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美術(shù)編輯年終個(gè)人總結(jié)范文
1、雜志中上色遇到的疑問：
為什么我們的美編在繪制雜志中一些插圖時(shí)選用灰暗的色調(diào)，而不是用艷麗的色彩？
很多家長(zhǎng)主 觀的認(rèn)為孩子喜歡顏色艷麗的顏色，但是在生活中沒有一個(gè)孩子會(huì)主動(dòng)去選擇艷麗到夸張的衣服，插圖也一樣。中國(guó)的傳統(tǒng)的水墨畫就是一個(gè)很好的例子，國(guó)畫中用 色很少，用的最多的就是“墨色”，國(guó)畫中“墨”與“色”是相通，而墨分五色（其實(shí)不止），表現(xiàn)中即有墨的濃淡層次，又有色的聯(lián)想感受，從而達(dá)到無色似有色 的境界使整幅畫看起來一點(diǎn)都不單調(diào)灰暗。當(dāng)然雜志的插圖也不能像馬路一樣一直是一個(gè)色調(diào)，明快的色彩也是必不可少的�？傊�，對(duì)于插圖來說，不一定就非得用 豐富的色彩，只要能充分表達(dá)文字的內(nèi)容就可以。即使是單純的黑色、褐色也能出色地描繪出文字的內(nèi)在世界。孩子同樣能叢這些畫面中充分了解故事，想象他自己 理解出的色彩世界。這也是插圖要給人留一些想象空間的原因。美學(xué)大師朱光潛說過：“美術(shù)作品之所以美，不是只是在表現(xiàn)的一部分，尤其是美在未表現(xiàn)而含蓄無 窮的一大部分，這就是所謂的無言之美�！�
什么樣的故事應(yīng)該配什么樣的色彩呢？
抒情類的文字配合傳統(tǒng)的中國(guó)畫或夢(mèng)幻的畫面或顏色明度對(duì)比屬于弱對(duì)比的就能產(chǎn)生很好的呼應(yīng)效果，將讀者吸引到安靜的故事中去。
奇幻神秘的文字配合厚重冷峻的顏色和與顏色相配的繪畫風(fēng)格（如；寫實(shí)風(fēng)格和版畫效果）能加強(qiáng)奇幻神秘的氣氛。
幽默荒誕類的文字配合輕松的繪畫技法和顏色明快，純度對(duì)比強(qiáng)烈的風(fēng)格就能和文字相得益彰。
2、插圖的形式和技法太多了，到底那種更好，或是雜志的美術(shù)編輯究竟該用什么樣的插圖來傳達(dá)文章的深層內(nèi)容？
在 看到一篇文章時(shí)，理解文章的內(nèi)容，并明白作者想告訴讀者的是什么？也許是告訴你一個(gè)生活態(tài)度或一個(gè)學(xué)習(xí)方法，也許是一個(gè)人生哲理……找到文章的中心思想， 用孩子的視角思考，再配出貼近孩子生活世界的插圖。如果一個(gè)插圖只是表現(xiàn)文章中的一段文字和一個(gè)場(chǎng)景，那要想用圖來打動(dòng)讀者，那是很難的。好插圖除了能用 視覺語言來烘托文字的不足之處外，還能和文字一起在讀者的腦中升華。插圖在兼顧了以上的這些要求后，出現(xiàn)的畫面就是出色的傳達(dá)了文字的深層內(nèi)容了。
3、在版式流程中編輯在遇到插圖和文字的不和—諧組合時(shí)應(yīng)該怎樣去調(diào)整？
在工作中我們也許都會(huì)遇到雜志在版式流程中，有些版面不和—諧或插圖和文字的同時(shí)產(chǎn)生閱讀障礙的問題發(fā)生。
a、圖和文字的組合讓閱讀有了困難，也就是在文字下面的圖的色彩或紋理影響文字的清晰度。出現(xiàn)這種問題需要調(diào)整插圖，插圖的紋理太重的減少紋理或做模糊處理， 底色太鮮艷的降低色彩飽和度并加重文字顏色。如果在做了這些努力后，仍然有閱讀的困難，干脆去掉文字下面的背景插圖。
b、文字太滿和圖太大的問題，這樣的組合給人視覺很擁擠的感覺，也就是我們常說的沒有給版面留呼吸的空間，中國(guó)的國(guó)畫最講究的就是大面積的留白，那些空白是留 給欣賞者想象用的。如果在一張白紙上布漫了蠅頭小字，看時(shí)間長(zhǎng)了，很多人都會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞，尤其我們的雜志面對(duì)的是小學(xué)生，他們比成人更沒有耐性去面對(duì)滿 版的文字，而插圖就有緩解閱讀壓力的好處。適當(dāng)?shù)臏p少文字給插圖留出一些空間，就能讓雜志版面增色不少�？扇绻麍D和文字都不想舍棄空間，那只能白辛苦一場(chǎng)了。
c、圖太花和文字太大也會(huì)讓版面很不和—諧。首先明確這頁文字和插圖的功能，如果主要以插圖為主，文字只是起到補(bǔ)充的作用，調(diào)整文字的大校如果插圖只是裝飾花邊的功能，那么調(diào)整插圖讓他弱下去。這樣版面的主次就有區(qū)分，也不會(huì)給視覺造成障礙了。
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