攝影基礎(chǔ)教案: 第十四課 專題攝影—人像攝影

  教學(xué)目的與要求： 要求學(xué)生了解人像攝影用的器材，分析人像攝影的特點；熟悉和掌握人像攝影技巧。 重點： 人像攝影技巧 難點：   人像攝影器材的選擇 教具： 照相機、多媒體教室 教學(xué)程序： 人像攝影就是以人為被攝對象，并以拍攝人的相貌和神態(tài)以及形態(tài)為主的一種攝影門類。 所謂人像攝影，是指通過攝影的形式，在照片上用鮮明突出的形象描繪和表現(xiàn)被攝者相貌和神態(tài)的作品，它是被攝者自己的影像寫真。很早以前，人們就以各種需要、各種方法描繪自己的形象。最早，人像畫面出現(xiàn)在繪畫中，尤其到19世紀早期，當時的油畫肖像已經(jīng)非常時髦，創(chuàng)作上也日臻成熟，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的肖像繪畫作品。不久，當攝影術(shù)發(fā)明之后，人像開始進入攝影領(lǐng)域。當然，由于受到當時技術(shù)條件的局限，人像的拍攝還僅僅處在初始階段。隨著攝影科技的不斷進步和人們藝術(shù)觀念的發(fā)展，人像攝影在今天已經(jīng)有了很大的變化。如今，電子閃光裝置、高速自動聚焦鏡頭、新型感光材料的誕生，使一個攝影師在一天內(nèi)就能為許多被攝者完成一些逼真而自然的人像杰作，大大豐富了攝影師的創(chuàng)作可能性。 一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達到較高的境界，它們是一個總體的各組成部分。 人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要創(chuàng)作任務(wù)，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被援者的相貌為主，而且，相當一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，并沒有具體的情節(jié)。而人物攝影是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)，而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。這二者之間的重要區(qū)別，在于是否具體描繪人物的相貌。不管是單人的或是多人的，不管是在現(xiàn)場中抓拍的還是在照相室里擺拍的，不管是否帶有情節(jié)，只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。那些主要表現(xiàn)人物的活動與情節(jié)，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌并不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬于人物攝影的范疇。當然，從廣義上來說，人像攝影拍的是人，它也屬于人物攝影。 人像攝影以刻畫和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為自己的表現(xiàn)任務(wù)，應(yīng)人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹薄?    上圖是一幅在照相室內(nèi)拍攝的人像，它只表現(xiàn)人物的相貌和神態(tài)，并沒有更多的生活情節(jié)，自然是一幅人像攝影作品。下圖則不然，被攝者的相貌在這幅畫面中并不鮮明，它主要表現(xiàn)的是人物的活動，應(yīng)該看作是一幅人物攝影作品。   一、人像攝影所適用的器材 1、照相機 “工欲善其事，必先利其器”，選擇一款適合人像攝影的相機對于攝影者來說是非常重要的。     2、鏡頭   照相機的各種鏡頭，雖都能用于人像攝影，但同樣的景物使用焦距不同的鏡頭拍攝會產(chǎn)生不同的效果。嚴格說來，人像攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性： 1）成像：人像攝影的鏡頭成像質(zhì)量既要成像清晰又要有一定的柔和效果。因為人像攝影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達到層次豐富、質(zhì)感真實、細節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤的要求。 有一些特殊的鏡頭在拍攝頭像的時候也常常會用到。如柔焦鏡頭，這種鏡頭能刻意地提高像差，降低影像的部分清晰度，從而對影像有部分柔化作用。這樣既可以掩蓋一些人物面部的瑕疵和疤痕，又能使整個畫面部分體現(xiàn)出一種柔美的感覺。柔焦鏡頭對影像的柔化程度可以進行調(diào)整，當調(diào)整到“0”時，鏡頭沒有任何的柔化作用，而調(diào)整到“3”的時候，柔化的程度更明顯，這對于在拍攝人像時對最終影像的效果的控制是很有幫助的。 還有一種鏡頭是專門為拍攝人像而設(shè)計的，稱為人像鏡頭。這種鏡頭的成像質(zhì)量非常高，可以很好地表現(xiàn)出被攝者的細部層次和質(zhì)感，而且所拍攝出畫面效果非常明亮清晰。 2）焦距：一般照相機上都裝有標準鏡頭，這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點。所以，拍攝頭像或特寫人物，就要使用中焦或長焦鏡頭，其焦距一般需要越過標準鏡頭1—2倍，以135照相機為例，鏡頭的焦距需在105豪米以上，這樣，照相機與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象，被攝體看上去比原景物要大，而且背景會大大地虛化。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現(xiàn)近大遠小和兩邊人物稍有變形的缺陷。尤其在拍攝人的正面的時候，這種變形尤為明顯，會嚴重影響畫面質(zhì)量。 3）口徑：拍攝半身人物和頭像特寫，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強遠近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下，拍攝動態(tài)人物，仍可使用較快的快門速度。 3、閃光燈    閃光燈可以在較暗的拍攝條件下提供明亮的光源，因其光源明亮，體積小攜帶方便且易于操作，現(xiàn)在已成為人像攝影中不可缺少的附件。  戶外晴朗的天氣下閃光燈可以獲取大面積的補光以及眼神光點，如此一來可以就可以不用麻煩使用反光板或投射燈，卻只有臉部補得到光。所以建議拍攝人像時，不妨使用閃光燈，可加上柔光罩等小道具柔化光線，將光圈開大，速度定為1/125秒，若天氣陰陰的可調(diào)至1/60秒。就會達到你想要的效果。 4、膠片 通常感光度越低的底片，粒子越細，色彩越飽和。反之感光度越高的底片，粒子越粗，色彩較平淡。拍攝人像時可以常使用100度的底片，表現(xiàn)膚色最自然，當然還有一原因是它便宜。黑白底片方便轉(zhuǎn)換照片的顏色，高感度底片適用于增感、粗粒子等特效。若天氣陰暗須拍攝且鏡頭光圈不夠大，高感度底片也可以彌補光圈的不足。 在攝影中有一些膠片是被專門用于拍攝人像攝影，主要因為其拍攝出來的人像反差適中，顆粒細膩而且人像細部層次的還原好。這種膠片被稱為人像膠片，目前，很多廠商都開發(fā)出了這種適合拍攝人像的膠片。 5、三腳架  在人像攝影時我們有時還需要一穩(wěn)固的三腳架，以防快門速度過慢時，因手晃動造成的畫面模糊。名牌的三腳架，定價高達兩至三萬元，在此建議初學(xué)者選擇一只輕量、穩(wěn)固又便宜的三腳架使用。 7、其它配件   快門線、反光板、濾鏡或其它的小物品。 二、人像攝影技巧 1、外形的塑造 （1）布光法 在攝影中，布光是一項創(chuàng)造性的工作，它不僅體現(xiàn)著攝影師的個性和風(fēng)格，而且關(guān)系到一幅作品的成敗。 運用布光照明來修飾和塑造人物形象的基本做法是：利用有目的性的來突出被攝對象的外形和特征，同時利用陰影來遮蓋臉部的某些缺陷。比如，在拍攝時用前測光，會在被攝體的臉部的背光側(cè)形成陰影，這時通過調(diào)節(jié)光源的照射角度，讓陰影部分向亮處移動，使陰影的面積增大，而亮部縮小，一旦陰影的面積要大于亮部的時候，被攝對象看起來就會顯得比較瘦。而反過來，讓亮部向陰影部移動，當亮部的面積大于暗部的面積時，就會使被攝對象給人以比較胖的感覺。 布光法不光只是用來遮蓋缺陷，也常�？梢宰鳛樾揎�，比如在被攝對象的光線已經(jīng)確定好以后，再適當?shù)丶由弦槐K逆光或者側(cè)逆光燈來打亮被攝對象的輪廓或者直接用來增強頭發(fā)的質(zhì)感，也可以達到進一步美化被攝對象的效果。 ①光線特性 攝影上，光線特性的研究一般從光度、光質(zhì)、光位、光型、光比和光色等六個方面著手。 a 光度  光度是光的最基本因素，它是光源發(fā)光強度和光線在物體表面所呈現(xiàn)亮度的總稱。光度與曝光直接相關(guān)，光度大，所需的曝光量小；光度小，所需的曝光量大。此外，光度的大小也間接地影響景深的大小和運動物體的清晰或模糊。大光度容易產(chǎn)生大景深和清晰影像的效果；小光度則容易產(chǎn)生小景深和模糊的運動影像效果。 b 光位 光位指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。攝影中，光位決定著被攝體明暗所處的位置，同時也影響著被攝體的質(zhì)感和形態(tài)。光位可以千變?nèi)f化，但在被攝體與照相機位置相對固定的情況下，光位可分為順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光和散射光等六種。 c 光質(zhì) 光質(zhì)指光的硬、軟特性。所謂硬，指光線產(chǎn)生的陰影明晰而濃重，輪廓鮮明、反差高；所謂軟，指光線產(chǎn)生的陰影柔和不明快，輪廓漸變、反差低。硬光帶有明顯的方向性，它能使被攝物產(chǎn)生鮮明的明暗對比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)。硬光往往給人剛毅、富有生氣的感覺；軟光則沒有明顯的方向性，它適于反映物體的形態(tài)和色彩，但不善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感，軟光往往給人輕柔細膩之感。 d 光型 對被攝體而言，拍攝時所受到的照射光線往往不止一種，各種光線有著不同的作用和效果。光型就是指各種光線在拍攝時對被攝體起的作用。光型通常分為主光、輔光、輪廓光、裝飾光和背景光等五種。 主光 主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感的表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的基礎(chǔ)照明及基調(diào)就得以確定。需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作主光，被攝體要么受光均等，分不出什么是主光，畫面顯得平淡；要么幾個主光同時在被攝體上產(chǎn)生陰影，畫面顯得雜亂無章。 輔光 輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時減小影像反差。在輔光的運用上，有一點應(yīng)明確，輔光的強度應(yīng)小于主光的強度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。 輪廓光 輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側(cè)逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高于主光的強度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。 裝飾光 裝飾光主要用來對被攝體局部進行裝飾或顯示被攝體細部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發(fā)光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典

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