?yàn)檫@部電影自身的質(zhì)量，足以讓很多人心服口服。
而早在一個(gè)月前的上海國(guó)際電影節(jié)，影片《春潮》就曾入圍金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元，并獲得了最佳攝影獎(jiǎng)。這部極具作者風(fēng)格的`影片因其對(duì)家庭關(guān)系的探討和對(duì)于女性身份、地位的思考在同類型影片中顯得極具特色。
電影《春潮》講述了祖孫三代女人同住在一個(gè)屋檐下生活的故事。日常的家庭生活難掩三人之間的沖突與摩擦，姥姥(金燕玲飾)性情剛烈直爽，在外備受愛戴，在家卻判若兩人，頻頻詰難女兒;女兒郭建波(郝蕾飾)疼愛孩子，在孩子面前溫暖開朗，而對(duì)待母親，卻又選擇隱忍和克制;小孫女婉婷古靈精怪，但生長(zhǎng)在這樣的家庭之中，過早地學(xué)會(huì)了面對(duì)家庭關(guān)系的不和諧，被迫充當(dāng)成人關(guān)系中的潤(rùn)滑劑。三人之間看似血濃于水，實(shí)則在家庭生活中矛盾沖突不斷。
《春潮》觀后感5
把郝蕾比作動(dòng)物園里的長(zhǎng)頸鹿，這真是絕妙的比喻!一方面知識(shí)觀念使她能夠超越庸常之人的視角看到更多，看得更廣，也看得更透徹，此乃長(zhǎng)脖子;另一方面，長(zhǎng)頸鹿不會(huì)飛，它的四肢被牢牢地束縛在“土地”上，同時(shí)它也被透明的“墻”關(guān)在狹小的籠子里，喪失了自由——向上，無法進(jìn)一步提升與發(fā)展，向四周，無法改變或是逃離。這樣的身心矛盾，直接導(dǎo)致了長(zhǎng)頸鹿迫不得已的沉默。
郝蕾飾演的媽媽面對(duì)周遭的.一切，以及嘶鳴的羔羊，姥姥，報(bào)以冷眼與沉默。我和我的祖國(guó)，我和我的媽媽。沉默，并非沒有態(tài)度，恰恰相反，這既是郝蕾，同時(shí)也是導(dǎo)演本人，明確而堅(jiān)定的態(tài)度。我們無法要求長(zhǎng)頸鹿們放棄沉默，因?yàn)檫@是他們堅(jiān)守的僅存的自由!姥姥病倒了，羔羊終于不再嘶鳴，郝蕾終于逮到機(jī)會(huì)滔滔不絕一吐為快，不再沉默的長(zhǎng)頸鹿，這一刻她的確實(shí)現(xiàn)了真正的自由。
《春潮》也并非臻于完美，我想，有兩個(gè)肉眼可見的方面可以再進(jìn)一步打磨。一方面過多的手持鏡頭，不僅會(huì)在生理上影響觀眾，而且這在一定程度上阻礙了表達(dá)，靜止、穩(wěn)定的鏡頭也自有其妙處。另一方面是濫用人物鏡面成像的傾向，一種手法用得過多，那么每次的意義就被大大削弱，同時(shí)這也與紅衣女子起著相同的作用，是否多余，這是個(gè)問題。
愿你我皆為長(zhǎng)頸鹿，不再沉默。
《春潮》觀后感6
文藝片用一種偏戲劇性的手法，安排劇情的矛盾沖突，人物關(guān)系，也貼切于生活場(chǎng)景，用一種比較平常化的鏡頭構(gòu)成方式讓觀眾植入場(chǎng)景中，傳遞給觀眾的情感。
這部影片也算是稍微有起色的一部文藝片，但是相比較于其它國(guó)產(chǎn)文藝片還是略遜一籌。在內(nèi)容的`關(guān)注焦點(diǎn)上會(huì)讓人有一些誤解，特別是從預(yù)告片可能更偏向于講述“性侵”這一類型題材，但是成片卻把這一題材作為導(dǎo)火索，把這作為了一個(gè)沖突點(diǎn)。其實(shí)影片更多的是講述一個(gè)家庭的糾紛，祖孫三代人，一頭是長(zhǎng)輩一頭是孩子，而這家人都因?yàn)楦鞣N的關(guān)系而沒有了男人，孩子的姥姥在內(nèi)在外兩種性格，在外和藹可親在家就是一副強(qiáng)勢(shì)的模樣，使得母女倆經(jīng)常鬧糾紛，懂事的孫女從小就有一副大人般的世界觀念，三代人只要待在一起不是吵架就是打架。劇情就比較環(huán)繞式，整個(gè)過程都在圍繞著一家人的爭(zhēng)吵，直到后面關(guān)于姥姥的性格轉(zhuǎn)折點(diǎn)還是過于突然，導(dǎo)演安排了一場(chǎng)生病住院，一段很長(zhǎng)的內(nèi)心獨(dú)白，解開心結(jié)。
在寫實(shí)的電影畫面中安排了結(jié)尾的潮水，涓涓細(xì)流到大水塘，女孩跳進(jìn)水塘玩耍，突然就從一個(gè)真實(shí)畫面跳轉(zhuǎn)到半真半虛的場(chǎng)景中，偏向于浮夸的藝術(shù)化表現(xiàn)，當(dāng)然這樣安排也有可能是為了襯題。在攝影方面以及剪接的處理上，基本上使用的手持鏡頭，貼近于平常的環(huán)境，也沒有刻意升華場(chǎng)景表現(xiàn)，大多數(shù)場(chǎng)景也沒有刻意追求軸線以及匹配剪輯，基本由一個(gè)固定角度長(zhǎng)鏡頭組成。
《春潮》觀后感7
春潮，顧名思義，指春天的潮水。春天的海水在引力的作用下，迅速上漲，一定時(shí)間過后，又快速褪去，周而復(fù)始、循環(huán)往復(fù)。影片《春潮》所講述的故事，也有異曲同工之妙，姥姥、母親和孫女，三者之間的關(guān)系十分微妙，并不像看上去那么甜蜜和諧，而是波濤洶涌加暗流涌動(dòng)。從貌似平靜到偶有摩擦，從分歧不止到矛盾爆發(fā)，從偃旗息鼓到回歸平靜，也如同春天的'潮水一般，無休無止，從上一代人延續(xù)到了下一代人的身上。影片的故事，圍繞著姥姥、母親和孫女這三位主人公而展開。
姥姥離婚多年，從事社區(qū)工作，閑暇時(shí)間喜歡唱歌，在家里組織合唱隊(duì)排練，同學(xué)聚會(huì)更是要高歌一曲;而母親是當(dāng)?shù)貓?bào)社的記者，性格沉穩(wěn)，采訪報(bào)道了不少負(fù)面新聞，不湊巧的是也離了婚;孫女還在上學(xué)，可說是人小鬼大、十分機(jī)靈，讀書考試樣樣全能，是班里名副其實(shí)的學(xué)霸。生活在同一屋檐下的三人，也將從小到大、從大到老，這三段不同的人生閱歷交匯在一起，在時(shí)間的包裹下，每個(gè)人都褪去了善意的偽裝，露出了本來的面目。
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