《關(guān)于我母親的一切》學(xué)習(xí)心得體會(huì)

       上一周我們觀看的電影是《關(guān)于我母親的一切》，這是大家都很熟悉的西班牙著名導(dǎo)演阿爾莫多瓦的經(jīng)典作品，上映于1999年4月8日。影片自從問(wèn)世以來(lái)，不僅征服了全世界的影迷，也引起了各國(guó)電影學(xué)者的高度重視，獲得了包括奧斯卡最佳外語(yǔ)片、戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演等多個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)， 1999年12月20日美國(guó)“時(shí)代周刊”評(píng)選出世界10大最佳影片，《關(guān)于我母親的一切》排在首位。阿爾莫多瓦也憑借該片的巨大成功，登上了世界電影的顛峰，他本人于1999年獲得了有“法國(guó)奧斯卡”之稱的愷撒榮譽(yù)獎(jiǎng)。偉大作品背后的創(chuàng)作者肯定是不同尋常的，為了更好地領(lǐng)會(huì)這部作品，在影片的資訊部分，我想跟大家重點(diǎn)分享一下我所了解的這位電影大師。在西班牙這樣一個(gè)有著偉大電影傳統(tǒng)的國(guó)度里，阿爾莫多瓦被本國(guó)人民推崇為是“電影國(guó)寶”。他于一九五一年誕生于西班牙一個(gè)貧民區(qū)小鎮(zhèn)，據(jù)有關(guān)資料介紹，那是一個(gè)極端男尊女卑的環(huán)境：男人什么都不必做，女人則需負(fù)責(zé)所有大大小小的事，這樣的生長(zhǎng)環(huán)境對(duì)他的思考和行為模式的養(yǎng)成影響相當(dāng)大，讓他在小小年紀(jì)時(shí)就對(duì)「萬(wàn)能的女性」充滿了崇敬之心；在日后他的作品無(wú)一不是以女性為主角，比如，在《修女夜難熬》里面講述的是由一個(gè)女人潛伏在一群怪異修女當(dāng)中的故事，對(duì)天主教的制度提出質(zhì)疑；而《我造了什么孽》則是述說(shuō)一個(gè)家庭主婦每天要應(yīng)付沉重的工作，內(nèi)心的痛苦與掙扎。這類關(guān)于被欺壓的家庭主婦、女性團(tuán)結(jié)獨(dú)立等主題在阿爾莫多瓦后續(xù)的作品里不斷出現(xiàn)�！稙l臨崩潰邊緣的女人》以犀利、玩笑式的手法呈現(xiàn)女性的性欲和渴望，這部電影也讓阿莫多瓦被賦予「女性導(dǎo)演」的頭銜。除了在電影創(chuàng)作上屢屢讓人耳目一新外，阿爾莫多瓦在其他方面也常有驚人之舉，他是八十年代早期西班牙首都馬德里的一個(gè)聲名狼藉的二重唱的主唱；他甚至在《激情迷宮》中大膽地以女性的造型出現(xiàn)。這樣一個(gè)富有個(gè)性和傳奇色彩的導(dǎo)演，他所創(chuàng)作的電影作品總是給我們帶來(lái)驚喜和期待，就顯的不足為奇了。那么接下來(lái)呢，我就把自己觀看這部《關(guān)于我母親的一切》后的一些領(lǐng)會(huì)跟大家探討一下。

瑞典導(dǎo)演伯格曼說(shuō)過(guò)：“電影主要是節(jié)奏，它在段落的連接中呼吸。”所以，我主要想表訴的是關(guān)于這部影片的節(jié)奏問(wèn)題。這部影片的節(jié)奏是什么樣的呢，通常情況下，一部影片的節(jié)奏在開(kāi)始階段就定下了基本基調(diào)。我們先來(lái)分析一下從影片開(kāi)始到1分52秒(也就是一直到女主角曼妞拉的近景第一次完整地出現(xiàn)在觀眾的視野里)這段時(shí)間的影象:主要是三個(gè)長(zhǎng)鏡頭，第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭是從一個(gè)幾乎空白的背景,慢慢地橫向移動(dòng)到一個(gè)容器左側(cè)的某一部分,這是一個(gè)不完整的構(gòu)圖,這個(gè)容器究竟是什么,我們還不大了解,稍稍停頓,鏡頭以幾乎和原先一致的速度橫向移動(dòng),當(dāng)容器的右邊部分完全出現(xiàn)在畫框里的同時(shí)鏡頭開(kāi)始緩緩地往下移,把裝著液體的容器下身部分、藍(lán)色的連接開(kāi)關(guān)展現(xiàn)給我們后，鏡頭在一個(gè)圓形的管道處又停住了，管道的上方，液滴正在以一種不快不慢的速度往下滴，管道的側(cè)壁上還有濺起的許多小液珠，停頓了大概有6秒，鏡頭接著往下移，在這個(gè)圓形管道的下面，是一根細(xì)長(zhǎng)的曲線型導(dǎo)液管，看到這我們基本上清楚了：這是一個(gè)打吊瓶的設(shè)備；緊接著，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭開(kāi)始慢慢地淡出，與此同時(shí)，第二個(gè)長(zhǎng)鏡頭開(kāi)始淡入，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭以水平的方向緩緩運(yùn)動(dòng)，一個(gè)個(gè)儀器的特寫鏡頭出現(xiàn)在觀眾的面前，鏡頭在運(yùn)動(dòng)，光調(diào)也在變化，在光調(diào)完全暗淡下去的時(shí)候，這個(gè)鏡頭結(jié)束了，畫面上以類似于水波運(yùn)動(dòng)的方式出現(xiàn)了玫瑰紅色的阿爾莫多瓦的名字，在他的名字同樣以水波運(yùn)動(dòng)的方式消失后，第三個(gè)長(zhǎng)鏡頭開(kāi)始了，從一個(gè)儀器的側(cè)面下方開(kāi)始移動(dòng)到正上方，再水平運(yùn)動(dòng)了13秒，開(kāi)始往上移動(dòng)，以女主角曼妞拉的近景鏡頭出現(xiàn)在觀眾的視野里作為結(jié)束。這1分52秒的影象展現(xiàn)給我們的空間范圍就是這么多,可以感受的到,鏡頭的運(yùn)動(dòng)很緩慢,而且很平穩(wěn),雖然運(yùn)動(dòng)的范圍很有限,但是卻為我們能細(xì)致地觀察畫面創(chuàng)造了條件。這是一段影象,同時(shí)也是一組活動(dòng)的畫面。一般來(lái)說(shuō)，畫面擁有什么樣類型的線條，很大程度上決定了畫面的節(jié)奏。讓我們把這組活動(dòng)畫面里的元素抽象成線條來(lái)看，第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，裝藥液的容器呈現(xiàn)的是液體流動(dòng)的曲線形狀，細(xì)長(zhǎng)的導(dǎo)液管也是曲線形的，圓形管壁上那濺起的一個(gè)個(gè)小液珠，也構(gòu)成了一條條曲線，還有那不斷往下滴的液滴，盡管它們的運(yùn)動(dòng)軌跡是直線，但由于液滴本身的柔和性，所以這根直線也是充滿了柔性美；從第二個(gè)長(zhǎng)鏡頭里那一排儀器輪廓上我們看到最多的就是圓形；第三個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，無(wú)論是儀器的側(cè)面還是正上方，都有一組組旋轉(zhuǎn)按鈕，顏色不同，但它們的外觀是一樣的，都是圓形，而且在接下來(lái)鏡頭從儀器正上方水平移動(dòng)的過(guò)程中，我們看到了四排金屬螺冒，形狀上都是圓的，這幾排圓在大小上還顯示出了很有層次感的逐漸變小。無(wú)論是不規(guī)則的曲線，還是規(guī)則的圓形線，它們都具有共同的特性：柔軟，溫和，由它們所構(gòu)成的這組活動(dòng)的畫面從節(jié)奏上來(lái)說(shuō)應(yīng)該是很柔和的。綜合上面所說(shuō)的，我們現(xiàn)在似乎可以得出這樣一個(gè)結(jié)論：這部影片的節(jié)奏應(yīng)該是既緩慢又柔和的。究竟這個(gè)結(jié)論正確與否呢，我們到影片中去驗(yàn)證一下。

　　如果把一部電影的節(jié)奏也抽象成一條線的話，那么這條線最不可能是一條一平到底的直線，要不然影片就會(huì)跟一杯索然無(wú)味的白開(kāi)水一樣。通常情況下，它應(yīng)該既有相對(duì)平坦的部分，又有起伏轉(zhuǎn)折的部分。至于那些起伏轉(zhuǎn)折的部分，在我看來(lái)應(yīng)該就是代表影片在情節(jié)推進(jìn)過(guò)程中出現(xiàn)的關(guān)鍵事件和關(guān)鍵人物的行動(dòng)。在《關(guān)于我母親的一切》這部影片里頭，女主角曼妞拉的兒子艾斯德班遇車禍身亡應(yīng)該是最重要的關(guān)鍵事件之一，它的發(fā)生讓曼紐拉經(jīng)歷了喪子之痛，出于對(duì)兒子的愛(ài)才使她離開(kāi)馬德里，踏上了前往巴塞羅那的尋夫之旅。而在這個(gè)慘劇發(fā)生之前，影片為我們安排的是母子兩人幸福生活的圖景：母子兩人一同在溫馨的家里看電影，輕松幽默的聊天，兒子建議母親去當(dāng)演員還要為母親寫劇本；兒子過(guò)生日，母親過(guò)了午夜還買來(lái)他最喜歡的書(shū)作為生日禮物；兒子去觀摩母親在器官捐獻(xiàn)課里的演出，并想以此為題材去參加征文比賽。。。。。。這日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴為我們展示的是這對(duì)母子血溶于水的親情關(guān)系，可是這樣的親情卻突然遭遇一場(chǎng)無(wú)情的慘劇，原本親密無(wú)間的母子二人要分居兩個(gè)截然不同的世界。在親眼目睹慘劇發(fā)生后，母親在大街上那聲嘶徹里的哭嚎聲，我想大家一定還記憶猶新。前面那么幸福，現(xiàn)在卻這么悲慘，用一句話來(lái)形容就是“從天堂掉到了地獄”。這樣的情節(jié)安排，從節(jié)奏上來(lái)說(shuō)應(yīng)該是一個(gè)很突然的轉(zhuǎn)折，很大程度的激變，這似乎與我在前面關(guān)于這部影片節(jié)奏是緩慢又柔和的推論顯的格格不入。但是當(dāng)我們?cè)僮屑?xì)地回顧一下慘劇發(fā)生前出現(xiàn)的這樣一些細(xì)節(jié)：第一個(gè)是母子兩人一同坐在沙發(fā)上看那部電影《夏妹的真面目》，里面的女演員瑪哥有這樣一句臺(tái)詞：“那些小鬼頭，成群結(jié)隊(duì)，只懂的索取簽名，討厭。。。。。�！倍�我們知道在情節(jié)的后面發(fā)展中艾斯德班正是因?yàn)槠惹幸�得到話劇女明星嫣迷的簽名，在奮不顧身的追趕過(guò)程中才被車給撞著的；第二個(gè)細(xì)節(jié)是影片前面的器官捐獻(xiàn)課程里，曼妞拉扮演的正是捐獻(xiàn)已故親友器官的家屬，當(dāng)課程表演進(jìn)行到“你們可以替他植入器官？”“不是植入，事實(shí)正好相反�！边@樣的對(duì)話時(shí)，以曼妞拉為主體的電視機(jī)畫面似乎失去了色彩，變的很暗淡，把曼妞拉那凄苦的表情刻畫的更是淋漓盡致；第三個(gè)細(xì)節(jié)是兒子和母親一起去看《欲望號(hào)街車》這段戲里頭，無(wú)論是兒子一開(kāi)始坐在飲料廳里等母親，還是正在上演話劇的舞臺(tái)上，或是看完話劇后母子兩人站在劇院旁邊等待嫣迷出來(lái)，畫面好幾次出現(xiàn)多條平行的垂直線，我們知道垂直線在畫面構(gòu)圖中有表達(dá)高聳、挺拔的作用及表現(xiàn)崇高、偉大的感覺(jué)，但同時(shí)它還具有向下傾壓的力感，多條平行的垂直線放在一起，就會(huì)令人產(chǎn)生緊張、莊嚴(yán)的感覺(jué)，在這段戲里，這種感覺(jué)在一直重復(fù)，給觀眾心理一種很不安的暗示：是不是有什么事情將要發(fā)生；第四個(gè)細(xì)節(jié)就是前面說(shuō)的戲里，兒子要過(guò)馬路和母親會(huì)合，結(jié)果差點(diǎn)被車給撞著，讓母親虛驚了一回。導(dǎo)演安排的這四個(gè)細(xì)節(jié)，如果把它們和后面的慘劇對(duì)照起來(lái)看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這四個(gè)細(xì)節(jié)實(shí)際上是慘劇的一個(gè)提前預(yù)演和讓觀眾在心理上的預(yù)熱。所以當(dāng)慘劇發(fā)生后,盡管這個(gè)波折很大,但是由于導(dǎo)演在前面的戲當(dāng)中精心安排了這樣一系列熟悉的場(chǎng)景,就使得慘劇發(fā)生的突然性在觀眾心里被大大地弱化了，使得這個(gè)突然的轉(zhuǎn)折在節(jié)奏線上就顯的不是那么突兀。

　　前面我們分析的是影片中的一個(gè)關(guān)鍵事件，接下來(lái)我們?cè)賮?lái)分析一下導(dǎo)演對(duì)關(guān)鍵人物行動(dòng)的刻畫。關(guān)鍵人物是誰(shuí)呢？曼妞拉，毫無(wú)疑問(wèn)是本片中至關(guān)重要的一個(gè)關(guān)鍵人物。從影片的最開(kāi)始到結(jié)束，到處都可以看見(jiàn)她的身影。她在影片中所扮演的角色具有多重含義，既是艾斯德班的母親，又是罪大惡極的變性人羅拉的丈夫，還是話劇明星嫣迷的好幫手，甚至到最后還成了修女路莎和羅拉所生孩子的養(yǎng)母。。。。。。她的行動(dòng)是影片劇情向前發(fā)展的最重要的推動(dòng)力。影片從一開(kāi)始就用細(xì)膩的筆觸把曼妞拉刻畫

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