《橋》讀書筆記
當(dāng)閱讀了一本名著后,大家心中一定是萌生了不少心得,是時候?qū)懸黄x書筆記好好記錄一下了。那要怎么寫好讀書筆記呢?以下是小編整理的《橋》讀書筆記,僅供參考,大家一起來看看吧。
《橋》讀書筆記1
今天,讀了吳冠中的文章《橋之美》這一課,我非常喜歡這篇文章。
所介紹的不是具體的哪一座橋,而是集各種橋的美于一身。在畫家的眼里,橋的魅力在哪里?凡是起到構(gòu)成及聯(lián)系之關(guān)鍵作用的形象,其實也就具備了橋之美!作者著重抓住橋的形式美這一特點去解說。作者對橋的喜愛是緣于橋在不同的環(huán)境中的多種多樣的形式作用。寫到了江南水鄉(xiāng)的橋之美;繪畫和攝影作品中的橋之美;高山峽谷中的橋之美。
并且本文是一篇帶有說明性的小品文,它的說明性體現(xiàn)在文中先點明在畫家眼里橋美在何處,隨后舉了一些具體例子。在舉例時,作者并不是用科學(xué)平實的語言向讀者解說,而是或描寫景物、或抒發(fā)感情,文字極富表現(xiàn)力和感染力。
作者真的寫的很棒,我非常喜歡這篇文章。
《橋》讀書筆記2
小橋彎彎,流水閃閃,四季常綠的河柳,還有長年炊煙裊裊的平常人家。這是我書名《橋下一家人》讓我浮現(xiàn)在腦海中的一幅溫馨寧靜的畫面。
《橋下一家人》講述了這樣一件事:在一個城市的橋洞下,住著一個老流浪漢。他生活簡樸,不管遇到任何難事,他總是樂觀面對。
有一次,他經(jīng)過一家花店,被人把枯萎的花往后一扔,老流浪漢很清楚,這是人家不要的,但他卻說:“謝謝,你的花!”花店老板還當(dāng)他有病,瞪了他一眼。盡管這樣,他也一點都不生氣,把花插在了胸口的口袋里。
這天晚上,當(dāng)他回到“家”中,發(fā)現(xiàn)了三個小孩,當(dāng)時他很生氣,而且他也特別討厭小孩。三個小孩對老流浪漢說:“請不要趕走我們!彼能浟恕_為了孩子們?nèi)フ夜ぷ,雖然每次都被趕了出來,但是他從來不放棄,終于找到了工作。
這個故事讓我懂得了:我們要用微笑面對生活,即使遇到了困難,也不能逃避。在人生的道路上,要學(xué)會對有需要的人伸出援助之手,你關(guān)心了別人,當(dāng)你學(xué)要幫助時,別人也會來幫你。遇到困難不放棄,絕望就會變成希望!
《橋》讀書筆記3
橋是一個多么普通的題目啊!但細(xì)細(xì)品讀這個題目蘊含著很多很多令我們出乎意料的東西。
初讀文篇,讓我為之一怔:沒想到在發(fā)洪水的時候,老漢能臨危不亂;沒想到老漢竟會把一個即將上橋的小伙子從隊伍里揪出來;沒想到到一百多號人全部過橋后,一個一直先要搶先要求生的小伙子竟先讓老漢過橋;沒想到最后小伙子和老漢為救一百多號人都壯烈犧牲;最讓我震撼的是:這個小伙子和老漢竟是一對父子!
哇!好感人哦,他們竟是一對父子。反復(fù)品讀文章,我深深地感受到老漢這種高風(fēng)亮節(jié)的品質(zhì)——不徇私情、鐵面無私、心系群眾、英勇無畏……
文章的第二十二節(jié)是這樣寫的老漢似乎要喊什么,猛然間,一個浪頭也吞沒了他。在這時候,老漢要喊什么呀!老漢要對兒子說:兒子,原諒我吧,我也是有苦衷的!剛才爹把你從隊伍里揪出來是因為有一百多號人需要生命,我們既然是個黨員,就一定要做一個好黨員,要一心為平民百姓著想,我們吃的是百姓,用的是百姓,他們大家為我們付出了這么多,他們的生命比我們重要的多呀!孩子,我們只要能讓百姓們幸福,做什么我都愿意。只是時間太緊迫了,原諒爹吧!
多么感人的故事啊,老漢用自己的血肉筑造了一座不朽的生命橋,同時,我們也看見了老漢身上這顆無私、無畏、閃爍著金光的心。
《橋》讀書筆記4
我讀了《橋下一家人》這本書,有一個老流浪漢住在巴黎的橋下,有一天,老流浪漢—阿曼德出去回來的時候,發(fā)現(xiàn)屬于自己的地盤被一個帳篷占據(jù)了他的位置,阿曼德氣得一把拉開帳篷,里面的小朋友都縮進(jìn)了被子里,有三個孩子,分別有:保羅、蘇西、伊夫琳,后來,阿曼德改變了態(tài)度,開始和孩子們友好的相處,當(dāng)然,孩子們都已經(jīng)把阿曼德當(dāng)成他們的爺爺了!
第二天,阿曼德帶孩子們?nèi)ヒ娛フQ老人,后來,他們終于見到了圣誕老人。
第三天,三個小孩就是想阿曼德有錢,給他們買燒餅和栗子吃,他們就等人家的表演完了,他們就唱:快給老爺爺一點錢吧,讓老爺爺可以養(yǎng)活這些小孩子,最后硬幣叮當(dāng)叮當(dāng)?shù)姆胚M(jìn)了阿曼德的口袋里,阿曼德還是幫他們買了栗子和燒餅。老阿曼德就去找工作了,他們來到了一個公司,一個老板對他說我收下你,你幫我們清潔公司,我還給你房子住,阿曼德說房子!房子!因為阿曼德就是想要有房子給孩子們住,他連忙趕回原來的老地方,蘇西、保羅、伊夫琳他們都開心得蹦蹦跳跳!后來他們成了一家人。
我覺得阿曼德有一顆善良的心。我很喜歡這本書封面的一句話:“橋下寒冷的風(fēng),吹不散一家人溫暖的愛”
《橋》讀書筆記5
徐志摩先生(1896-1931),浙江海寧人。1920年曾留學(xué)英國。1923年加入新月社,成為新月社詩派的代表詩人。作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的資產(chǎn)階級紳士詩人,徐志摩先生可以說是新詩的詩魂,人稱詩哲、詩圣并不過分。老一輩的文學(xué)家中,早逝的徐志摩尤其受青年朋友的喜愛。特別是他的著名詩作《再別康橋》,使得他簡直就是浪漫的化身。但在我看來,《再別康橋》除了“那美麗動聽的音節(jié)與詩人飄逸,灑脫的翩翩風(fēng)度”之外,一個“再”字或許更能讓我們有所了解。
在《再別康橋》之前,徐志摩曾寫過多篇關(guān)于康橋的詩作及散文。在1922年,他第一次離開康橋時曾寫下了長詩《康橋再會吧》,后又曾寫過《康橋西野暮色》,《康橋晚照即景》等詩,及散文《我所知道的康橋》?禈蚪o志摩的印象及影響都是很深刻的。他是要從羅素才到英國的,用他的話講是“想跟這位二十世紀(jì)的福祿泰爾認(rèn)真念一點書去!彼摹皶睕]念成,因為羅素叫康橋給除名了,但他卻留在了倫敦,后又到了康橋。徐志摩在康橋最初的日子應(yīng)該說是有些寂寞的,同居幾間小屋的張幼儀業(yè)已成為他的前妻,而且他“他在康橋還只是個陌生人,誰都不認(rèn)識!痹凇段宜赖目禈颉分校熘灸υ@樣寫到“單獨是一個耐尋味的現(xiàn)象,我有時想它是任何發(fā)現(xiàn)的第一條件!彼l(fā)現(xiàn)了什么?他發(fā)現(xiàn)了康橋。他又曾這樣表述“說實話,我連我的本鄉(xiāng)都沒有什么了解,康橋,我要算是相當(dāng)有交情的!笨禈?qū)π斓挠∠笕绱酥,更何況又是一位在“單獨”時一起相處的朋友。這便難怪他不止一次的寫到康橋,再一點,康橋?qū)τ谒松某砷L的幫助也是巨大的。他一再說:“我的眼是康橋教我睜的,我的求知欲是康橋給我撥動的,我得自我意識是康橋給我胚胎的!笨梢姡禈?qū)λ挠绊懯呛艽蟮,這便是他前幾次寫康橋的感情由來:對康橋的留戀,對往昔的懷念是主要的感情。
然而,《再別康橋》卻不是完全相同的背景或單純的感情。《再別康橋》是徐在1925年故地重游的歸國途中,于11月6日在輪船上寫成的,在徐志摩的書信卷上看到致陸小曼的信(1928年10月4日在船上寫)曾提到過要去印度的“為還幾年來的一個心愿,在老頭升天之前再見他(指泰戈爾)一次”,然后回滬。如若當(dāng)時徐真的先去了印度,后回的國,則《再別康橋》應(yīng)該是在從印度回上海的途中在輪船上所作。在這封信中,徐還曾寫到“乘眉,我想你極了,一離馬賽,就覺得歸心似箭,恨不能一腳就往回趕!庇捎谒寄,他是非常想念陸,并急切地想回國的,那么他又怎么會寫出《再別康橋》這樣深情難抑,灑脫而又纏綿的佳作呢?其實也不是難以理解的,正是對康橋留戀,懷念與對眉的思念這些矛盾的心里,使得徐對康橋的“告別”深情又不至纏綿,留戀又不失灑脫。像是一滴若即若離瓊漿,想告別卻粘著你的心。于是,才會有“輕輕地我走了,正如我輕輕的來!彼倪@一次重游不似往昔那般地沉醉,留連,于是便有幾分輕松與灑脫?墒,畢竟如前面所講,康橋給徐的記憶是最深刻的。于是想要告別,往事就會如陳酒香氣回腸,激蕩心扉。徐便是如此,往日康橋的一幕幕情景再現(xiàn)眼前:金柳,青荇,潭水,三個意象表現(xiàn)了作者對康橋的眷戀。對這份眷戀的加重升華,應(yīng)該說是從第五節(jié)“尋夢──”開始,而正是那潭水中“沉淀著彩虹似的夢”勾起了他對當(dāng)年的舊夢,那些纏綿的“宿愿”與“理想”的記憶。景色依舊,人事全非,詩人想再尋舊歡,注定是不可能的事。于是“不能放歌”“只好沉默”。此時此刻“沉默”的不是“今晚的康橋”,是作者自己。詩人已完全陷入對往昔生活的甜蜜回憶之中。當(dāng)作者醒來,再次明白他是在告別,使得詩的結(jié)尾便帶上幾分苦澀,悵惘與難言的情懷。于是,這最后的“揮袖”便帶了幾分無奈進(jìn)去,詩人不愿帶走一片云彩,那云彩想來便是那些夢,詩人可能只是想把它永遠(yuǎn)地珍藏在心中(也許包括那些與泰戈爾一起的日子)。
這首詩的美,當(dāng)然不只在詩人那份細(xì)膩的感情上,在藝術(shù)形式上,音樂的美與建筑的美皆融其中,這大約是好多人喜歡的原因吧。
《再別康橋》音節(jié)抑揚合度,聲調(diào)回環(huán)反復(fù),全詩構(gòu)成一闋完整的樂曲,在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境地。
茅盾說:“他既是中國的布爾喬亞的“開山”詩人又是“末代詩人”,他以后的繼起者未見有能與之并駕齊驅(qū)的。他的新詩可堪千古絕唱,他的行為與品格也同樣受到同人、朋友、學(xué)生的贊賞與愛戴,他對愛情的執(zhí)著追求雖為文壇風(fēng)流佳話,亦留有諸多遺憾,但他那天真無邪,崇尚自由、平等、博愛的人道主義情懷,追求人生真諦的精神是驚天地、泣鬼神的。”
冰心也曾經(jīng)這樣評價徐志摩先生:“志摩是蝴蝶,而不是蜜蜂,女人好處就得不著,女人的壞處就使他犧牲了!
悄悄的我走了,
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖,
不帶走一片云彩。
《再別康橋》中的詩句竟成了他的?語。他真的化作一片“云彩”,走了……別了康橋,別了徐志摩先生。
《橋》讀書筆記6
據(jù)《總編輯序》,《劍橋中國史》主要是給西方的歷史讀者提供一部有內(nèi)容的基礎(chǔ)性的中國史著作,雖然在具體的編寫過程中,隨著研究成果的增加、新的研究方法的出現(xiàn)以及研究領(lǐng)域的擴(kuò)大,與原計劃相比,全書的篇幅有了成培的增加,但其基本的目的似乎並未改變。以我們正要評價的第三卷而言,它主要是以時間爲(wèi)序(時段的劃分基本上是以皇帝爲(wèi)單元),大致以《資治通鑑》爲(wèi)線索,敍述了隋唐的政治史。從全書總體來看,這樣的敍述基本上屬於教科書性質(zhì),而不是研究性質(zhì)。正在編寫中的第四卷可能將主要論述隋唐時期的制度、社會經(jīng)濟(jì)、宗教、民族以及對外關(guān)係等種種專題(如本書第四章敍述“和佛教僧徒的關(guān)係”時,作者出注說“詳情可參考《劍橋中國史》第4卷中S.溫斯坦所寫的一章”。第216頁)。這種編排方式,與呂思勉先生所編撰的四部斷代史(《先秦史》、《秦漢史》、《兩晉南北朝史》、《隋唐五代史》)的體例十分相似,而我們目前坊間所流行的教科書大多採用的,則是先劃分時期,然後再在每個時期之內(nèi)敍述其政治、制度、經(jīng)濟(jì)等狀況,文化部分被置於全書之末,一統(tǒng)介紹。兩者相比,我以爲(wèi)前者更爲(wèi)可取。
面對這部二十年以前西方學(xué)者編寫的教科書式的隋唐政治史,我們覺得實在難以置評。作爲(wèi)教科書,它主要是對學(xué)界已有的研究成果的綜合和吸收(當(dāng)然也包括執(zhí)筆者的成果);他們編寫時所能參考的也祇能是二十前的研究成果。用這二十年來的學(xué)術(shù)研究的進(jìn)展作座標(biāo)來品評這部二十年前的著作,不僅有苛責(zé)之嫌,也實在沒有多大意義。
但這祇是從整體上來說的。由於書出惺鄭瑢懽魎平有參差是自然的。全書共十章,第一章“導(dǎo)言”屬於概觀性的東西;第二章至第七章分別敍述了隋朝、唐高祖、唐太宗、唐高宗、武后·中宗和睿宗、唐玄宗時期的政治史;第八章“中唐和晚唐的宮廷和地方”,是圍繞唐後期中央與藩鎮(zhèn)的關(guān)係展開的討論;第九章“晚唐的宮廷政治”,主要敍述的是唐後期(宣宗以前)的中央政治,但其第一節(jié)“安祿山之亂及其後果”與第八章多所重複,而其深度卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。第十章“唐朝之滅亡”是懿宗以後的政治史,其中心是唐末的社會動亂。第七、八兩章寫得最有深度,已不僅僅是對政治史事的梳理和敍述了。
許多學(xué)者都將唐後期的政治史概括爲(wèi)藩鎮(zhèn)、宦官、黨爭三項,學(xué)術(shù)界研究的重點也確實是在這三個方面。這三個問題也是本書著力比較多的方面,但頗具新意、很有啓發(fā)的是關(guān)於藩鎮(zhèn)的研究,即本書第八章。
最早人們對藩鎮(zhèn)的認(rèn)識是粗湹模以爲(wèi)安史之亂以後,唐朝就進(jìn)入了藩鎮(zhèn)割據(jù)的時代,以後又進(jìn)一步惡化,最終出現(xiàn)了五代十國的分裂局面。二十世紀(jì)六十年代,臺灣學(xué)者王壽南先生完成《唐代藩鎮(zhèn)與中央關(guān)係之研究》(大化書局,1978年)纔使我們比較清晰地認(rèn)識到,在唐後期,並不是所有藩鎮(zhèn)、在所有時期都是跋扈於中央的;換言之,藩鎮(zhèn)對中央的跋扈有時間性和地域性。八十年代大陸學(xué)者張國剛先生發(fā)表《唐代藩鎮(zhèn)的類型分析》(見其《唐代藩鎮(zhèn)研究》,湖南教育出版社,1987年),將唐後期的藩鎮(zhèn)分成河朔型、中原型、邊疆型、東南型四類,其中割據(jù)於中央的是河朔型。這實際上是將藩鎮(zhèn)對中央跋扈的地域性進(jìn)一步予以明確化了。不論藩鎮(zhèn)是不是一級軍鎮(zhèn)合一的實體,它之所以能夠跋扈于中央,根本原因是其擁兵;沒有這一基礎(chǔ),它就不可能跋扈於中央。安史之亂發(fā)生以後,許多地方利用各種契機(jī)、通過各種方式都已擁兵;在其擁兵的條件之下,它對中央的態(tài)度,實際上反映著中央是否能夠有效地控制它。因此,中央對藩鎮(zhèn)的控制,纔是藩鎮(zhèn)與中央關(guān)係的關(guān)鍵:中央有能力控制之,則藩鎮(zhèn)所擁之兵就能爲(wèi)中央所用,否則就極易出現(xiàn)跋扈於中央的局面。本書第八章的作者C.A.彼得森先生在認(rèn)識唐後期中央與藩鎮(zhèn)的問題時,恰恰抓住了這一關(guān)鍵。他將藩鎮(zhèn)分成“自治的藩鎮(zhèn)”和“忠於朝廷的藩鎮(zhèn)”兩大類,在敍述安史之亂以及安史之亂以後的代宗、德宗、憲宗各朝與藩鎮(zhèn)的關(guān)係,在論述中央政府企圖對藩鎮(zhèn)進(jìn)行限制的種種措施(如裴垍對賦稅上繳之制的改革,將駐守于支郡之兵劃歸州刺史統(tǒng)領(lǐng)以削弱藩鎮(zhèn)對軍隊的控制力量等)、以及藩鎮(zhèn)的文職化時,都是緊緊圍繞著“控制問題”來展開的。這無疑大大深化了我們對藩鎮(zhèn)問題的認(rèn)識,因此它已不僅僅是研究視角的變化了。當(dāng)然,在敍述上似乎不如第七章那樣有條理。
崔瑞德在第七章關(guān)於玄宗朝政治史的敍述中,有許多值得研究者重視的觀點,雖然這些觀點可能囿於本書的體例而未能得到充分展開。比如,關(guān)於710年到720年間宰相構(gòu)成的分析(第346頁);關(guān)於中書、門下的合併(他認(rèn)爲(wèi)這是在714年至720年間門下侍中和中書令從未同時在職的情況所導(dǎo)致的。第349頁);關(guān)於李林甫財稅改革的意義(政府放棄了稅率、勞役以及財政管理實施細(xì)則全國一致的總原則。第400頁。另參417頁);指出主持科舉考試的機(jī)關(guān)由吏部轉(zhuǎn)至禮部,是“削弱吏部控制官員出仕和他們關(guān)健的早期生涯的壟斷權(quán)”(第403頁)等等,都很有啓發(fā)性。特別是他通過對玄宗朝宰相任用的分析,來對這一時期政治格局變化的把握,尤爲(wèi)精彩;比那些簡單地鋪陳史事,或套用現(xiàn)代政治學(xué)的概念所進(jìn)行的簡單解說,或就具體事件發(fā)表幾句不痛不癢或似是而非的議論或推測要高明得多。這表明了他對當(dāng)時政治理解的深度,以及對相關(guān)問題的敏銳的觀察力。
大陸有關(guān)隋唐斷代的著名的教科書,如岑仲勉先生的《隋唐史》(高等教育出版社,1957年)、王仲犖先生的《隋唐五代史》(上海人民出版社,上冊1988年、下冊1990年),有關(guān)政治史的部分,份量都很有限,祇是一種粗線條的勾勒。呂思勉先生的《隋唐五代史》(中華書局,1959年)有一半的篇幅敍述這一時期的政治史,但有關(guān)隋及唐前期的內(nèi)容,側(cè)重于開邊和武功!秳蛑袊逄剖贰分械奶魄捌诘恼问穭t側(cè)重於朝廷或中央的政治格局,主要是圍繞各個皇帝在位時期的執(zhí)政宰相及其所面臨的社會、政治問題而製定的相關(guān)政策及實施狀況來展開的。這從以下章節(jié)的標(biāo)題就可以很容易地看出來——第二章第二節(jié)“開國者隋文帝及其輔弼之臣”,第三節(jié)“隋代面臨的大問題”;第三章第三節(jié)“(唐高祖)對內(nèi)政策”;第四章第一節(jié)“太宗朝的群臣”,第三節(jié)“國內(nèi)政策和改革”,第四節(jié)“旨在加強(qiáng)中央權(quán)力的政策”;第五章第三節(jié)“高宗的對內(nèi)政策”;第七章第一節(jié)“玄宗在位初期:姚崇和宋璟”,第二節(jié)“玄宗中期”(主要內(nèi)容是宇文融、張說、蕭嵩和裴光庭的內(nèi)閣、調(diào)和班子:裴耀卿·張九齡和李林甫等),第三節(jié)“李林甫的掌權(quán)”、第五節(jié)“楊國忠的掌權(quán)”,即玄宗晚期的政治。
本書的敍述方式也與我們國內(nèi)的同類著作有很大的差異,其中最爲(wèi)顯著的一點,就是他們採用了現(xiàn)代政治學(xué)和社會學(xué)的角度和概念,大量使用了諸如“社會結(jié)構(gòu)”、“社會精英”、“公共工程”、“國家利益”、“政治上的機(jī)會主義”、“濫用權(quán)力”、“政治清除”、“行政上的延續(xù)性”、“方針路線”、“行政質(zhì)量”、“人口增長和再分配”、“宮廷政治”、“醜聞”、“行政傳統(tǒng)”、“擴(kuò)張主義”等名詞。這些概念以及與此相關(guān)的描述方式,有時甚至讓我們感到作者給我們敍述的不是一千多年前的史事,而像是在我們身邊剛剛發(fā)生的事件。對當(dāng)時政治制度的認(rèn)識,更充分地反映了他們所憑藉的現(xiàn)代社會科學(xué)對他們歷史認(rèn)識的影響。比如,談到隋文帝楊堅奪取北周政權(quán)後所面臨的問題時,作者說:
如果隋不準(zhǔn)備成爲(wèi)另一個短命的政體,如果它要發(fā)展成一個穩(wěn)定有效率的政府,還有艱巨的任務(wù)有待完成,而楊堅也爲(wèi)之獻(xiàn)出了他的餘生。(第62頁)
用政府的“穩(wěn)定”與否和“行政效率”來認(rèn)識政府的咦鰨瑏K無不可,但一個王朝的短命與否,最重要的因素,恐怕還不是這兩個方面;帝制時代的政府與政治,與三權(quán)分立和民選政府背景下的的政治與政府,有本質(zhì)的區(qū)別。再如對唐高宗時期的政治制度的描述和認(rèn)識,他們認(rèn)爲(wèi):
高宗繼承的是一個穩(wěn)定的國家,它具有一套順利地發(fā)揮作用的制度,一個受集權(quán)的法制約束的行政體系,其中各官署的職責(zé)都由法律作了周密的限制和規(guī)定。制訂出的兵制和財政制度把中央政府的直接干涉減少到最低程度。政府主動實行的政策被嚴(yán)格地限定在維持秩序、處理軍事任務(wù)以及管理土地制和稅制等方面。事實證明,這套行政體制具有非凡的持久性,在缺乏堅強(qiáng)的上層直接領(lǐng)導(dǎo)時又具有明顯的彈性。它經(jīng)受住了高宗統(tǒng)治的緊張時期、武后篡權(quán)時期和她垮臺後唐皇室恢復(fù)時期的考驗。它的設(shè)置是爲(wèi)了使它能在最低限度的中央積極指導(dǎo)的情況下繼續(xù)發(fā)揮作用。(第270頁)
這恐怕是作者通過對現(xiàn)代政治學(xué)的理解,構(gòu)築出來的對古代的想象。政治制度有極強(qiáng)的沈澱性和延續(xù)性,即使是通過戰(zhàn)爭這一極端方式改朝換代之後,制度的核心內(nèi)容常常並未因此而改變。政治制度的沿革演變雖然一定會受到政治的影響,但有其自身的規(guī)律或所謂內(nèi)在理路。此處通過對高宗、武則天時期政治動蕩的強(qiáng)調(diào),以說明制度的合理性,實在欠妥。又如對使職差遣的認(rèn)識。作者認(rèn)爲(wèi)武則天上臺後,努力擴(kuò)大皇權(quán)而限制相權(quán),其中一個證據(jù)就是她“臨時任命和在京師外執(zhí)行長期任務(wù)的情況比以前更加頻繁”(第307頁)。談到宇文融的括戶時,作者認(rèn)爲(wèi)這一行爲(wèi)遭到反對的真正原因,“與其說是針對重新登記,不如說是針對進(jìn)行再登記時使用的非正規(guī)制度的方法”(第384頁)。這兩處涉及的都是使職差遣出現(xiàn)這一情況。使職差遣雖然是在當(dāng)時的正式政府部門,即三省六部五寺九監(jiān)及地方行政部門之外又臨時因事設(shè)立的“職位”,而且在日後的發(fā)展中,這些職位也確實越來越重要,並使原來相當(dāng)一部分正式政府部門的官位成了官員地位和待遇的標(biāo)誌,但是從總體上看,使職差遣在其産生、發(fā)展過程中,與原來政府部門的衝突雖然存在,卻並沒有如此嚴(yán)重。在另一處,再一次涉及這一問題時,作者說:“玄宗沒有沿著更加合理的路線改進(jìn)他的總的行政系統(tǒng)。相反,政府祇是努力根據(jù)具體情況,通過任命!埂粋個地處理它最緊迫的經(jīng)濟(jì)和政治問題。”(第577頁)我們不知道作者所說的“更加合理的路線”是什么;但我們認(rèn)爲(wèi),與其爲(wèi)古人設(shè)想一種所謂合理的路線,不如將事實上已經(jīng)出現(xiàn)的使職差遣視作唐代政府改革的一種方式。又如,對玄宗時期設(shè)置的按察使,作者認(rèn)爲(wèi)“它在中央政府和州之間設(shè)立了一級常設(shè)的中間權(quán)力機(jī)構(gòu)”,它“是一個諮詢性的視察機(jī)構(gòu)”,“它沒有行政權(quán)和道的實際民事司法權(quán)”(第402頁)。一方面說它是“中間權(quán)力機(jī)構(gòu)”,另一方面又說它是“諮詢性的視察機(jī)構(gòu)”,兩種表述似乎存在矛盾;同時,以“行政權(quán)”和“民事司法權(quán)”來認(rèn)識,也欠妥當(dāng),因爲(wèi)當(dāng)時的地方政府的權(quán)力中並沒有嚴(yán)格區(qū)分行政權(quán)和民事司法權(quán)?傊,作者對當(dāng)時制度的理解,似乎要比對一般政治事件的理解更爲(wèi)困難一些。
此外,“人民”或“群小痹詁F代政治中發(fā)揮著非常重要的作用。但在中國帝制時代,他們的作用恐怕更多地表現(xiàn)在特定的時期,如民斜﹦又畷r。但本書作者似乎並不這么看。在武則天統(tǒng)治時期,作者特別提出了“人民”或“群小睂λ的態(tài)度:“傳統(tǒng)歷史學(xué)家的種種評價很少注意群械木硾r!谌嗣裰虚g,武后甚至可能是得人心的。”(第329頁)但我們不知道民袑ξ鋭t天上臺或被迫下臺,究竟如何起了作用;所謂“民心”云云,恐怕無從談起,因爲(wèi)當(dāng)時實在沒有民意表達(dá)的合法途徑。關(guān)於唐後期藩鎮(zhèn)的問題,作者感歎:“最難從文獻(xiàn)中瞭解的藩鎮(zhèn)的行政特徵是藩鎮(zhèn)當(dāng)局與當(dāng)?shù)厝嗣竦拇_切的關(guān)係,以及在它們的轄區(qū)得到多少人民的支持。”(第521頁)在談到唐後期中央與淮西節(jié)鎮(zhèn)的對抗時,作者也特別提到“何況淮西還得到當(dāng)?shù)孛裥祿闲力支浴?/p>
《橋》讀書筆記7
《再別康橋》是徐志摩在1925年故地重游的歸國途中,在輪渡上所寫。
意境與靈感往往在一瞬間生成、泛濫,繼而產(chǎn)生的激情總一發(fā)不可收;而被這種激情煎熬的、激勵的、托起之后,也許就是千古的經(jīng)典!《再別康橋》如何在那種環(huán)境中出爐不敢妄言,但那潭水中沉淀著彩虹似的夢,和波光里的艷影是不是勾起他對當(dāng)年的舊夢,遠(yuǎn)去的纏綿或盡在咫尺的柔懷、感慨合二為一呢。潺潺水流之聲,躍躍之蕩之情懷,怎不叫人觸景生情,思緒萬千!一幕幕景象眼前掠過,雖景依舊,卻人事全非。重尋舊途、舊歡,已是枉然。于是不能放歌,諸緒隱隱,暫且沉默。然,春風(fēng)已起何懼秋波!那觀不住的激昂只能換一種角度或方式,一吐為快!此時的沉默也絕非今夜的康橋,也就是今夜的康橋,絕非是詩人他自己也就是詩人他自己。此時此刻詩人近乎全陷入對往昔之種種之中。當(dāng)詩人俯首醒來,恍然自己是在告別,進(jìn)而使得詩的尾巴上涂上了幾分苦澀,悵惘和難言的情懷。
詩的開篇便灑脫、輕靈、舒展。巧妙地連請出了三個輕輕的來配合走、來、招手、作別等動作,以肢體語言將一個飄逸、灑脫的詩人形象活脫脫地推到了讀者的面前。這里,輕輕二字蘊含著訴之不盡的依戀之情,道不盡的惜別之意,用輕盈的、溫馨的筆觸渲染了夕陽映照中康橋的寧靜之美,更有此間人去春又回,此時無聲勝有聲的表達(dá)效果。繼而,詩人抓住了康橋這一景物中金柳、青荇和潭水這幾個意象作為寄情,把對康橋的依戀、惜別之情融入其中。河畔的金柳被比喻成新娘,美艷絕倫,蕩起詩人心海的漣漪;河底的青荇也被詩人賦予了鮮活的生命。你無需猜疑,那油油的青荇就是在向詩人招手,不由得你不有甘心做一條水草的渴望;此間的靜與動,微動與被情動,活靈活現(xiàn)。以情寄或情的微妙襯托出既朦朧又清晰的畫卷。
注重文字的取舍、含蓄,注重藝術(shù)技巧,是早逝的徐志摩慣用的伎倆。他往往很會利用一種夢幻般的情調(diào),巧妙地將氣氛、氛圍、感情和意象融為一體;更能靜中有動,動中有靜與其互換,使得寓情于景,情景交融。
這首詩的美,當(dāng)然不只限于詩人那份細(xì)膩的感情上,在意念、藝術(shù)形式上,皆達(dá)到了一定的高度;尤其是戀而不貪,足能給人留下美麗的回憶,這大概是好多人喜歡的原因吧。
輕輕地來悄悄地去,不帶走一片云彩,人生若能如此坦蕩,落落大方,何樂而不為!
《橋》讀書筆記8
今天讀到了原則中關(guān)于橋水基金創(chuàng)始人在1996年發(fā)給公司的一份備忘錄。個人感覺算是德里奧本人的許多重要原則的集中體現(xiàn)。
特別是德里奧對一下三個方面的理解給人耳目一新的感覺。
1)對于公司的目的
2)如何解決爭端
3)團(tuán)隊合作對于公司的重要性
雖然這些觀點都是已經(jīng)現(xiàn)代管理學(xué)中顯學(xué)了,但是如此集中成體系的表達(dá)在一起,我認(rèn)為還是非常有價值讓我們一起學(xué)習(xí)一下的。
接下來我就將他的原文翻譯如下。
橋水基金并不會滿足于僅僅達(dá)到行業(yè)的平均水平,我們會為了達(dá)到行業(yè)中的最頂尖水平,甚至引領(lǐng)行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)而拼命地工作,并且在達(dá)到這種極高境界的過程中享受無與倫比的滿足感。
橋水的目標(biāo)是達(dá)到卓越,并持續(xù)改進(jìn)。這種改進(jìn)是指公司的各個層面上達(dá)到,沒有最好只有更好的不斷躍升。
在追求卓越的過程中,爭論是一件極其棒的事情。在爭論的過程不應(yīng)該有級別,經(jīng)驗或者年齡的因素?fù)诫s其中。選擇什么樣的方案來解決問題,要完全基于方案的邏輯性,合理性,而不是提出方案的人。哪怕一個方案來自于初出茅廬的小伙子,只要他在邏輯和事實上是最優(yōu)的,我們就要選用。
批評(無論是自我批評還是接受別人的品評)為持續(xù)的進(jìn)步提供重要的動力,但是如果解決的不好,它也會是毀滅性的。無論什么樣的批評都應(yīng)該被客觀的對待。同樣得,在接受或者給與批評的過程中不應(yīng)該有任何管理層的特權(quán)存在。
團(tuán)隊合作以及團(tuán)隊精神都是很重要的。這一點主要是指 1)每一個團(tuán)隊成員都應(yīng)該意識到自己對于團(tuán)隊達(dá)到共同目標(biāo)的責(zé)任
每一位團(tuán)隊成員都應(yīng)該有很強(qiáng)的意愿去幫助團(tuán)隊的其他成員來達(dá)成團(tuán)隊的共同目標(biāo)。團(tuán)隊中所有成員的命運都是休戚與共的,所有的成員應(yīng)該都意識到別人都是自己可以依靠的幫手。所以,對于表現(xiàn)不好的人,我們應(yīng)當(dāng)選擇0容忍的態(tài)度。因為這會傷及團(tuán)隊中的所有人。
有意識得建立,長久而良好的團(tuán)隊關(guān)系。這種關(guān)系本身既是令人內(nèi)心欣喜的同時也是非常有效率的。因為每換掉一個團(tuán)隊成員,都需要增加額外的培訓(xùn)成本以及漫長的磨合期。
錢實際上只是在追求卓越過程中的副產(chǎn)品,而不是我們所追求的目標(biāo)。在橋水,我們的目標(biāo)是達(dá)到卓越,并持續(xù)改進(jìn)。明確的說,我們的目標(biāo)不是為了賺錢。這種觀念的衍生并不應(yīng)該是:員工要安于賺一點點兒小錢,恰恰相反,員工們應(yīng)該期待賺很多的錢。
如果我們按照上面的原則持續(xù)運作下去的話,我們的組織應(yīng)該非常地高效并且獲得很好的財務(wù)利潤。
在橋水中的每一個員工都應(yīng)當(dāng)有主人翁的心態(tài),把橋水看做自己的公司。明白自己對于公司的職責(zé),并且可以信賴其他的同僚都和自己一樣明白自己對于公司的職責(zé)。
《橋》讀書筆記9
《再別康橋》是徐志摩最有影響的作品之一。
這是一首抒寫自然之美與作者情緒的短詩,詩人是崇高、贊美自然的。詩中景物的描述真實細(xì)膩,可見康橋在詩人心中打下了極深的烙印。不僅僅如此,而且康橋是詩人的理想。他說:”我的眼是康橋教我睜的,我的求知欲是康橋給我撥動的,我的自我意識是康橋給我胚胎的!比欢瑵M目瘡痍的中國,是非顛倒的年代,艱難的民生,使詩人的康橋理想逐漸破滅。這首詩寫于一九二八年詩人重返英倫歸國途中。故地重游,昔日之景勾起作者昔日之憶,而離別在即,詩人敏感的心底怎能不蕩起陣陣傷感的漣漪!描述康橋的自然美,表現(xiàn)作者對康橋的不舍眷戀及心底的惆悵,是這首詩的主題。
這首詩采用現(xiàn)代白話形式,繼承了中國古典傳統(tǒng)詩歌的含虛、典雅,又采用了音語中的語法調(diào)式,可謂中西合壁。而繪畫的色彩美在詩中也用明顯體現(xiàn),詩中的云彩、金柳、青荇、清泉,天上虹,一組組物象的顏色鮮明,寫出了康橋之美。這樣一幅色彩明艷的畫卷,與詩人的情緒并不矛盾,正是正因它的美,才令詩人如此難以割舍!
讀《再別康橋》,如觀樓如吟歌如賞畫,而感受到的是詩人那淡淡的離別之戀之愁之哀。
《橋》讀書筆記10
靜謐的夜里,在柔和的燈光下,我看著這本書的封面,上面畫著一個推車的老人和三個孩子。他們個個衣衫襤褸,但給我的感覺卻是溫暖無比。我懷著好奇的心情翻開了這本書的第一頁……
在巴黎生活的老流浪漢阿曼德,很喜歡自由自在的生活,以乞討為生,從一座大橋的橋洞下安身。一天傍晚,他返回住處時,發(fā)現(xiàn)他的住所被三個孩子占據(jù)了。他又吃驚又生氣,要把他們趕走。但是后來,在他與孩子們的接觸中,漸漸地接受了他們,并在白天幫他們的媽媽照顧他們。孩子們也早已把他當(dāng)作他們的親爺爺了。最后,這個老流浪漢決定犧牲自己,找了一份穩(wěn)定的工作,讓孩子們有了一個溫暖的家。
橋下寒冷的風(fēng),吹不散一家人的溫暖的愛。雖然他們并不是親人,但愛讓他們比親人還要親。這本書生動地描述了貧窮與貧窮中的愛與溫暖。阿曼德從開始地討厭孩子,到慢慢地接受他們,就是因為他有一顆充滿愛的心。
輕輕地合上這本書,再一次凝望這幅溫暖的畫面,它帶給了我很多很多……
《橋》讀書筆記11
端起紅酒杯,盡量讓自己安靜下來。我發(fā)現(xiàn)我真的只對文字敏感。只有看到了文字版的《廊橋遺夢》才能點燃我的激情,而電影卻不會。
此時此刻我能感受到我身體里的每個細(xì)在不停的跳躍,我熱血沸騰,全身發(fā)燙,我太理解女主角弗朗西絲卡的無奈了,因為她所厭倦的,正是我所恐懼的。唯一不同的是,無論愛是還不愛。我真的不甘心去迎合別人的生活。相同點是我們會放棄人性的自由,或者是說人性自由拋棄了我們。弗朗西卡到最后為了責(zé)任與義務(wù)放棄了激情與愛情。而我會受到大環(huán)的形式所影響最終向我的不甘心低頭,從那一刻起我就是一個死人了,過著行尸走肉般的生活。不要思考弗朗西絲卡的對與錯,被生活腐燭的太久,當(dāng)激情來臨的時刻,無論是身體上的還是精神上的任何人都無法抗拒。
弗朗西絲卡是幸運的,羅伯特用四天的時間給了她世間所有的激情。四天就夠了,太多了又會被厭倦。肉體上的溫存誰都可
以給,可是精神上只能是唯一。
《橋》讀書筆記12
再別康橋,始終是字字見真情,聲聲憶回長。它的三美將永遠(yuǎn)留于我的心間!
一、音樂美
全詩連用三個“輕輕的”,語句連貫,和諧動聽,顯得節(jié)奏輕快,旋律優(yōu)美。詩中運用了復(fù)沓,疊句疊詞等寫作手法,造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和婉轉(zhuǎn)悅耳的樂感,令人回味無窮,回憶悠長。
再別康橋,恰似一曲美妙動聽的音樂!
二、結(jié)構(gòu)美
通讀全詩,此詩共四行一節(jié),第一節(jié)詩行兩兩錯落有致,每句的字?jǐn)?shù)基本為六七字,于參數(shù)變化中見整齊;行文押韻,逐節(jié)換韻,并對仗工整,有行云流水之美感。又通過描摹不同方向及視覺,含蓄而又直白的表達(dá)了作者的真情實感,處處見真情。
再別康橋,猶如一幅精選的設(shè)計圖。
三、意境美
全詩使我們仿佛感受到詩人踮著足尖,像一股清風(fēng)一樣來,又悄悄離去,而那至深的情絲,全揮之不去。
作者以“西天的云彩”“金柳”“柔波”“青荇”“星輝”等自然景觀,通過絢麗的色彩及動態(tài)的描寫,勾勒出一幅依依不舍的離別圖景,流露出作者內(nèi)心的不舍,惆悵與淡淡哀傷。全詩情景交融,情感若有若無,引發(fā)讀者無限遐想,含蓄的暗示出作者的朦朧情思并給人幽深,琢磨不透,含蓄的美感。
再別康橋,又是一段若有若無的情感,帶給人一種夢一般的輕盈,飄渺!
《橋》讀書筆記13
關(guān)于歷史學(xué)上的“封建”一詞,很多普通的歷史學(xué)習(xí)者都會自然而然地聯(lián)想到封建社會。關(guān)于中國封建社會的起止時間,中學(xué)歷史教材上給出的普遍時間是公元前475年——公元1840年,也就是中國東周王朝戰(zhàn)國時代到清朝yapian戰(zhàn)爭之前的這段時間。根據(jù)馬克思主義的觀點來看,這確實是正確的。春秋末年戰(zhàn)國初年,原有的奴隸主貴族階層的瓦解和新興地主階級的形成,勞動群眾則是由奴隸轉(zhuǎn)化為了農(nóng)民,奴隸主與奴隸的矛盾被地主與農(nóng)民的矛盾所取代,階級、對立關(guān)系、生產(chǎn)方式的重大轉(zhuǎn)變,這些都是馬克思主義所講的社會性質(zhì)由奴隸社會向封建社會轉(zhuǎn)化的證明。
而在歐洲國家,他們的封建社會則似乎晚了許多。根據(jù)中學(xué)歷史教材所講,歐洲封建社會的起始時間在公元476年,也就是歐洲歷史上赫赫有名的西羅馬帝國的滅亡時間。隨著西羅馬帝國的滅亡,歐洲大部分地區(qū)建立起來了以日耳曼人為主體的封建國家。而似乎隨著西羅馬帝國的滅亡,拜占庭帝國——也就是所謂的東羅馬帝國也是作為一個封建國家而存在的。只是,筆者對于這段歐洲歷史了解得并不是很詳細(xì),純粹只是根據(jù)中學(xué)歷史教材所講的那樣做出簡單的闡述,故不敢正式列入我對歷史的評述之中。
需要特別說明的一點就是,歐洲所講的封建社會,似乎與中國的封建社會有很大的區(qū)別。他們的封建社會持續(xù)時間本身就遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于中國,在歐洲的封建社會維系了還不到一千年的時候,文藝復(fù)興活動就在歐洲開展起來的。就以普通的學(xué)生歷史學(xué)習(xí)者而言,文藝復(fù)興活動的開展意味著近代文明在歐洲的興起,資產(chǎn)階級文化開始發(fā)展。事實上也正是如此,文藝復(fù)興活動期間,意大利威尼斯、熱那亞和弗洛倫薩都已建立了帶有資本主義性質(zhì)的共和國。
只是,歐洲的封建社會在提到“封建”的時候,“封建”的特點卻并不像馬克思主義中提到那種地主階級占統(tǒng)治地位的社會性質(zhì),而是一種在我們看來堪稱奇特的上下級從屬式的管理制度。歐洲的這種封建制度確是以土地為基礎(chǔ),歐洲的各國君主會把土地分給自己手下的大封建主,大封建主會對國王宣誓效忠;大封建主會把土地分給手下的中小封建主,這些中小封建主會對封給他們土地的大封建主宣誓效忠;以此類推,獲得土地最少的則是騎士,騎士便是歐洲封建統(tǒng)治階級中地位最低的成員了,騎士往下便是農(nóng)奴,也就是歐洲封建社會的勞苦大眾。
然而,擁有大量土地的大封建主,統(tǒng)治著很多的人口,他可以掌握相當(dāng)實力的兵權(quán)。一旦大封建主利用這些兵權(quán),不再向國王效忠,那么國王敕封給他們的土地、人口便不再屬于國王,國王則會真的成為孤家寡人。在歐洲歷史上,著名的法蘭克王國在查理大帝的時期達(dá)到鼎盛。然而,當(dāng)查理大帝死后,繼任者由于能力問題相互爭斗,最終以查理大帝的'三個孫子三分國家而結(jié)束。原有的法蘭克王國分成了西、中、東三部分,后來這三部分分別成為了法蘭西、意大利和德意志。
時代再發(fā)展,著名的英吉利王國和法蘭西王國逐漸形成了封建君主專制制度,保證了王權(quán)的地位。而意大利和德意志卻像之前提到的那樣,由于封建主的權(quán)力太大,國家最終四分五裂。很多國家都是僅僅一個城邦而已。
看到這里,我想熟悉中國歷史的朋友們都聯(lián)想到了中國的某個朝代。沒有錯,這個朝代就是周朝。周朝成立初期,大封諸侯,周武王的嫡長子作為王位繼承人留在鎬京,而其他的姬姓親戚、建國功臣和商朝的投降舊臣被分封于各地,成為了諸侯。不論是在周王室,還是在諸侯國,均以嫡長子繼承制作為傳承和分封的準(zhǔn)則,在諸侯國,嫡長子會繼承諸侯國的國主之位,其余諸子分封為卿大夫,卿大夫在往下是士,士之后便是平民,平民之后則是奴隸。于是周朝便形成了周天子——諸侯——卿大夫——士這樣的從屬關(guān)系。諸侯們在自己的國內(nèi)擁有行政權(quán)、兵權(quán)、財政權(quán)等重要權(quán)力,每年須得向周天子納貢稱臣。
而周朝的結(jié)局和歐洲那些由于分封土地結(jié)果國家分裂的情景非常相似。后來,周朝的諸侯國在周天子權(quán)威衰落之時形成了一個個具有獨立政治地位和政治主體的國家,諸侯們不再對周天子畢恭畢敬,甚至有時周天子需要依靠實力強(qiáng)大的諸侯維持自己的權(quán)威。
從這個角度來講,以分封作為“封建”之準(zhǔn)則,中國的封建社會的起始時間應(yīng)該提前到周朝建立,因為從周朝建立伊始,分封國家的現(xiàn)象就已經(jīng)出現(xiàn)。而歐洲封建社會的重要標(biāo)志之一,就是分封現(xiàn)象的出現(xiàn)。即使我們僅僅從“封建”二字的字面上進(jìn)行理解,也會認(rèn)為封建即是分封。
至于周朝時奴隸制度依舊存在,似乎有些站不住腳,然而跟歐洲封建社會一對比,就會發(fā)現(xiàn)許多極為相似的地方。在歐洲封建社會,負(fù)責(zé)耕種土地的并不是擁有人身自由的農(nóng)民,而是失去人身自由的農(nóng)奴,他們?yōu)榉饨ㄖ鞲N土地,而且封建主刻意隨意買賣農(nóng)奴。歐洲的貴族、平民在社會關(guān)系上可謂等級森嚴(yán)。這些特點和周朝時奴隸社會地位地下,貴族等級森嚴(yán)這些特征又何其相似!所以,我們說周朝時已經(jīng)形成了封建社會,也并不是空穴來風(fēng)。從對比上而言,周朝的社會現(xiàn)象與歐洲封建社會的情形實在是很像。
新中國改革開放之前,歷史研究均是以馬克思主義為基準(zhǔn),根據(jù)馬克思主義的觀點進(jìn)行分析,中國的封建社會起始于戰(zhàn)國時期。而改革開放以后,參照歐洲許多非馬克思主義歷史學(xué)家的觀點,中國的封建社會當(dāng)起始于周朝。在馬克思主義的觀點之中,經(jīng)濟(jì)決定政治,社會性質(zhì)應(yīng)當(dāng)以經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ),從社會生產(chǎn)力、生產(chǎn)關(guān)系來看,中國在戰(zhàn)國時期出現(xiàn)鐵制農(nóng)具,耕種水平有很大提高,生產(chǎn)關(guān)系上則是農(nóng)民為地主階級耕種土地,農(nóng)民本身并不是地主買來的奴仆,而更像是為地主耕作的擁有人身自由的長工,只是他們并不領(lǐng)取工資,而是向地主繳納糧食,這便是馬克思主義所認(rèn)可的封建社會的特點。非馬克思主義者則是更傾向于強(qiáng)調(diào)政治的獨立性,認(rèn)為封建的本質(zhì)就是封建主之間的土地分封關(guān)系。在學(xué)術(shù)界,兩方之間的爭吵從未真正地停止過。
我并不敢斷言哪一方就是絕對正確的,只是作為一個受馬克思主義思想言傳身教的普通中國學(xué)生,我似乎更有理由相信馬克思主義的說法。畢竟,歷史上很多時候已經(jīng)證實,經(jīng)濟(jì)對政治的影響要大于政治對經(jīng)濟(jì)的影響,經(jīng)濟(jì)決定政治在馬克思主義哲學(xué)思想里面是一個十分重要的觀點,應(yīng)用的歷史之中,我似乎更應(yīng)該相信生產(chǎn)上的重大變化所起到的作用,戰(zhàn)國時期,應(yīng)該就是中國封建社會的起始時間了。
《橋》讀書筆記14
《再別康橋》受到了一代又一代讀者的喜愛。這不僅因為此詩具有卓越的藝術(shù)美,更因為它具有至真至純的詩情美,是一曲唱給生命極致美的戀歌。人們談到《再別康橋》的思想感情,有人說它具有當(dāng)時社會的投影,有人說它只不過表達(dá)了一種極平常極普通的離情別緒?晌矣X得《再別康橋》抒寫了人們一種普遍的生命意識與心理情緒,這就是對生命極致美的追求眷戀與失去它的悲哀與無奈。生命的極致是生命的最高境界,就是生命合乎規(guī)律的自由發(fā)展與充分釋放自身能量,并達(dá)到與自然宇宙與諧運轉(zhuǎn)、融合為一的完美境界。也只有達(dá)到了這樣的境界,生命才能放射火一樣的激情,具有無限的青春活力與非凡的創(chuàng)造力,才能充滿包容一切的力量與愛,達(dá)到真善美的完美結(jié)合。
“輕輕的我走了,正如我輕輕的來;我輕輕的招手,作別西天的云彩!边@簡簡單單、樸實無華的句子,看似飄逸灑脫,卻是無奈、惆悵,卻是不舍,卻蘊含著淡淡的離別愁緒。讀到開頭的這幾句,就已是三魂六魄被攝走了,就如有一雙輕靈的手在我心弦中撥動著,伴隨著詩人情感的起伏跳躍著,感懷著它給我的清幽的美與傷感的情緒,以及那份空靈、輕快,如徐徐飄來的柳絮。
康橋的美景是永存的,那河畔的金柳、波光里的艷影、軟泥上的青荇、倒映清泉的彩虹,無不是一幅色彩斑斕流動的畫面,宛若一曲優(yōu)雅動聽的輕音樂,節(jié)奏輕柔委婉,與諧自然。
那撐一支長篙與愛人林徽因共駛一葉輕舟于康河的柔波里,是夢!那對劍橋大學(xué)的愛,康橋所賦予的一切,是戀!如今重返故地,康橋還是原來的康橋,康河的水依舊緩緩地、一無聲息的流動著,康橋所有的一切依舊,往日的情杯依舊,但卻已物是人非事事休了。獨自走近康橋,那份無奈的惆悵與傷感奔涌在心頭,對往昔的生活、理想、夢,對在劍橋大學(xué)讀書時的印象,卻是揮之不去,縈縈于心,此情此景也許就只有康河才能證明、才能詮釋,才能表達(dá)!
“但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫;夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋!悄悄的我走了,正如我悄悄的來;我揮一揮衣袖,不帶走一片云彩。”康橋的美,康橋的夢,以及康橋所賦予的一切,是永存在于此無法帶走,帶走的只有離愁,只有永存于心中的那份愛,那永不會變的情懷。此刻只能沉默,沉默如痛入心肺,沉默如無可奈何,沉默如今晚的康橋。那輕輕的招手、輕輕的揮一揮衣袖,那淡淡的離愁卻是濃濃的情,濃濃的不舍,濃濃的無奈!那個中的滋味怎能就一個“輕輕的”了得?!
在文學(xué)的長河中,我們可以發(fā)現(xiàn)許多偉大的靈魂都以不同的形式表達(dá)過對生命極致美的追求與眷戀。含冤放逐的屈原“制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳”,高冠長佩,只為了“茍余情其信芳,昭質(zhì)其猶未虧”!把鲱^大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”的大詩人李白被權(quán)貴排擠出京,他把對生命自由壯美的渴求演化成了一場夢游天姥,地動山崩,日月同輝的仙人盛會。蘇東坡在黃州赤壁對人生極致的“多情”化作了驚濤拍案的滾滾長江,幻作了雄姿英發(fā)的一代英豪周郎。晚年的陸游仍深情回顧著“當(dāng)年萬里覓封侯,匹馬戍梁州”的英雄氣概。孫犁筆下著力刻畫的那“伴著春雨宿露啼叫,伴著朝霞彩虹飛翔”的黃鸝正是生命極致美的象征。同樣的,徐志摩筆下康橋的夕陽,金柳、青荇、清泉、彩虹似的夢,都是融合了他的青春,他的夢想他的愛與美的精魂的景物,詩人愛他們就如同熱愛自己的青春與生命。在康河的柔波里他“甘心作一條水草”,與自然融合為一,對生命極致的追求贊美與眷戀已經(jīng)達(dá)到無以復(fù)加的地步。這唱給生命極致美的戀歌多么動人心魂。
然而,歲月的滄桑,社會的變遷,人生的變幻,無情的改變了許多人與許多事,尋求那彩虹似的舊夢的詩人已無法回歸從前的自我,已無法體味曾經(jīng)的生命,他只有沉默,“沉默是今晚的康橋”,多少悲傷,多少無奈,盡在不言之中。但他不愿損傷那個曾經(jīng)的好夢,他把它當(dāng)作一個無法重得的珍寶完美的保護(hù)在自己心底,所以他說,“揮一揮衣袖,不帶走一片云彩”,無奈而又深情地余音令人蕩氣回腸。
《橋》讀書筆記15
書香十月,金桂飄香,在這涼爽的秋天,我讀了一本令我獲益匪淺的詩集《再別康橋·人間四月天》。這是一篇抒寫自然之美與作者心情的詩集,也是一篇贊美自然的詩篇,更是一篇作者對康橋的不舍眷戀及心底的惆悵的詩篇。
《再別康橋》這首詩宛如一曲動聽的音樂。詩的開篇:“輕輕地,我走了”詩的結(jié)尾:“悄悄地,我走了”在詩人徐志摩的心中“走”的瞬間便是永恒。也許,這也正是《再別康橋》這首詩在眾多的離別抒情詩中脫潁而出的原因。。詩人徐志摩于1926年重游康橋,盼望找回往昔的美好回憶!拜p輕的我走了,正如我輕輕的來;我輕輕的招手,作別西天的云彩!边@簡簡單單、樸實無華的句子,看似飄逸灑脫,卻是無奈、惆悵,卻是不舍,卻蘊含著淡淡的離別愁緒。詩中的云彩、金柳、青荇、清泉,天上虹,一組組物象的顏色鮮明,寫出了康橋之美 。就像是一幅五顏六色的水墨畫。正是因為它的美,才令詩人如此難以割舍!
“那河畔的金柳,是夕陽中的新娘;波光里的艷影,在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇,油油的在水底招搖;在康河的柔波里,甘心做一條水草!那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹;揉碎在浮藻間,沉淀著彩虹似的夢。尋夢?撐一支長篙,向青草更青處漫溯;滿載一船星輝,在星輝斑斕里放歌!痹娫~中充滿了浪漫的風(fēng)味,康河的明靜和自由自在的狀況,自由、美正是詩人徐志摩所追求的。同時表現(xiàn)一種愛心,那水草好像在歡迎著詩人的到來。
《你是人間四月天》詩歌是中國的一代才女林徽因的著作,詩篇優(yōu)美足以與徐志摩的《再別康橋》所相媲美。這首詩在色彩繽紛的現(xiàn)代詩壇,如一朵“白蓮”,典雅端莊、不同凡響!澳闶且粯湟粯涞幕ㄩ_,是燕/在梁間呢喃,——你是愛,是暖,/是希望,你是人間四月天!”運用排比的句式,令人讀起來朗朗上口,意味猶存。詩人林徽因似乎更加注重表現(xiàn)一種細(xì)膩的生活情狀,因而顯得沉著和平淡,但文筆間流露出的語言功底、對民間百態(tài)的深諳和作品中不經(jīng)意的詩意營造,使她的詩篇讓人品味起來更加優(yōu)美細(xì)膩。
每當(dāng)在這春暖花開的時節(jié),望著掛滿枝頭的朵朵鮮花,便會有"你是那一樹一樹的花開,是燕在梁間呢喃,你是愛,是暖,是希望,你是人間四月天"的美麗詩句縈繞在腦海中。 這兩首詩讓我沉醉在其中,優(yōu)美的詩句,使我愛上了春意盎然的春天,愛上了鳥語花香的人間,愛上了寧靜的康橋。
詩篇把我?guī)нM(jìn)了那意境,我也多么想去看看那康橋。這本書讓我愛不釋手,也值得我去珍藏與珍惜。金秋十月,我想讓書香溢滿香校園,讓知識的源泉溢滿我們那干涸的求知心田。
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