《子衿》讀后感

　　讀完一本名著以后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，何不靜下心來(lái)寫寫讀后感呢？那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編幫大家整理的《子衿》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《子衿》讀后感1

　　青青子衿，悠悠我心，望數(shù)十里揚(yáng)州路，春風(fēng)吹過(guò)誰(shuí)白頭。

　　待風(fēng)燈凌亂后，寂寞，便似那長(zhǎng)亭樹(shù)，自江花瞑后，柳花又攀上枝頭，重覓幽香卻無(wú)處。橫幅小窗誰(shuí)又住，自牡丹從畫閣謝后，翠禽又在誰(shuí)家枝上宿。

　　蘆花開(kāi)遍汀洲路，寒沙對(duì)淺流，卷帶一片秋，黃鶴飛過(guò)煙雨后，故人，于清明，嗅桂花又載酒，日日沉醉，長(zhǎng)記少年游。

　　當(dāng)春風(fēng)吹過(guò)小園瘦，蕎菜花黃蝶亂后，紅杏香，蕭鼓秀，綠楊影中，誰(shuí)把誰(shuí)看透。待冷月欺花后，為何，又將疏煙困倦柳。

　　把河橋春香嗅不夠，夜泊扁舟，待溫柔入了深鄉(xiāng)后，詞韻譜成新短曲，酒杯漏盡長(zhǎng)更殘，剪掉蠟花，流盡燭淚，壺箭淡去相思意，凌波的長(zhǎng)風(fēng)拂過(guò)，舊日情與孤煙冷，瞬時(shí)似欲了無(wú)痕，連棹的荷塘中，依依青蓮，又似把十年一夢(mèng)的'凄涼開(kāi)盡。

　　西湖燕啼盡臺(tái)苑的春情，吳館中亦少了浣紗的人，溪雨急東行，岸花怒爭(zhēng)春，昏鴉飛上枯藤，老樹(shù)濃蔭，掩住小橋下.流水后.深閉的門庭。蒼茫黃昏，故人樓上，憑誰(shuí)又痛，斜陽(yáng)立于芳草中。

　　斷橋帶離恨，秋水裹芙蓉，凄涼誰(shuí)又問(wèn)，荒臺(tái)東，醉酒盤馬踏畫屏，有東籬月影，照素箋舊墨痕，嘆林花謝了太匆匆，未待理清舊日情，便來(lái)了寒雨與凄風(fēng)，這荒涼的時(shí)光里，憑誰(shuí)為爾歌《長(zhǎng)恨》，憑誰(shuí)又把朱顏痛。

　　寂寞梧桐深鎖庭，是誰(shuí)負(fù)了春盟，又謝了春紅，讓多少往事皆成空，多少相思一夢(mèng)中。嘆只嘆，秋鏡照憔悴，鬢上白發(fā)生，至今猶自念，素骨凝做冰，柔指蘸雪，把清樽洗凈，讓殘淚于夢(mèng)中沾濕那遠(yuǎn)行的云。

　　夜冷中庭，水仙開(kāi)在月光中，清鉛素靨，蜂黃偷的輕暈，任他更苦凄風(fēng)緊，待曉色驚回心，才知是一場(chǎng)花夢(mèng)，一場(chǎng)過(guò)堂風(fēng)。誰(shuí)人，又笑它，湘娥凌波化幽芬，云沙古岸空遺恨。唯猶念，臨窗徹疏影，寒香亂紛紛，凍梅藏盡苦詩(shī)韻。

　　重門舊游，隔花深夢(mèng)，無(wú)言夕陽(yáng)燕匆匆，香動(dòng)小簾風(fēng)，落絮又無(wú)聲，春花含羞月行云，東風(fēng)臨閣卷愁云，念此情如水軒后，小徑香殘翠微冷。

　　斗草對(duì)溪根，自憐兩袖風(fēng)，一年寒食冷，誰(shuí)人又深處云山中，晝閑度，不惜春，望綠暗長(zhǎng)亭，風(fēng)絮攜歸夢(mèng)，待輕雨轉(zhuǎn)成濃陰，情花綻盡狂心，鶯聲啼過(guò)門前徑，冷月伴著孤吟，剩下那一杯濁酒，需滿飲。

《子衿》讀后感2

　　古往今來(lái)，不少名家在塑造主人公形象時(shí)，都詳細(xì)地描寫他們的外貌。但也有人獨(dú)辟蹊徑，例如：金庸在《神雕俠侶》中描寫小龍女時(shí)，這樣寫道“那白衣少女一進(jìn)來(lái)，眾人不由自主的都向她望去。世人常以‘美若天仙’四字形容女子之美，但天仙究竟如何美法，誰(shuí)也不知，此時(shí)一見(jiàn)那少女，各人心頭都不自禁的涌出‘美若天仙’四字來(lái)�！敝蛔治刺崛菝�，但讀者已能領(lǐng)悟到白衣少女的美貌了。

　　同樣，《子衿》（注：《子衿》這首詩(shī)出自《詩(shī)經(jīng)》）里這樣寫道：“青青子衿，悠悠我心。青青子佩，悠悠我思”。詩(shī)中未寫出女子心儀的男子容貌如何，而是說(shuō)“你青青的衣領(lǐng)，牽動(dòng)著我的心；你青青的佩帶，寄托著我的情”。不寫容貌而寫著裝的'獨(dú)特寫法，使這首詩(shī)傳唱至今。

　　為什么詩(shī)中只寫“子衿”，不寫容貌呢？首先，這個(gè)男子的容貌必是女子心中想過(guò)千萬(wàn)遍的。此時(shí)不把他明晰地展示出來(lái)，更表明了女子已將這容貌牢牢刻在心里。無(wú)形中提升了男子在女子心中的分量，起到“無(wú)聲勝有聲”的效果。其次，古時(shí)女子?jì)尚唏娉�，也不愿把心上人的容貌大膽表述出�?lái)，加以贊揚(yáng)。這樣寫，女子的可愛(ài)靦腆又多了一分。

　　為何作者會(huì)選擇寫“子衿”與“子佩”呢？女子心細(xì)如發(fā)，觀察心上人就更是細(xì)致。專挑一些細(xì)節(jié)來(lái)寫，也襯托出這對(duì)情侶感情的親密。那個(gè)有青青衣領(lǐng)的人，應(yīng)該就是女子心中對(duì)男子的代稱。那衣領(lǐng)是否是男子臨走時(shí)女子縫補(bǔ)過(guò)或是整理過(guò)的呢？那帶子上系著的佩玉，又是否為女子贈(zèng)予的定情之物？這些由衣領(lǐng)與佩帶產(chǎn)生的聯(lián)想，不但豐富了詩(shī)歌本身的內(nèi)涵，增添其浪漫色彩，也引起讀者的無(wú)限遐想。衣領(lǐng)離臉不遠(yuǎn)，女子念念不忘的是男子的衣領(lǐng)，想的其實(shí)是男子的臉龐。那佩玉的帶子又怎么解釋呢？古時(shí)候的人很注重步態(tài)、身形美。男子走路時(shí)，佩帶會(huì)隨步伐節(jié)奏輕輕搖擺。女子想的并不是佩玉的帶子，而是男子的身形及步態(tài)。是否她會(huì)在心中暗自希望心儀的男子邁著優(yōu)雅的步子向她走來(lái)呢？

　　寫背影同樣有很獨(dú)特的效果，為何不寫背影呢？首先，背影過(guò)于朦朧，而女子對(duì)于愛(ài)情、愛(ài)人都不希望有抓不牢的感覺(jué)。太模糊就會(huì)像鏡中花，水中月一般，讓女子感覺(jué)心里不踏實(shí)。第二，女子總希望心愛(ài)之人朝自己走來(lái)，而不是離自己遠(yuǎn)去，所以寫背影也不是一個(gè)好兆頭。

　　衣領(lǐng)和佩玉的帶子既不像容貌那樣直白，又不似背影那樣隱晦。它既暗含女子對(duì)男子的情意，又似一根女子拿來(lái)拴住男子的紅線，牽牽絆絆，雖然細(xì)，卻無(wú)法割舍斷。

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