《媽媽》觀后感（通用5篇）
當(dāng)品味完一部作品后，從中我們收獲新的思想，需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編精心整理的《媽媽》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《媽媽》觀后感 篇1
在看過《媽媽》這部電影之后，使我感慨良多。
影片當(dāng)中，涉及到了許多青少年犯罪的案例，而且觸目驚心。一個男生由于看多了國外和港臺影片的場面，把另一個男生眼睛打瞎了；主人公張帥由于偷竊罪而被三年……
近幾年來，青少年犯罪愈加增多，其中存在諸多原因：一是出于狹隘的心理。二是在人生價值觀上出現(xiàn)了偏差�，F(xiàn)在上有許多負(fù)面影響，例如港臺影片《古惑仔》，里面有許多打斗場面、行為、幫會紛爭等。在這些電影的“引誘”下，許多青少年放棄了正確的人生態(tài)度，盲目的去模仿，從而做出了一些不該做的事。有的為了玩耍，追求，丟下功課，于其中，最后以至于造成犯罪。
看了這部電影，我心里久久不能平靜，我深深地被那位女的盡職盡責(zé)，關(guān)心下一代的所，并從心底里敬佩她。一個和自己毫無血緣關(guān)系的人，并且還是個少年犯，我想，如果在誰家里，都不會收留他吧！可是，安慧卻做到了，他奉獻(xiàn)、清白的.情操將永駐我的。她對張帥雖不是母愛，卻勝于母愛，怪不得張帥會親切地叫她“媽媽”。
現(xiàn)在，每當(dāng)我靜下心來想問題時，那部電影的最后一幕總會浮現(xiàn)在我的腦海里，張帥要坐火車走了，安慧站在站臺上大聲叫著他的名字尋找他，而張帥也在車箱里大聲叫著媽媽。那一瞬間，兩人的感情不正是“不是親情，卻勝過親情”嗎？
《媽媽》觀后感 篇2
一部電影，催人淚下。生活就考驗著每個人，在困境中長大。
——題記
亞男，堅強(qiáng)的小女孩，從小失去雙親，母親送她給了賣盒飯的奶奶，奶奶有個女兒，她的小姨，就，艱苦的生活開始了。當(dāng)她優(yōu)異的成績時，小姨和奶奶都會為她高興。可以就在她拿到中學(xué)入學(xué)通知書時，奶奶因病離她而去。生活重?fù)?dān)壓在了小姨身上，亞男，小姨放棄了出國，放棄了學(xué)業(yè)，而亞男也沒錢交借讀費而四處求各學(xué)校長，直到有一天，一位好心的校長收留了她，在開學(xué)學(xué)典禮上，她把的故事告訴大家，把思念寄給天國的.奶奶，把微笑送給像媽媽一樣的小姨。那句“媽媽，勝似媽媽”的話深深地打動了我。
影片就結(jié)束了，我陷入了深深的深思中，我，不像亞男有著悲慘卻幸福的生活，我有的爸爸，媽媽，爺爺，奶奶，小姨……我是幸福的，然而幸福的我卻不懂得，亞男省吃簡用，而卻成天買著零食大口大口地吃，亞男能理解別人，別人，而卻只顧，怨恨別人，……一切的一切，差距就那么大，怎能和需強(qiáng)的她做呢?
我有四個媽媽，媽媽，姨媽，二媽，姑媽，她們給我的愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了亞男的像媽媽一樣的奶奶，小姨所給她的愛，而我不懂得珍惜，似乎它們本歸屬于我一樣，以后，我要倍愛她們，超出亞男給“媽媽”的愛。
媽媽，我愛你!
《媽媽》觀后感 篇3
一部電影，催人淚下。生活就這樣考驗著每個人，在困境中長大。
題記
亞男，一個堅強(qiáng)的小女孩，從小失去雙親，母親送她給了賣盒飯的奶奶，奶奶有個女兒，就是她的小姨，就這樣，艱苦的生活開始了。當(dāng)她取得優(yōu)異的成績時，小姨和奶奶都會為她高興�？梢跃驮谒玫街攸c中學(xué)入學(xué)通知書時，奶奶因病離她而去。生活重?fù)?dān)壓在了小姨身上，為了亞男，小姨放棄了出國，放棄了學(xué)業(yè)，而亞男也因為沒錢交借讀費而四處求各學(xué)校的校長，直到有一天，一位好心的校長收留了她，在開學(xué)學(xué)典禮上，她把自己的故事告訴大家，把思念寄給天國的奶奶，把微笑送給像媽媽一樣的小姨。那句“不是媽媽，勝似媽媽”的話深深地打動了我。
影片就這樣結(jié)束了，我陷入了深深的深思中，我，不像亞男有著悲慘卻幸福的生活，我有自己的`爸爸，媽媽，爺爺，奶奶，小姨我是幸福的，然而幸福的我卻不懂得滿足，亞男省吃簡用，而卻成天買著零食大口大口地吃，亞男能理解別人，關(guān)心別人，而卻只顧自己，怨恨別人，一切的一切，差距就那么大，怎能和需強(qiáng)的她做比較呢？
我有四個媽媽，媽媽，姨媽，二媽，姑媽，她們給我的愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了亞男的像媽媽一樣的奶奶，小姨所給她的愛，而我不懂得珍惜，似乎它們本歸屬于我一樣，以后，我要倍愛她們，超出亞男給自己“媽媽”的愛。
媽媽，我愛你！
《媽媽》觀后感 篇4
主人公櫻桃是一個袖珍人，帶著孩子獨自生活，小時候的女兒乖巧懂事，她本以為，她和女兒能一直這樣幸福得生活下去，但她怎么也沒有想到，長大后的女兒會嫌棄她。
女兒嫌棄媽媽的身高，害怕給她丟臉；嫌棄媽媽做的飯菜，媽媽每天絞盡腦汁使她開心，但女兒絲毫沒有領(lǐng)會到媽媽的苦心，還只是一味地嫌棄著媽媽。
我似乎也是這樣，總是向媽媽索取，但不曾感恩過她，嫌棄她的衣服土，她做的飯菜不好吃，嫌棄她無休止的嘮叨，我從未想過她的感受，沒有想過當(dāng)她看到只吃了幾口的飯菜是什么心情。
女兒還是嫌棄著櫻桃媽媽，她一直在問媽媽：你為什么長不高？為什么你是我的媽媽？你知不知道你會為我丟人？女兒崩潰的問道，她對櫻桃媽媽的是那么不理解，還有那么一絲的恨。
有時我們因為可憐的自尊心，忽略最寶貴的親情和親人對我們的.關(guān)心，我們只看到了她們的嘮叨、笑臉，卻沒有看到那份苦心與失落。沒有發(fā)現(xiàn)她們頭發(fā)上的白絲，以及笑容上的皺紋。
上帝不能親臨每個家庭，所以創(chuàng)造了母親。母親似乎永遠(yuǎn)都是那個最忙碌、最體貼、最嘮叨，也是最愛你的人，這個偉大的女人一生為你忙碌著，你沒有理由去嫌棄她，你對她的只有感恩與愛。
女兒最終失去了櫻桃媽媽，以后再也沒有人給她做飯、洗衣。她知道，再多的懺悔，那個矮矮的身影，終不會出現(xiàn)了。
沒有人能阻擋歲月的步伐，趁著她還未老，好好地去愛她，孝敬她。
《媽媽》觀后感 篇5
在《知音》這本雜志還沒有成為鳳姐最愛的那個年代，曾經(jīng)在雜志中看到過一個關(guān)于母愛的故事，差不多二十年了吧，只能記住個大概：一只半大老虎闖進(jìn)人類的村莊咬死了牛羊，憤怒的村民打死了老虎，很快，母虎前來復(fù)仇，它叼住了一個嬰兒，嬰兒的母親忘記了恐懼，解開衣襟露出胸膛走向母虎，也許是母虎看到了乳汁，也許是母虎想到了什么，它終于將嬰兒放在地上，離開了人類的村莊。哺乳動物最突出的特征在于其幼仔由母體分泌的乳汁喂養(yǎng)長大，母獸在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)會照顧幼崽的飲食起居并傳授生存之道，母獸與幼崽之間存在著一種無法用言語表達(dá)的親情紐帶。這種愛存在于所有哺乳動物之間，同為哺乳動物的各種生物，母愛，可以不分界限。
這段時間本來已經(jīng)不打算再看恐怖片，鬼使神差一般又看了一部，看電影之前只注意到導(dǎo)演安德斯.穆斯切蒂在這部電影之前從來沒有拍攝過電影長片，結(jié)果是被故事深深吸引，電影結(jié)束時已經(jīng)哭得稀哩嘩啦。，哭過之后一種異常熟悉的感覺涌上心頭，那是《潘神的迷宮》、《鬼童院》，特別是《孤堡驚情》曾經(jīng)帶來的心理感受，隨后，果然在制作人的名單中看到了吉爾莫.德.托羅這個熟悉的名字。
維多莉亞和莉莉這對姐妹可謂是名副其實的“鬼孩”，姐姐維多莉亞對于人類世界的記憶只是那幅不能離身的眼鏡和一些簡單的詞匯，對于親人的`記憶也僅限于曾經(jīng)給她帶來溫暖與依靠的父親，母親的形象已經(jīng)被住在墻里的“鬼母”所替代，也許這位“媽媽”來無影去無蹤，也許這位“媽媽”只能教給她們很多年以前的兒歌，也許這位“媽媽”只能用稻草做丑丑的娃娃，也許這位“媽媽”能夠提供的食物只有不知道從何而來的櫻桃……這一切依然不能夠改變兩個小女孩對她的依戀。在這個恐怖片已經(jīng)無法再用血腥、變態(tài)、CG特效和一驚一咋的音樂驚到早已經(jīng)練就了一身“金鐘罩”的今天，恐怖片也不得不另辟蹊徑劍走偏鋒，2012年的《林中小屋》是一部成功的顛覆式的創(chuàng)作，而《媽媽》這部電影不失時機(jī)地打出溫情牌，今觀眾們在飽受驚嚇的同時也被結(jié)結(jié)實實地感動了一把（特別是女性觀眾）。
《媽媽》這部恐怖電影如果單純地就恐怖效果而言并沒有什么特別的亮點，故事是一個并不新穎的故事，電影節(jié)奏也算中規(guī)中距找不出跳躍性極強(qiáng)的起伏，情節(jié)也沒有故弄玄虛或者一味追求神秘感，就連作為恐怖片最基本的驚悚畫面也沒能做到創(chuàng)新，其中很多鏡頭都可以在其它恐怖靈異類電影中找到類似的畫面，為數(shù)不多的幾個鬼媽媽突然出現(xiàn)的畫面也是點到為止，并沒有使用刻意營造過于血腥的場面之類令人反胃的鏡頭，而是用精心設(shè)計的鏡頭去引導(dǎo)觀眾慢慢走入電影情節(jié)。電影由一段車載電臺廣播開始，隨著槍聲和男人沉重的腳步，維多利亞與妹妹扔下公仔離開了家，只剩下莫名奇妙的短腿小獵犬茫然地望著客廳大門。車禍后父親帶著兩個女兒找到了森林中的小木屋，“媽媽”暫時躲開了，視角不斷變換，姐妹倆可憐吧吧地等待著接下來發(fā)生的事，這時后的“媽媽”應(yīng)該只是躲在木屋外靜靜地觀察著，直到父親對維多莉亞舉起手中的槍，全片最為血腥的場面是透過維多莉亞的近視眼看到的，一片模糊中只能勉強(qiáng)看到父親的肢體突然在半空中扭曲……黑暗之中，“媽媽”送來了櫻桃，一種不太可能出現(xiàn)在冬天的水果，鬼魅的形象依舊隱藏在黑暗之中。這段差不多十分鐘左右的前景情節(jié)已經(jīng)為整部電影定下一個基調(diào)：悲劇開場，但孩子們不會孤單；溫情結(jié)束，媽媽最終并不孤單。
電影留給我印象較深的第二個鏡頭出現(xiàn)在大約30分30秒處，孩子們在墻上畫著黑色的蝴蝶，鏡頭拉開，一只真的黑色蝴蝶出現(xiàn)，養(yǎng)母抱著裝衣服的籃子上樓后，鏡頭以房門為界被一分為二，一邊是走廊一邊是女孩們的房間，觀眾可以看到妹妹莉莉似乎正在和姐姐搶東西玩，不過姐姐維多莉亞突然出現(xiàn)在走廊中與養(yǎng)母對話，姐姐關(guān)上房門的一霎那，妹妹的腳出現(xiàn)在房門上方，原來被墻檔住的“第三人”是與妹妹嬉戲的“媽媽”。處理這段畫面時導(dǎo)演干脆放棄了剪輯，鏡頭完全靜止，所有的信息在同一個畫面中出現(xiàn)觀眾的視線隨著張弛有度的節(jié)奏在畫面的兩邊不斷轉(zhuǎn)換，無暇細(xì)想中，謎底已被揭曉。
第二個印象極深的鏡頭出現(xiàn)在1小時18分，這一長鏡頭的處理方式與片頭處父親帶著女兒們走近木屋時十分接近，觀眾可以做為旁觀者仔細(xì)觀察，瞬間又轉(zhuǎn)換身份走入了角色的視野之中，片頭處的幾次切換只是大概展示了一下木屋的內(nèi)部環(huán)境，這個鏡頭卻令觀眾感覺一種深深的壓迫感：兩個女孩看到了“媽媽”留下的印跡走下樓梯，鏡頭一直緊緊跟著女孩的腳步，維多莉亞走進(jìn)客廳看到養(yǎng)母，隨著她的視線鏡頭轉(zhuǎn)出客廳看到莉莉的背影，慢慢推進(jìn)，“媽媽”猛然出現(xiàn)，女孩們瘋逛地奔上樓，莉莉關(guān)上了房間的門，維多莉亞還站在門外，莉莉在房間中大叫，養(yǎng)母隨之追到樓上進(jìn)入房間，“媽媽”從墻中走下，養(yǎng)母帶著兩個女兒奪門而逃，剛跑到二樓走廊處，“媽媽”破墻而出。“媽媽”是鬼魅，她可以來無影去無蹤，可以穿墻而入可以隱身入地，她所希望的更多的只是能夠再次擁有女兒的快樂，母愛是偉大的，也是自私的，她僅僅只是不愿意與其它分享這種快樂而已。
直到“媽媽”再次擁抱自己的孩子尸骨，丑陋的臉終于變得溫柔而美麗，依舊擁有人類生活記憶的維多莉亞在養(yǎng)母的堅持下留在人類世界，自嬰兒時代就與“媽媽”生活在一起的小女兒莉莉選擇了與“媽媽”一同幻化為蝶。這一刻，生離死別卻又溫暖無比，兩個孩子，兩位養(yǎng)母，從此之后都過上了自己選擇的幸福生活。
誰說恐怖片就一定要慘不忍睹？
【《媽媽》觀后感】相關(guān)文章：
《媽媽》觀后感11-02
網(wǎng)絡(luò)媽媽觀后感03-10
媽媽別哭觀后感11-04
可憐媽媽觀后感09-01
《可憐媽媽》觀后感11-15
《網(wǎng)絡(luò)媽媽》觀后感11-15
電影《媽媽》觀后感11-17
電影媽媽觀后感11-17
網(wǎng)絡(luò)媽媽觀后感10-19