古詩文鑒賞之《過小孤山大孤山》教案

  一、教學目標：   1、學習游記寫景的方法。   2、區(qū)分散文與詩歌形象美的不同。   3、掌握文中的重要實詞、虛詞和特殊句式。  二、教學重點：   1、掌握文中的重要實詞、虛詞和特殊句式。  2、學習游記寫景的方法。 三、教學難點：  1、學習游記寫景的方法。   2、區(qū)分散文與詩歌形象美的不同 四、教學時授： 三課時 五、教學過程：  第一節(jié) 一、導(dǎo)入： 我們小學時學過陸游的《示兒》，現(xiàn)請一位同學背誦這首詩。陸游生活在民族矛盾尖銳、國勢危迫的南宋，他懷著“氣吞胡虜”的英雄氣概和“一身報國有萬死”的犧牲精神，決心“掃胡塵”，但在政治斗爭中，屢遭朝廷投降派的排擠、打擊，可是，他始終不渝地堅持自己的理想。最終這位85歲的老詩人，抱著“死前恨不見中原”的遺恨，吟著“死去元知萬事空，但悲不見九洲同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”的詩句，離開人世。今天我們學習這位愛國詩人的兩篇日記。  二、作者簡介： 陸游簡介：（1125-1210），字務(wù)觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興市）人。南 宋愛國詩人。父親陸宰是個具有愛國思想的知識分子，家庭的教育，使陸游從小就樹 立了憂國憂民的思想和殺敵報國的壯志。他自幼好學不倦，“年十二能詩文”，他還學 劍，鉆研兵書。二十五歲左右，向具有愛國思想的詩人曾幾學詩，受益匪淺，從此確定 了他的詩歌創(chuàng)作的愛國主義基調(diào)。  紹興二十三年（1153），他到臨安應(yīng)進士試，因“喜論恢復(fù)”，受到秦檜的忌恨， 復(fù)試時竟被除名。直到秦檜死后幾年，他才賜進士出身。因為陸游主張抗金，恢復(fù)中原，所以他屢遭朝廷投降派的排擠、打擊，仕途不是很順利。 他一生創(chuàng)作了大量作品。今存詩9300余首，題材廣泛，內(nèi)容豐富。還有一百三 十首詞和大量的散文。其中，詩的成就最為顯著。前期多為愛國詩，詩風豪邁奔放。后期多為田園詩，詩風清麗平淡。他的詩最鮮明的特色是洋溢著強烈的愛國主義精神；他的詞，多數(shù)是飄逸婉麗的作品，但也有不少慷慨激昂的作品，充滿悲壯的愛國激情；而他的散文成就也很高，被前人推為南宋宗匠；所寫的政論、史記、游記、序、跋等，大都語言洗煉，結(jié)構(gòu)整飭。   陸游是愛國主義詩派的一個光輝代表。他的作品以強烈的愛國主義精神和卓越的藝術(shù)成就，在中國文學史上獲得了重要地位。有《渭南文集》《劍南詩稿》《南唐書》《老學庵筆記》等傳世。 三、寫作背景： 陸游主張抗金，恢復(fù)中原，被罷官。至1169年，起用為夔州（今四川奉節(jié)）通判， 由故鄉(xiāng)山陰（今浙江紹興）出發(fā)赴任。一路沿長江逆流而上，歷盡兩岸奇山異景。途中 作者以日記紀行，集成日記體游記《入蜀記》，以記其勝�！哆^小孤山大孤山》是作者 路過小孤山和大孤山時所寫的兩則日記。  四、解題：  1、小孤山： 位于安徽宿松縣復(fù)興鎮(zhèn)境內(nèi)，與江西省彭澤縣城隔江相望。山高約一百米，方圓一 里，被譽為“長江絕島”，素有“海門天柱”、“海門第一關(guān)”之稱。相傳大禹治水在 此刻石記功，秦始皇刻“中流砥柱”于石上�！　� 由于山形像一位云髻高綰的美女，人們又將此山稱為小姑山。小孤山山體獨特，無處不景，無景不奇，“東看一支筆，西望太師椅，南觀似懸鐘，北看嘯天龍”。千百年來，以其秀、奇、險、獨而著稱。主要勝景有：“龍耳洞”“先月樓”“彌陀閣”“天妃殿”“半邊塔”“界潮祠”“梳妝亭”“御詩碑”等。  關(guān)于小姑山和彭浪磯名稱的由來，還有另一種比較浪漫的說法：民間傳說中一位純 情美麗的少女，她與彭郎相愛，但終難成眷屬，于是投江殉情，死后化作秀資超然的“小 孤山”，又名“小姑山”。彭郎因悲于小姑之死，遂化成石磯，立于江邊，即“澎浪磯”， 亦名“彭郎磯”。 2、大孤山：   在鄱陽湖上，其狀如鞋，俗稱鞋山。民間傳說此名為玉女大姑在云中落下的繡鞋 變化而成，因而又名大姑山。  五、自由誦讀 。 1、結(jié)合注釋，掃除字音、字義障礙，初步理解文意。  2、教師講解第一自然段重要詞句。 3、本段質(zhì)疑、釋疑。 A、本段寫何處之景？作者給我們介紹烽火磯戍守情況有何作用？  烽火磯；豐富了作品的內(nèi)容，使寫景記游具有思想深度。 B、勾畫出本段寫景的句子，突出了烽火磯怎樣的特點？  高峻、怪奇等特點。 C、本段寫景采用怎樣的順序？  先寫遠視所見，只不過覺得烽火磯“突�！绷T了，除此之外別無佳處。再寫近觀，近觀之景則異彩紛呈。 D、這種遠近對比的寫法有何作用？  不僅使人的認識一步步真正認識到烽火磯的佳妙之處，而且能收到曲徑通幽的藝術(shù)表達效果。 4、鞏固該段詞句。  第二節(jié) 一、復(fù)習第一課時所學知識點。 二、講解第二自然段詞句。 三、質(zhì)疑、釋疑。  1、交代小孤山上有戍兵把守，說明了什么？ 小孤山也是江防要地。  2、勾畫本段景色描寫的語句，說說本段作者給我們描繪了哪一水段之景？描寫的重點對象是什么？突出了各自什么特點？ 烽火磯至沙夾一段所見。 小孤山和澎浪磯。 小孤山峭拔秀麗，澎浪磯浪大等特點。  3、文章是怎樣表現(xiàn)小孤山峭拔秀麗這一特點？ 運用對比手法。將金山、焦山、落星山這些天下名山與小孤山對比，突出小孤山峭拔秀麗這一特點；又用它山與小孤山對比，突出小孤山的巉然孤起這一特點；用山上有樓觀亭榭的金山與小孤山廟宇的荒涼、殘破對比，襯托了小孤山的小孤山廟宇的荒涼、殘破，更是為了說明小孤山若是以“樓觀亭榭”稍加裝飾，則會“高出金山上矣”。  4、寫小孤山峭拔秀麗這一特點，采用的是什么寫景順序？ 由遠及近。 四、串講第三自然段詞句。 五、質(zhì)疑、釋疑。  1、引用李白的詩句是為了說明什么？ 彭蠡口江面的寬闊，四望無際。  2、該段寫景是寫哪一路段的景致？重點落在哪里？ 彭蠡口到湓浦口的沿途所見。重點寫大孤山的景色。  3、那么大孤山的景色突出的特點是什么？ 望之如浮水面，江水清濁分明。 4、作者是怎樣表現(xiàn)大孤山這一特點?  先用西梁山類比，使人通過西梁山能想象到大孤山的形狀，然后與小孤山相對比，從而突出各自的特色。 六、詞句積累： 然杰然特起 以今以鐘磬置水中，雖大風浪不能鳴也。  然峭拔秀麗皆不可與小孤比 復(fù)以小艇游廟中  實不然也 若稍飾以樓觀亭榭 碧峰巉然孤起 夫夷以近，則游者眾。  不以物喜，不以己悲。 之信造化之尤物 而突兀而已  自數(shù)十里外望之 徙倚久之而歸 徙倚久之而歸 岸土赤而壁立 何功之有哉？ 而母立于茲 之二蟲又何知 青，取之于藍，而青于藍  然（……的樣子；但是；這樣；……的樣子）以（用；用；用；而且；因為）之（的；它；語音助詞，無義；無義；這）而（罷了；表順接；表并列；表轉(zhuǎn)折；你、你的）   第三節(jié) 探究賞析： 1、本文作為一篇游記，主要內(nèi)容有哪些？其主旨是什么？【板書內(nèi)容】   主要內(nèi)容： ①記過烽火磯的所見，突出山之“怪奇”。 ②寫過澎浪磯、小孤山所見之景，突出“峭拔秀麗”，且移步換景，由遠及近。 ③記八月二日所見之景，突出大孤山之奇：望之如浮水面，江水清濁分明。 ④結(jié)尾處交代六日行程，顯現(xiàn)日記體之特色。  主旨： 本文通過描寫所見的景物特色，表達了熱愛祖國大好河山的感情，也流露出作者的愛國忠君之情。  2、本文寫了很多景點，作者是怎樣將各個景點聯(lián)系在一起的？  由于景點太多，僅是孤立地寫出特征，也可能會失之分散，給人一種凌亂之感。作者注意了景點間的聯(lián)系。 ①各處景物雖千姿百態(tài)，但又均有山與江水相互生發(fā)輝映的描寫，構(gòu)成整體背 景，使景物在多樣中見統(tǒng)一。 ②是注意各景點地理位置上的聯(lián)系。文章屢次寫江流和船行，即在分散的景點中貫以線索。寫澎浪磯和小孤山，“二山東西相望”，寫大孤山時又與小孤山作比，更見出其間聯(lián)系，從而由各景點共同組成一幅的長江山水圖。 ③在寫景的過程中，作者善于改變觀察角度和觀察點來進行描繪，將一幅幅立體可感的長江山水圖展現(xiàn)在讀者面前。如寫烽火磯時，有舟中的遠望；有拋江過其下的近觀，又有一石“杰然特起”的特定鏡頭。寫小孤山亦有“自數(shù)十里望之”的遠望；“愈近愈秀”的近觀；“冬晴夏雨”不同季節(jié)的變化；特別是對小孤山的描寫，觀察角度和觀察點的靈活多變，充分地展現(xiàn)了山水景物的千姿百態(tài)。  3、作者是怎樣融情入景，顯露自己的心境。  A、寫孤石。   “又有一石，不附山，杰然特起，高百余尺……”山有萬狀，石有萬種，作者偏偏只  寫“不附山，杰然特起”之石呢？我們自然會想到受南宋朝廷主和派排擠、打擊，仍不改恢復(fù)之志的詩人的孤傲情懷。  B、泊沙夾，游小孤山中廟宇，“徙倚久之而歸”。  “徙倚久之”，絕不僅僅只是想多看幾眼風景，更是表達了面對半壁江山百感交集的 復(fù)雜心緒。  C、寫“俊鶻摶水禽”。  這本是自然的一種生存現(xiàn)象，算不上是怪異景色，而作者卻將其作為一景寫入其 中，并嘆“甚可壯也”，我們不難發(fā)現(xiàn)，作者所感嘆的不僅僅是“俊鶻摶水禽”吧？聯(lián)系陸 游的抱負理想及前半生的經(jīng)歷，我們可以聯(lián)想到詩人此時多么希望南宋的將士個個像俊 鶻，希望南宋對金的斗爭像俊鶻摶水禽一樣威武雄壯，動人心魄。  D、江水清濁分明，“合處如引繩，不要亂”。  作者在文中寫江水清濁，隱喻主戰(zhàn)和主和兩派的勢不兩立。  4、作者在記述山川景物、名勝古跡的過程中，隨時融合抒情和議論，并將有關(guān)的傳聞軼事、 前人詩句都信手捏來，還隨筆寫出郡縣沿革、地形防戍等情況，這樣寫有什么作用？  豐富了作品的內(nèi)容，使寫景記游具有思想深度，同時亦為景物添彩生色，使一景一 物似乎都帶有了詩的靈氣，文的雅致，神話的氛圍，歷史的積淀，詩文傳說與勝景相互 映發(fā)，更為引人入勝。 5、對比閱讀：蘇軾《李思訓(xùn)畫<長江絕島圖>》區(qū)分散文與詩歌

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