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哈姆雷特觀后感（精選7篇）
看完某一作品后，想必你有不少可以分享的東西，不能光會(huì)看哦，寫(xiě)一篇觀后感吧。千萬(wàn)不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編整理的哈姆雷特觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
哈姆雷特觀后感 篇1
在選修課上，老師帶我們觀看了話劇《哈姆雷特》，這部話劇很有意思，看了以后我感受很深。
這部話劇主要講了哈姆雷特的父親-丹麥國(guó)王老哈姆雷特在花園打盹時(shí)駕崩，但沒(méi)過(guò)兩個(gè)星期后，他的母親卻和他的叔叔結(jié)婚了，哈姆雷特覺(jué)得不對(duì)勁，直到他父親的冤魂告知他是有人害了自己，哈姆雷特才意識(shí)到，可能是他的叔叔為了爭(zhēng)奪王位而害死了自己的父親。經(jīng)過(guò)了自己的愛(ài)人離去，還誤殺了大臣后，終于確認(rèn)是他的叔叔克勞狄斯殺了他的父親，他的愛(ài)人和大臣是父女關(guān)系，于是他愛(ài)人的哥哥來(lái)找哈姆雷特報(bào)仇，他的劍被涂上毒藥，克勞狄斯也準(zhǔn)備了毒酒，但自己的母親誤喝了毒酒，哈姆雷特殺死他愛(ài)人的.哥哥后，也被毒劍劃傷，臨死前用劍刺死了克勞狄斯。
在哈姆雷特身上，我們看出了一個(gè)人極其焦慮而悲痛萬(wàn)分的樣子，為了復(fù)仇而在精神上折磨自己，而且還非常抑郁，我非常不喜歡這種精神，所以對(duì)這個(gè)人物沒(méi)大有感觸。讓我欣喜的是老哈姆雷特，因?yàn)樗雷约旱膬鹤訒?huì)拿不定主意，所以特意囑咐要哈姆雷特為他報(bào)仇，能讓我們看到壞人終究被制裁。還有就是哈姆雷特愛(ài)人的哥哥，跟哈姆雷特一樣，為了復(fù)仇不惜一切。但最讓我發(fā)指的是克勞狄斯和王后，因?yàn)樗麄優(yōu)榱送跷�，不惜害掉自己的兄弟（丈夫），這種行為也充分的表明了為了利益而付出一切的那丑惡的人性。這部話劇中，莎士比亞批判了當(dāng)時(shí)英國(guó)和歐洲的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，還形象的揭露出人性的丑惡以及為了自己的欲望而付出一切甚至自己的生命。
通過(guò)這部話劇，我又認(rèn)識(shí)了一位偉大的作家一莎士比亞，但一開(kāi)始我以為莎士比亞只是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的名字，因?yàn)殛P(guān)于莎士比亞的信息太少了，或者可能莎士比亞只是一個(gè)筆名，但我想誰(shuí)又知道他的真名是什么呢？直到我回家和媽媽一起查了資料后才知道莎士比亞是他的真名，他于1564年4月23日出生，在1616年4月23日死亡，出生和死。亡的日期還真是巧��！通過(guò)了解，我得知他是英國(guó)最偉大的戲劇家、世界上最偉大的作家之一。1590到1600年是他創(chuàng)作的黃金階段，他寫(xiě)的劇本主要是喜劇和歷史。他寫(xiě)的戲劇都非常的深刻，比如羅密歐與朱麗葉，表面上只是兩個(gè)不同家族的人的愛(ài)情，實(shí)際上他寫(xiě)的是一場(chǎng)偉大的文藝復(fù)興。據(jù)說(shuō)這也是他最著名的作品之一，可惜我還沒(méi)有看過(guò)，媽媽說(shuō)這部電影也很好看，我期待有機(jī)會(huì)趕緊看一看。
偉大的文學(xué)作品給人們帶來(lái)很多思考，觀看了《哈姆雷特》我意識(shí)到和金錢(qián)相比，更寶貴的是親情和人的生命價(jià)值，要寫(xiě)出深刻的小說(shuō)既要對(duì)生活有細(xì)致的觀察，還要有熱愛(ài)生命、珍惜親情的情感。
哈姆雷特觀后感 篇2
在過(guò)去的幾節(jié)西方經(jīng)典戲劇賞析課里我觀看了電影版的《哈姆雷特》，說(shuō)實(shí)話，這個(gè)影片并沒(méi)有給我太多的啟發(fā)。
這里簡(jiǎn)述一下《哈姆雷特》的劇情：丹麥王子哈姆雷特的父王在花園中打盹時(shí)突然神秘死去，皇叔繼位并娶母后為妻，令哈姆雷特深覺(jué)羞愧與憤怒。他對(duì)父親的死因有所懷疑，憂郁過(guò)度，終日愁容滿面。某夜他遇見(jiàn)父王鬼魂訴冤，終于知道原來(lái)是皇叔為篡位娶嫂而毒害親兄。為報(bào)父仇他假裝發(fā)瘋以避開(kāi)皇叔監(jiān)視，并請(qǐng)戲班進(jìn)宮表演一出與父王被殺經(jīng)過(guò)十分相似的戲劇，逼使叔父原形畢露，結(jié)果他卻誤殺戀人奧菲莉亞的父親，導(dǎo)致她因此發(fā)瘋墜河而死。他的母親后來(lái)也誤飲毒酒身亡。優(yōu)柔寡斷的王子終于在怒不可遏之下殺死萬(wàn)惡的叔叔。而哈姆雷特在報(bào)仇雪恨之后，也中毒而死。
關(guān)于這個(gè)電影，從一開(kāi)始我就覺(jué)得有一個(gè)地方很不合理，就是哈姆雷特的父母都是黑發(fā)的，而他卻是金發(fā)的，也許導(dǎo)演想要通過(guò)金發(fā)表達(dá)一個(gè)高傲又神經(jīng)質(zhì)的形象。作為一個(gè)王子，哈姆雷特從性格到人品都很失敗，他不擅長(zhǎng)應(yīng)付戀人，不擅長(zhǎng)應(yīng)付家人，更不擅長(zhǎng)政斗。
說(shuō)起哈姆雷特最失敗的一點(diǎn)，就是他優(yōu)柔寡斷，做事總是猶豫不決。這并不像是一個(gè)王位繼承人應(yīng)該有的性格。在這里打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确�，嬴政的兩個(gè)兒子，扶蘇和胡亥，前者是被作為繼承人培養(yǎng)的，后者是被希望安穩(wěn)過(guò)完一生的小公子，哈姆雷特的這種特性讓人更容易聯(lián)想到后者。試想一個(gè)從小接受帝王教育的，在皇室的勾心斗角中長(zhǎng)大的人怎么會(huì)像哈姆雷特一樣失敗呢？我覺(jué)得其中很有可能是因?yàn)橄韧踉缇头艞壛斯防滋�，因�(yàn)橛X(jué)得他天生不適合做一個(gè)國(guó)王。這里我就要講到另一部作品 《蝴蝶夢(mèng)》了，在這本小說(shuō)里，主角是在故事開(kāi)始前已經(jīng)死亡的'呂蓓卡，她因?yàn)橹雷约好痪靡佣O(shè)計(jì)了自己的死亡，在《哈姆雷特》中，先王很可能也是這么做的，他知道自己得了絕癥，又對(duì)哈姆雷特很失望，因輿論不能直接傳位給弟弟，于是他下了個(gè)圈套騙自己的弟弟殺死自己，讓他得以繼承王位，然而與“燒掉”曼陀麗的呂蓓卡不同的是，他沒(méi)想到因喪父而精神失常產(chǎn)生幻覺(jué)的哈姆雷特竟然發(fā)現(xiàn)了真相并最終復(fù)仇，導(dǎo)致了一場(chǎng)悲劇。這就像下象棋，勝者永遠(yuǎn)是考慮得更遠(yuǎn)的那個(gè)，《哈姆雷特》里的主要角色們都考慮得不夠深入，所以他們最后都死了。
最后我得出兩個(gè)結(jié)論：一、不能優(yōu)柔寡斷。二、做事要有遠(yuǎn)見(jiàn)。
哈姆雷特觀后感 篇3
上周觀看了由西安話劇院火柴戲劇出品的先鋒版《哈姆雷特》。
走進(jìn)劇場(chǎng)，直接映入眼簾的是一間廚房，好似一家大飯店的廚房操作間，不銹鋼的灶臺(tái)、不銹鋼的油煙機(jī)、不銹鋼的雙開(kāi)門(mén)冰箱、現(xiàn)代大街上的垃圾桶，以及灶臺(tái)上的油鹽醬醋、蔬菜、水果、雞蛋等。這就是由西安話劇院火柴戲劇演出的話劇《哈姆雷特》先鋒版給我的第一印象，開(kāi)演前和一同前去的同事小聲探討：看他怎樣把400年前的莎翁經(jīng)典如何跨界演繹。
在所謂評(píng)論前先對(duì)劇情做以簡(jiǎn)單介紹：收到了父親的死訊后，丹麥王子哈姆雷特匆匆趕回了自己的國(guó)家，回國(guó)后，哈姆雷特才發(fā)現(xiàn)，周遭的一切都發(fā)生了劇變，叔叔克勞狄斯繼位，母親格魯特德則成為了克勞狄斯的王后。父親鬼魂的出現(xiàn)讓哈姆雷特愈加相信，這一切，包括父親的死，都是克勞狄斯蓄意所為，為了復(fù)仇，哈姆雷特不惜裝瘋賣(mài)傻，以此逃脫克勞狄斯的迫害。一次意外中，哈姆雷特誤殺了戀人奧菲利亞的父親波洛涅斯，奧菲利亞精神錯(cuò)亂墜河溺亡，之后，格特魯?shù)乱菜烙诜敲�。最終，悲憤交加的`哈姆雷特將利刃指向了克勞狄斯。
從服裝來(lái)說(shuō)，第一個(gè)上場(chǎng)的王后身穿現(xiàn)代服飾入場(chǎng)，是我沒(méi)有想到的。在我的印象當(dāng)中，王后應(yīng)該是以雍容華貴的裝飾出現(xiàn)，背景也應(yīng)該是金碧輝煌的宮殿、高大厚重的城堡，這一改變拉近了和觀眾的距離，給人以親近感。后來(lái)的其他演員的上場(chǎng)，不管是尊貴的國(guó)王還是一般大臣都是現(xiàn)代著裝。在莎翁原著中或者電影中，我看到的是華服、頭套、王冠等。在這一點(diǎn)上該劇大膽的突破，演員的穿著休閑，自由、隨性、歡愉的表演讓觀眾很愜意，也很過(guò)癮。
道具方面，刻意營(yíng)造時(shí)代感，用現(xiàn)代廚房作為表演舞臺(tái)，以生活中的鍋碗瓢盆，油鹽醬醋作為道具，展現(xiàn)給觀眾的是哈姆雷特的丹麥王國(guó)就是一群廚師長(zhǎng)、廚師、助手，他們的日常生活就是做飯、吃飯。用食物展現(xiàn)人們回歸最初的原始“吃”的基本欲望。眾多主要人物的死亡，也都結(jié)合到“吃”上，增加了故事的趣味性、諷刺性。用鍋碗瓢盆交響曲代替了原著中的刀槍劍戟的血腥。同時(shí)，把現(xiàn)代的交通工具——自行車(chē)也搬上了舞臺(tái)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，完全接受是沒(méi)有問(wèn)題的，甚至感覺(jué)眼前一亮，新穎別致。這種道具的運(yùn)用，不令觀眾感覺(jué)討厭，因?yàn)榈谰呤菫閯∏榉⻊?wù)的。另外，充分利用了道具空間，甚至連灶具下面的櫥柜也成為演員表演的舞臺(tái)，無(wú)不表現(xiàn)了導(dǎo)演的匠心獨(dú)具。舞臺(tái)本身搭建的廚房樣式看似簡(jiǎn)單、不倫不類(lèi)，但通過(guò)對(duì)道具、尤其是燈光和多媒體的運(yùn)用，讓舞臺(tái)的每一個(gè)部分都充分發(fā)揮了作用。
演員都是年輕演員，有活力，有創(chuàng)造性。哈姆雷特的飾演者，在臺(tái)詞或念白方面很自然，加上詼諧幽默的語(yǔ)言和許多肢體動(dòng)作，使觀眾的理解也隨之加深。在表現(xiàn)王子內(nèi)心痛苦掙扎的方面，把王子那種裝瘋賣(mài)傻、萬(wàn)箭穿心的痛楚表現(xiàn)的淋漓盡致。其他演員圍繞主角的表演也各有特色，在此，不一一贅述。演員對(duì)舞臺(tái)的掌控恰到好處，肢體、眼神和觀眾的互動(dòng)，以及走下舞臺(tái)融入觀眾席，增加了和觀眾的互動(dòng)感、臨場(chǎng)感。演員在表演時(shí)按照自己的表演方式，從一個(gè)角度在創(chuàng)作、詮釋角色，但起碼沒(méi)有出戲，我感覺(jué)是成功的，能使觀眾在觀劇這一時(shí)間空間內(nèi)，有一種感知——這就應(yīng)該是我心目中的《哈姆雷特》，個(gè)人認(rèn)為就算是成功的。
該劇結(jié)尾的打斗場(chǎng)面，鍋碗瓢盆的嘈雜聲，蔬菜亂飛，甚至飛到觀眾席上（至少，前四排的人能感受到），這種結(jié)尾太精彩了。既表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)打斗的混亂場(chǎng)面，鍋碗瓢盆的吵鬧聲和亂飛的蔬菜，也表現(xiàn)了打斗的激烈程度。古老的劇情和現(xiàn)代手法的相互碰撞拉近了與觀眾的距離。
一部老作品的現(xiàn)代演繹不拘泥于原著，絕對(duì)是好事，畢竟，時(shí)代不再是過(guò)去的時(shí)代，觀眾也是全新的觀眾。對(duì)于刻意營(yíng)造的時(shí)代感，應(yīng)該是導(dǎo)演和演員共同創(chuàng)作的結(jié)晶。
在該劇結(jié)束時(shí)，沒(méi)有一個(gè)觀眾提前離席，直到把演員送下舞臺(tái)，掌聲、笑聲、口哨聲、叫好聲表達(dá)著人們對(duì)該劇的熱愛(ài)和肯定。此時(shí)，我四周看了一下，窗外也有不少?zèng)]進(jìn)場(chǎng)的觀眾，也依依不舍，不忍離去。這也許就是該劇的藝術(shù)魅力，也是導(dǎo)演李垚的藝術(shù)品位和魔力的體現(xiàn)。
導(dǎo)演別出心裁，在舞臺(tái)上設(shè)計(jì)出一間廚房，把一個(gè)世界性的“宮廷悲劇”演繹的悲中有喜，也是在其他版本基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新，立意新穎獨(dú)特。莎翁的戲劇，好似陳年佳釀，醇厚留香，李垚導(dǎo)演的話劇猶如出水芙蓉，清新、灑脫。
對(duì)于《哈姆雷特》本身的思考，我也不想贅述，只知道導(dǎo)演借助舞臺(tái)，作者借助劇中人物，觀眾借助觀看來(lái)對(duì)死亡進(jìn)行思考、討論，對(duì)生活進(jìn)行思辨，對(duì)是非進(jìn)行判斷。
如何用現(xiàn)代手法、現(xiàn)代思維去表現(xiàn)年代久遠(yuǎn)的名著，是值得我們思考的一個(gè)全新命題。我想該劇的導(dǎo)演，演員做到了，最起碼對(duì)這一全新命題是有所推動(dòng)的，最不行也是對(duì)這一全新命題的挑戰(zhàn)。
相信大家對(duì)這部先鋒劇充滿了期待。稍稍等待，明年某月份，還會(huì)與觀眾見(jiàn)面，這是絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)的一出好戲~
哈姆雷特觀后感 篇4
“生存還是死亡，這是個(gè)問(wèn)題……”放下手中的書(shū)，我緩緩起身，遙望天空中那虛無(wú)縹緲的云，內(nèi)心涌起一陣陣波瀾。
是的，這正是出于哈姆雷特王子之口，一句為天下哲學(xué)家所不懈爭(zhēng)論的千古名言。莎翁的這一點(diǎn)睛之筆，可謂妙到巔峰。仔細(xì)一品，便可品會(huì)出主人公內(nèi)心的迷茫與痛苦。到底是裝瘋賣(mài)傻以茍且偷生，還是為父報(bào)仇而壯烈犧牲?無(wú)疑，這是一個(gè)難以作答的問(wèn)題。而貫穿全書(shū)的線索，則正是哈姆雷特這種心理。
全書(shū)圍繞著哈姆雷特的復(fù)仇展開(kāi)。在通過(guò)父親的鬼魂知道真相之后，就決意為父報(bào)仇。為此，他不惜用裝瘋賣(mài)傻來(lái)掩蓋自己的復(fù)仇計(jì)劃。在國(guó)王發(fā)覺(jué)哈姆雷特可能知道了真相后，就果斷地將他遣送至英國(guó)，并試圖將他殺死。哈姆雷特得知后，借機(jī)逃回，但得知了戀人奧菲莉婭的死后，再也無(wú)法忍耐，上前與雷歐提斯進(jìn)行了決斗，卻被國(guó)王暗算，臨終前，殺死了國(guó)王，而王后，哈姆雷特的親生母親，也因誤飲了毒酒而死。最終哈姆雷特、雷歐提斯、國(guó)王以及王后先后死去，結(jié)局甚是凄慘。
常言道，一千個(gè)讀者心中就有一千個(gè)哈姆雷特。而在我眼中，哈姆雷特有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)。優(yōu)點(diǎn)自是不畏艱險(xiǎn)，為父復(fù)仇，盡了孝道;但是我認(rèn)為，他的善良忠厚，卻成為了他復(fù)仇中消極退縮的重要因素，以至于令不少無(wú)辜之人為此而死去，最鮮明的一個(gè)就是他的戀人——奧菲莉婭。她的形象是善良、美麗而又對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)可奈何。她是這場(chǎng)復(fù)仇中最無(wú)辜的犧牲者。誠(chéng)然，哈姆雷特是深?lèi)?ài)著奧菲莉婭的'，但是，奧菲莉婭的死不也是和他有著直接的關(guān)系么?他的愛(ài)人最終竟死在了他自己的手上，也的確是個(gè)悲劇。
可是，即便如此，也掩蓋不了哈姆雷特的正直與高尚�？v使身負(fù)血海深仇，但他卻并未被仇恨蒙蔽了雙眼。面對(duì)雷歐提斯時(shí)，即使他是敵人，卻仍對(duì)他產(chǎn)生了欣賞與后悔的情緒。當(dāng)國(guó)王懺悔時(shí)，他有機(jī)會(huì)殺死國(guó)王，但他卻并未這么做。誠(chéng)然，他的確不愿國(guó)王在懺悔中死去，但誰(shuí)又能說(shuō)哈姆雷特心中沒(méi)有一點(diǎn)怯懦呢?這并非懦夫的表現(xiàn)，反而將哈姆雷特的人物形象刻畫(huà)地更為生動(dòng)、真實(shí)，正體現(xiàn)了莎士比亞的人文精神。
總的來(lái)說(shuō)，哈姆雷特所表現(xiàn)出的，是一種矛盾的人文主義形象。其實(shí)，與其說(shuō)哈姆雷特是莎士比亞所塑造出來(lái)的人物，倒不如說(shuō)哈姆雷特就是莎士比亞自身的寫(xiě)照。哈姆雷特的那種創(chuàng)新性的人生觀、價(jià)值觀，正是對(duì)封建主義的挑戰(zhàn)，是一種劃時(shí)代的表現(xiàn)。
哈姆雷特觀后感 篇5
一部人類(lèi)心靈詠唱出的偉大史詩(shī)，崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的混合，完成于1601年的《哈姆雷特》，是文藝復(fù)興時(shí)期的巨人——莎士比亞戲劇創(chuàng)作的最高成就。
哈姆雷特是一個(gè)刻畫(huà)得極為成功的藝術(shù)形象，他像我們每一個(gè)人一樣真實(shí)，但又要比我們偉大。哈姆雷特在我心目中始終是一個(gè)英雄，一個(gè)充滿了悲劇美的英雄。
悲劇具有一種深刻的美，悲劇存在的好處就在于，它不只是為了贏得人們一滴同情的眼淚，而是要通過(guò)悲劇產(chǎn)生、發(fā)展、結(jié)局的整個(gè)過(guò)程喚起人們對(duì)生命好處的嚴(yán)肅思索。莎士比亞所塑造的哈姆雷特這一藝術(shù)形象及其性格特點(diǎn)，正是遵循了悲劇藝術(shù)的特征，從而使哈姆雷特的塑造取得了巨大的成功。
波洛涅斯一家的悲劇，就讓筆者完完全全只剩下同情與惋惜。波洛涅斯不是奸臣，在筆者看來(lái)，他是那種老實(shí)巴交的朝臣，他忠于的也只是“國(guó)王”這個(gè)位置而非君主本人，新舊交替，他所能做的也只是忠于新君。為王事竭忠盡智而已，但仍無(wú)法避免淪為哈姆雷特刀下鬼的結(jié)局。奧菲利婭始終遭到壓抑，前文已敘，這里就不在多說(shuō)。雷歐提斯則是一個(gè)年輕氣盛的男子，他本可以在法國(guó)開(kāi)拓自己的事業(yè)，但喪父和妹妹失心發(fā)狂的.悲痛蒙蔽了雙眼，呀淪為了國(guó)王歹毒計(jì)謀的犧牲品。
“生存還是毀滅，這是一個(gè)問(wèn)題;默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的天涯的苦難，在奮斗中掃清那一切，這兩種行為，哪一種更高貴?死了，睡去了，什么都完了;要是在這一種睡眠中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無(wú)數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局”活著比死了要痛苦的多，一死即可了卻一切，而活著還要承受生活的種種挫折與打擊，在痛苦中一次又一次的倒下，又一次又一次的站起來(lái)，這也正是作家余華的作品《活著》的偉大之處，老農(nóng)生活的目的就是為了好好活著。
哈姆雷特作為王子，背負(fù)著殺父之痛和復(fù)仇的“使命”，是異常艱苦而令人惋惜的。人在死后，只會(huì)化為枯骨，回歸塵土，不管生前的地位如何，《哈姆雷特》中墓園的情節(jié)想要表達(dá)的思考，大概也是這樣。
哈姆雷特觀后感 篇6
相信大家都讀過(guò)《哈姆雷特》吧。它是英國(guó)的莎士比亞寫(xiě)的。莎士比亞寫(xiě)過(guò)喜劇集，也寫(xiě)過(guò)悲劇集。而《哈姆雷特》正是悲劇集中的一篇。
在劇中，哈姆雷特從鬼魂（老國(guó)王，哈姆雷特的父親）那兒知道知道了是叔叔（新國(guó)王）殺了自己的'父親。于是，不惜扮成了一個(gè)得了某種癲狂病的人，然后又委托戲團(tuán)表演了一出威尼斯大公被殺害，其遺孀嫁給了兇手的故事，這與丹麥先王駕崩的情況非常相似。
在劇中，還有個(gè)叫奧菲利婭的女孩，是御前大臣波洛涅斯的女兒。但她卻因?yàn)橥踝拥摹鞍d狂病”，父親的暴卒和兄長(zhǎng)雷歐提斯的失蹤而不斷焦慮，悲傷，以至于自己精神失常。她在宮廷周?chē)叧柽吶龌�，游蕩了半天，終于來(lái)到了一個(gè)河岸失足溺水身亡。
我覺(jué)得，在劇中，最可憐，最無(wú)辜的就是奧菲利婭。她美麗，她善良，卻因?yàn)閷m廷里的陰謀而死。
在劇中，還有一個(gè)“人物”，和其他人相比，雖然他的出場(chǎng)次數(shù)不多，可他卻似乎擁有支配故事情節(jié)發(fā)展的決定性的作用。他，就是先王的鬼魂。
在我看來(lái)，在這本書(shū)里我最喜歡的就是哈姆雷特。事實(shí)上，說(shuō)喜歡他，不如說(shuō)我佩服他。他純潔，高尚，有道德，有決心有……同時(shí)，我也很可憐他，因?yàn)樗移迫送觥?/p>
哈姆雷特觀后感 篇7
《哈姆雷特》是莎士比亞所寫(xiě)的四大悲劇之一，并且是莎士比亞最著名的悲劇作品。在閱讀這本書(shū)之前，我很猶豫很彷徨，會(huì)與我所認(rèn)知的王子公主的童話故事有著天翻地覆的區(qū)別，更擔(dān)心自己會(huì)看不懂其中的精粹。
這本書(shū)以戲劇劇本的講述方式，講述了哈姆雷特原本是一個(gè)純真、善良而有理想的少年，他非常崇拜自己的父王，并且以為自己繼承王位后也會(huì)成為一位出色有作為的丹麥國(guó)君。同時(shí)看到自己父母恩愛(ài)，也幻想自己以后會(huì)與自己喜歡的奧菲利亞結(jié)為連理同樣如此幸�？鞓�(lè)。但是，世事難料，在父王死后，叔父繼位并且與母后結(jié)婚，這一系列的變化來(lái)得太快，以至于使哈姆雷特開(kāi)始思考身邊的一切——懷疑父王的死、看不起母親、不再相信愛(ài)情。尤其是父親的鬼魂將自己的真正死因告訴他之后，他便開(kāi)始醞釀報(bào)仇雪恨，同時(shí)也開(kāi)始思考人生——生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題。但是他也開(kāi)始放棄自己，覺(jué)得人生毫無(wú)意義，活著只是為了替父王報(bào)仇，他的情感沒(méi)了依托，開(kāi)始變得瘋瘋癲癲。在復(fù)仇的這一個(gè)過(guò)程中，哈姆雷特傷害了許多人，或許有些是罪有應(yīng)得，但有那么一兩個(gè)卻是無(wú)辜的，例如真正瘋了并自殺身亡的情人奧菲利亞。最終，哈姆雷特也死在別人的復(fù)仇。
《哈姆雷特》這本書(shū)中有許多的教誨，例如“我們應(yīng)該承認(rèn)，有時(shí)候一時(shí)孟浪，往往反而可以做出一些為我們的深謀密慮所做不成功的事；從這一點(diǎn)上，我們可以看出來(lái)，無(wú)論我們?cè)鯓有量鄨D謀，我們的.結(jié)果卻早已有一種冥冥中的力量把它布置好了�！蔽腋惺艿綗o(wú)論是什么困難，沒(méi)有人解決不了的，除了死亡�？墒蔷退阍谒劳雒媲�，如果能勇敢的接受，那么也算的上高貴了�？偠灾�，不論在什么艱難險(xiǎn)阻面前，我們都應(yīng)該勇敢面對(duì)，接受挑戰(zhàn)。
莎士比亞說(shuō)：“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特�！边@是我初次閱讀《哈姆雷特》的感悟，我想我以后會(huì)不時(shí)再次多次閱讀，我會(huì)很期待我心中那一千個(gè)不同的哈姆雷特。哈姆雷特影響著我看待生活和自我反思。
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讀哈姆雷特心得7篇03-23
高中語(yǔ)文《哈姆雷特》教案02-14