小團(tuán)圓讀后感（精選21篇）

　　讀完一本名著以后，你心中有什么感想呢？不妨坐下來(lái)好好寫寫讀后感吧。那么我們?nèi)绾稳�寫讀后感呢？以下是小編整理的小團(tuán)圓讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇1

　　在《自己的文章》中，張對(duì)自己的文藝觀做了詳盡的剖白�！拔也幌矚g壯烈，我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，壯只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大綠的配角，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照，但它的刺激性還是大于啟發(fā)性，蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗�像蔥綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照”。張強(qiáng)調(diào)作品的啟示性，也指出之所以喜歡參差的對(duì)照寫法，是因?yàn)樗�更接近于事�?shí)。啟示，蒼涼，真實(shí)，是張文藝觀的關(guān)鍵詞-----用參差對(duì)照的手法，張意圖描寫人類在一切時(shí)代之中生活下來(lái)的記憶。她承認(rèn)筆下小說中人物有種種不明不白、難堪、委瑣、失面子的屈服，但又并不完全加以否定或肯定，只是提出有這樣一個(gè)人一些人就是，對(duì)負(fù)面人物，也盡量寫出人之常情，不予過分譴責(zé)（參見《太太萬(wàn)歲》題記）。在《小團(tuán)圓》里，這些人包括九莉自己、母親、姑姑、之雍等等，而以九莉的回憶為主線，是她生活過的經(jīng)歷的再度呈現(xiàn)，其間回憶與現(xiàn)實(shí)之間時(shí)時(shí)發(fā)生尷尬的不和諧-----文中人物給人的印象不是善與惡的截然二分，而是多層面的人性復(fù)雜的刻畫。以楚娣這一形象為例，在參差的對(duì)照的手法下，既寫出許多細(xì)節(jié)，揭示她的自私小氣，使九莉時(shí)有強(qiáng)烈的寄人籬下之感，也寫出她為了九莉挨打不乏真情。與此同時(shí)，寫了九莉?qū)Τ�娣的冷漠淡然，也寫了她的感�?dòng)落淚等等。在張愛玲筆下，《小團(tuán)圓》里的`人物是立體的豐盈的。

　　在《惘然記》序里，張愛玲對(duì)小說做出了如下的評(píng)價(jià)：“在文字的溝通上，小說是兩點(diǎn)之間最短的距離。就連最親切的身邊散文，是對(duì)熟朋友的態(tài)度，也總還要保持一點(diǎn)距離。只有小說可以不尊重隱私權(quán)，但是并不是窺視別人，而是暫時(shí)或多或少的認(rèn)同。像演員沉浸在一個(gè)角色里，也成為自身的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)”。張愛玲之所以沒有選擇寫散文體自傳，而以小說，以自己以往的經(jīng)歷為原形來(lái)寫這樣一部小說，可以說，不是為了遮蔽和虛構(gòu)，而是更多的接近真實(shí)，在虛構(gòu)的外衣掩蓋下更逼向本質(zhì)的真實(shí)。

　　張愛玲說過，最好的寫作材料是自己熟悉的材料，是帶著真實(shí)感情的材料。她可能為自己一生所經(jīng)歷的華麗的滄桑所蠱惑，所以心甘情愿地像描紅一樣一筆一筆的對(duì)自己的生命進(jìn)行了臨摹，粗淺的輪廓之后是又一次又一次的著色，在臨摹的過程里，逝去的生命點(diǎn)點(diǎn)滴滴返回到身邊，青春得以再現(xiàn)，而傷痛亦不可避免。《小團(tuán)圓》是張愛玲自編自演的戲，因?yàn)槭茄葑约�，那體驗(yàn)便愈加深切，而在找尋逝去的似水流年的一幕幕時(shí)，那甜蜜那創(chuàng)痛無(wú)不帶上悠悠年月造成的惘然，書里的人物，她亦如寫與自己不相干的人一樣，努力給予充分的諒解，但因九莉與她血脈相連，這番與筆下人物的靈魂相遇便顯得復(fù)雜而糾結(jié)。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇2

　　若是從未，亦或是很少讀張愛玲文章的人，乍讀《小團(tuán)圓》，難免會(huì)覺得混亂，不知所云；若是張愛玲的資深讀者，會(huì)覺得《小團(tuán)圓》所講述的一個(gè)個(gè)故事，所使用的一段段語(yǔ)言，甚至?xí)�中的修辭，都是曾經(jīng)在她的其他文章中出現(xiàn)過的，正如她自己所說的，是在“炒冷飯”，再好的語(yǔ)言，泛濫之后也味同嚼蠟了。

　　所以很多人并不看好《小團(tuán)圓》的文學(xué)價(jià)值。此書，對(duì)于不少的人，只是了解——或者說窺探——張愛玲這位奇女子的傳奇人生的一個(gè)途徑。

　　《同學(xué)少年都不賤》之前的，張女士的小說及散文，我都看了不下二三十遍了，若說為了欣賞學(xué)習(xí)張女士的文章，其實(shí)不差這本。買《小團(tuán)圓》，只因?yàn)榇汗?jié)脫離了寶博的監(jiān)督，購(gòu)書癖發(fā)作了。然后抱著既買之則讀之的`態(tài)度，在接下來(lái)的幾天里，開始了第一次閱讀。

　　書名為何是《小團(tuán)圓》？指的是誰(shuí)與誰(shuí)的團(tuán)圓？有人認(rèn)為，書中的九莉與邵之雍的短暫愛情是九莉孤獨(dú)生命中難得的團(tuán)圓，故名《小團(tuán)圓》。我不以為然。全書283頁(yè)，邵之雍在142頁(yè)才出場(chǎng)，260頁(yè)之后基本上消失。況142頁(yè)至260頁(yè)之間，還有很多其他的重要事情穿插其中，九莉與邵之雍關(guān)系的描寫，可能只占全書的1/3，如何撐得起一部大約十八萬(wàn)字的小說？

　　當(dāng)然，考慮到張愛玲或許原計(jì)劃將《小團(tuán)圓》寫成中篇小說（張女士頗擅長(zhǎng)寫中篇），最初，全文有可能都是圍繞九莉與邵之雍的愛情展開的。但是隨著增刪，隨著字?jǐn)?shù)越來(lái)越多，《小團(tuán)圓》已經(jīng)偏離了張愛玲起先計(jì)劃的道路而講述了九莉三十年的人生，在這其中，邵之雍只是一個(gè)很重要的過客而非主角。所以，“小團(tuán)圓”指的并不是九莉與邵之雍的團(tuán)圓，至少，無(wú)法達(dá)到這樣的目的。

　　團(tuán)圓的，并不是九莉與邵之雍，而是張愛玲的人生中出現(xiàn)的人、事，張愛玲以前的文章中出現(xiàn)過的人、事、表現(xiàn)手法，在這本書中實(shí)現(xiàn)了團(tuán)圓。換言之，《小團(tuán)圓》是張愛玲對(duì)自己的人生及自己的舊作的總結(jié)、思考和揭露。

　　每個(gè)人的心里都有那樣幾塊地方，就像是舊傷口，不敢碰不能碰，卻又終生難忘。偏寫文章的人都有過這樣的沖動(dòng)，要把人生中最見不得光的最不為所知的東西寫出來(lái)，要把結(jié)痂的傷口再次撕開。因?yàn)閴阂值母杏X往往更痛。只是寫出來(lái)，卻無(wú)法讓人看，因?yàn)槟窍袷亲约鹤畋傲拥碾[私，決不能讓人抓在手里，再傷害自己一次。怎么辦？只有一次又一次修改，改到面目全非，甚至語(yǔ)句不通。如果《小團(tuán)圓》讓你覺得生澀，原因便基于此。

　　所以整本書看來(lái)，《小團(tuán)圓》的文學(xué)價(jià)值并沒有張女士早期幾部作品那么高。但是，若是逐字讀去，恍惚間就好像自己變成了九莉，舊傷口一條條崩裂。等待著，心情慘淡，就像大考的早晨……

　　小團(tuán)圓讀后感 篇3

　　《小團(tuán)圓》，作家張愛玲（1920—1995）遺作，創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代，主要講述了女主人公九莉與有婦之夫邵之雍的一段愛情故事，可看作是張愛玲的自述性小說。

　　名人也是人。或在某一方面有才氣，在其他方面仍然是個(gè)凡夫俗子。張愛玲拋卻作家身份，顯然就是一個(gè)修煉不夠的凡夫俗子，敏感、偏執(zhí)，喜歡幻想。在精神的折磨下，晚年的時(shí)候她甚至經(jīng)�；孟胱约好刻於紩�(huì)有無(wú)數(shù)的蟲子咬她，搬了180次家，想躲避折磨，甚至想搬去沙漠。最后在租房里逝世，享年75歲，租房里因?yàn)檫z體腐爛異味在一個(gè)星期之后才被人發(fā)現(xiàn)。大乘佛教強(qiáng)調(diào)普渡眾生、慈悲天下，而小乘佛教追求眾生自渡、自我解脫。張愛玲的《小團(tuán)圓》絕對(duì)是一部自我解脫的小說。人活到一定年齡，往往就會(huì)拋棄世俗觀念，不再在乎別人的`評(píng)論，只求內(nèi)心的寧?kù)o和歡喜。

　　文中主要寫了盛九莉與邵之雍的愛恨情仇。九莉骨子里是喜歡之雍的渣，渣男總會(huì)有讓癡女著迷的地方，比如之雍很有才，經(jīng)常靠一個(gè)人撐起一本雜志；之雍也很真誠(chéng)，對(duì)每一個(gè)朋友都深信不疑、也不會(huì)放棄；之雍有著成熟男人的魅力……。與之雍分手后，九莉也與幾個(gè)男人相愛過，但念念不忘的始終是之雍。經(jīng)常做的一個(gè)夢(mèng)“青山上紅棕色的小木屋，映著碧藍(lán)的天，陽(yáng)光下滿地樹影搖晃著，有好幾個(gè)小孩在松林中出沒，都是她的。之雍出現(xiàn)了，微笑著把她往木屋里拉。非�？尚�，她忽然羞澀起來(lái)，兩人的手臂拉成一條直線，就在這時(shí)候醒了。二十年前的影片，十年前的人。她醒來(lái)快樂了很久很久�！本爬蚬�然還是記著邵之雍的，對(duì)于燕山她沒后悔過，可是對(duì)于邵之雍她是有過最初的愛的期待的，可惜現(xiàn)實(shí)總是催人落淚，可是九莉就是這么倔強(qiáng)的人。

　　文章有點(diǎn)亂，文字也很平淡，讀起來(lái)有點(diǎn)難懂，但就像一個(gè)怨婦，反反復(fù)復(fù)嘮嘮叨叨，看完了你總能明白她的意思。另外占很大篇幅寫的是九莉和她二嬸也就是她生母之間的愛恨糾葛。大家族中這種過繼應(yīng)該是比較多的，而這么多年來(lái)，九莉想要母愛而不得直至最后母親終于與她化解隔閡，九莉的親情瞬間圓滿了，這也和小團(tuán)圓的名字有莫大聯(lián)系。

　　一個(gè)過繼給大伯家的丫頭，親生父母又早早離異，家族又威名赫赫，時(shí)代又處于新舊交替，作者又天生聰慧，如此成就一個(gè)張愛玲，屬于造化鐘神秀，也就自然而然了。 文中涉及到的人物也都有民國(guó)時(shí)期的原型，讀了《小團(tuán)圓》，讓我百度了一遍書中原型，張家、黃家、盛家、邵家，胡蘭成、邵洵美、周瘦鵑、柯靈……，在書中寫來(lái)，和百度資料自然大是不同。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇4

　　一本張愛玲的自傳。從兒時(shí)到青年，主要講述了她成長(zhǎng)中的親人與兩段感情。

　　中的主人公叫幾莉。那個(gè)被人唾棄漢奸叫邵之雍。

　　看完了心情有點(diǎn)怪異，說不出是沉重還是糾結(jié)。

　　沉重是因?yàn)樽鳛榕杂^者看到一代才女的半個(gè)人生過得太不如意的一幕幕。

　　糾結(jié)是因?yàn)樗�有的一切也都是她自己的選擇，有因自有果�？墒鞘篱g沒有如果。

　　看完了我有著太多的不理解：

　　不理解她對(duì)親人的冷漠，竟然賣掉了她母親臨走時(shí)留給她的一副翡翠耳環(huán)，并不是因?yàn)槿卞X，而是不想再想起她的母親和弟弟，因?yàn)殡y受。這完全和現(xiàn)在的睹物思人的情感有著很大區(qū)別。也許是我生活得太幸福了，無(wú)法去感受她那時(shí)的心里吧。

　　不理解她明知邵之雍和別的女人有染，卻還依然在自己的`世界里等他。不理解邵之雍竟能夠坦然的把小康小姐的照片拿給她看。不理解她看后也絲毫沒有什么態(tài)度，不像別的太太一樣撕得粉碎，還可以微笑的還給他。卻在自己的世界里去猜測(cè)他和別人的總總。

　　這本小說在發(fā)表之前，張愛玲的人生經(jīng)歷一直是一個(gè)迷，但是看后卻希望這一世都不是真的。這樣的一生怎么會(huì)寫出那些讓人回味無(wú)窮的小說呢，甚至還有很多被改編成電影，話劇和電視劇。我沒看過她寫的小說，但是看過電視劇版的《半生緣》。是演員太美了嗎？還是什么，讓我總覺得是很好的，雖然結(jié)局有點(diǎn)悲。

　　自傳與小說的區(qū)別就是，小說可以憑借作者的構(gòu)思可以悲，可以喜。如果不滿意還可以進(jìn)行無(wú)數(shù)次的修改。而自傳太真實(shí)。沒有小說的浪漫，也沒有小說的連貫思路。

　　就像讀張愛玲的這本《小團(tuán)圓》，因?yàn)橛商�多的真�?shí)故事組成。有些故事因?yàn)橄嗖钣卸螘r(shí)間，或是講起某段故事又回想起曾經(jīng)的事來(lái)，又要記上一筆，所以看得有點(diǎn)亂�？赐昴硞�(gè)段落后要仔細(xì)算一下時(shí)間，是哪個(gè)時(shí)期的事。一句話里有兩個(gè)“他”或“她”我有時(shí)都無(wú)法去肯定指的究竟是誰(shuí)。這里應(yīng)該是我的理解能力太差了的緣故。

　　總之我很難把張愛玲的成就和她這一生劃上等號(hào)。他的成就太完美，甚至完美到天堂里，但是他的一生卻太低沉，太無(wú)奈，甚至低到地獄里。這里的地獄不是罪惡，而是痛苦。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇5

　　讀《小團(tuán)圓》，就像是在陪姑婆曬太陽(yáng)。你從她的片言只語(yǔ)中知道這老人有不尋常的過往，家中發(fā)黃的照片也證實(shí)著這些片言只語(yǔ)。于是，你陪著枯瘦的老人曬太陽(yáng)，聽她無(wú)厘頭的點(diǎn)評(píng)和慨嘆。但終究，你已不是八卦的少年，也并非無(wú)知的少女，你雀躍的心要越過這窄窄的院墻，將他們留在歷史的塵埃中。她是屬于過去的，而你卻活在當(dāng)下。過去不能奴役現(xiàn)在，更不能遙控未來(lái)。

　　過去只能拿來(lái)曬太陽(yáng)，且是冬日下午三四點(diǎn)的太陽(yáng)，以免過早氧化。我甚至覺得過往只適合塵封，不適合曬太陽(yáng)，更不能拿來(lái)當(dāng)素材、小說或電影。過往也只屬于小眾，不適宜大眾，更不要成為"傳奇"或焦點(diǎn)。

　　我是用了好大的耐心才讀完或說翻完《小團(tuán)圓》。不翻則好，翻了更糟糕，本來(lái)就不喜歡張這個(gè)人，這回如此近距離地接觸，把對(duì)姑婆應(yīng)盡的一點(diǎn)尊敬也幾乎要放棄。

　　文字是那么生硬，沒有一點(diǎn)質(zhì)感，仿佛所有人都應(yīng)該且已經(jīng)紅寶書般熟悉她四十年代的所有作品以及身世。話說得那么遲疑、吞吐，所謂"張愛玲筆觸的文句",像是姑婆在傲慢地掂量我的文字領(lǐng)受力。我若不能成為合宜的.聽眾，你又何苦把這陳年?duì)�谷子晾曬在陽(yáng)光下。總以為人是到年老才有這份尖刻，卻發(fā)現(xiàn)姑婆的尖刻是與生俱來(lái)，耳濡目染。這里要談到老姑婆了，張的母親，雖然小說不等于紀(jì)實(shí)，"蕊秋"的形象不一定等于張的母親�！缎�團(tuán)圓》中母親蕊秋看女兒時(shí)的眼光犀利，毒辣，不帶兒女情長(zhǎng)，讓我忍不住想起《金鎖記》里長(zhǎng)安放棄學(xué)業(yè)后一度言談舉止越來(lái)越像她的母親被形容的一句話："她再年輕些也不過是一顆較嫩的雪里紅——鹽腌過的"。

　　一個(gè)人，年輕時(shí)候即使尖酸毒辣，也會(huì)被人原諒，因?yàn)檠├锛t的那一份"嫩"畢竟在那里，養(yǎng)眼。年輕是養(yǎng)眼的，雖單薄或憔悴，仍是年輕。所以，四十年代張的文字，在我看來(lái)雖刻薄卻是豐腴的，不討人嫌的，因?yàn)�，你想著她�?huì)長(zhǎng)大，她會(huì)收斂，你會(huì)寬容地等待。但一個(gè)人若堅(jiān)持的那一份刻薄，又會(huì)怎樣？尤其是年華又拿走了那一份養(yǎng)眼的"豐腴" 。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇6

　　《小團(tuán)圓》這本書是我在單位的圖書室找到的，在家擱放了好久才下定決心來(lái)看，我覺得小團(tuán)圓更像是張愛玲寫給自己的書，大概是把一輩子碰到的人事都寫進(jìn)去，發(fā)泄，記載。讀來(lái)時(shí)時(shí)有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現(xiàn)了我們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。

　　張愛玲有過一刻的幸福，那句“這個(gè)人是真愛我的”出現(xiàn)在《色戒》中，亦寫在《小團(tuán)圓》里。雖然沒有找見那個(gè)真愛我的人，卻再次被這句話打動(dòng)了，至此把書擱置了一個(gè)禮拜。女人的愛往往是一種感覺，并非愛一個(gè)人，而是愛被人真誠(chéng)愛著、真正重視的那種感覺。不曾被重視過的女人是悲哀的。張愛玲幼年及至長(zhǎng)成，都是大家族里的邊角料，她內(nèi)心深處一直以為自己是個(gè)累贅，所以不曾對(duì)任何人依賴，總是算計(jì)著是自己欠別人多一些，還是別人欠自己多一些。生活在被奉為小公主小王子的現(xiàn)代獨(dú)生子女是無(wú)法體會(huì)的吧。從小就覺得自己多余，保護(hù)自己還來(lái)不及，學(xué)會(huì)謹(jǐn)慎生存還來(lái)不及，又有什么樣的閑情逸致去愛其他的什么人呢？她冷眼旁觀家族來(lái)來(lái)往往的過客，致使筆下的男女亦冷靜算計(jì)彼此的身價(jià)。直到胡蘭成的出現(xiàn)，她縱然想放開地去愛，又怎么學(xué)得會(huì)放開呢？所以她收藏自己愛的感覺，很久之后才表達(dá)出來(lái)，她亦收藏妒忌的感覺，在胡蘭成告知與其他女人的故事時(shí)，她還要在心里替他辯解，認(rèn)為他們身體上還是清白的。這個(gè)人是真愛我的？張愛玲漸漸知道不是的，或者，只有當(dāng)時(shí)當(dāng)景是的。所以后來(lái)也逐漸鄙夷“完全不管我的死活，就知道保存他所有的”胡蘭成，即使后來(lái)有暫時(shí)相聚的男人，也沒有真正去愛，因此所有人的'離開，她都脫胎換骨似地看得很淡。

　　小團(tuán)圓，或許是張愛玲心里將一生所遇見的人和事都記錄在紙上，讓這些逝去的人再次和她團(tuán)圓了吧。它讓一個(gè)人間俗世的張愛玲浮現(xiàn)在眼前，揭去那些神秘和神化，這個(gè)真實(shí)讓人欣喜。當(dāng)然，我也很清楚這畢竟是本小說。只是一個(gè)人在時(shí)過境遷之后，對(duì)往事點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶吧。沒有太多的震動(dòng)、悲哀，人的一生不是都要經(jīng)歷許多的嗎，誰(shuí)又能說自己沒有故事，張愛玲的故事最為曲折？前面還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)的路，我們一生所經(jīng)歷的，又會(huì)在哪里團(tuán)圓？

　　小團(tuán)圓讀后感 篇7

　　晚上躺在床上，腦海里面突然冒出一句話：但凡喜歡張愛玲作品的人，他的內(nèi)心都住著一個(gè)張愛玲式的靈魂。

　　張愛玲居然稱呼自己的母親二嬸，也就只一個(gè)稱呼就讓人心里生出無(wú)限的陌生來(lái)。我小時(shí)候被父母管教的比較嚴(yán)格，有些拘謹(jǐn)，遇到陌生人一開口就將紅色涂滿臉，一直畫到脖子。高中的時(shí)候開始住校，期間也在自己的親戚家住過一段，我是個(gè)不喜歡將自己想法說出來(lái)的人，有了這樣的經(jīng)歷，就更加的內(nèi)向起來(lái)，總有一顆魂靈被深深的囚禁在內(nèi)心。此后，回家的次數(shù)也少了，慢慢的和自己的至親也有了生疏感。

　　印象最深刻的就是和母親逛街，看中了一件衣服，心中很是喜歡，眼神也表現(xiàn)的很強(qiáng)烈，但是母親對(duì)于衣服的樣式和價(jià)格還有些不滿足，我也只有悻悻的放棄了，嘴里面淡淡的說：我不要了。臉上雖然有些不樂意，但是卻盡量的遮掩起來(lái)，不讓自己看起來(lái)是賭氣才這樣說的。慢慢的就將別人的眼色和態(tài)度放在了首位，總覺得自己是哪個(gè)需要低眉順眼的人。大學(xué)的時(shí)候，自己開始全面掌握自己的財(cái)政，在錢上是從來(lái)沒有打算的，總是一塌糊涂，在看到存折上全部是了零后才知道自己的拮據(jù)。但自己也從不主動(dòng)的向家里面要錢，總是父母在電話里面問起，我才囁嚅的說出：那就給我郵寄些吧。向同學(xué)借錢更是少的可憐，都不好意思開口，似乎世界上孤單單的就我一個(gè)。

　　我確實(shí)有些敏感，有時(shí)候敏感的讓自己都生出討厭來(lái)。沒有了生猛的氣息，總是低眉順眼的'，搞得滿腹都是牢騷，卻又不能聲張起來(lái)，最后傷害的還是自己，卻也只能躲在角落里面獨(dú)自療傷。

　　看著張愛玲的作品，尤其是小團(tuán)圓，似乎那個(gè)九莉的身體里面囚禁著無(wú)數(shù)個(gè)張愛玲式的靈魂，我也是其中的一個(gè)，那過馬路時(shí)渴求被母親拉起的小手，張?jiān)诳罩校�白嫩的，很是刺眼。中�?guó)人就是那么含蓄的羞于表達(dá)自己的愛，你是，我是，所以大家只能蒼白的活著。

　　看著張愛玲的小團(tuán)圓，尤其是她童年和姑母同居的生活，就讓我有些感同身受，雖然沒有她那樣的楚憐，但總讓自己在夢(mèng)中有坐船的感覺，熱辣辣的光在湖面上晃個(gè)不停，沒有什么著落感，就是空空的浮在哪里。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇8

　　荒唐、瘋狂后我們并非只有我懷念的結(jié)局注定是小團(tuán)圓。

　　——題記

　　張愛玲筆下的小團(tuán)圓，是個(gè)熱情，婉轉(zhuǎn)千回的愛情故事，對(duì)于她這樣一個(gè)身居在西式豪宅里的上海女子，用一種神秘的復(fù)古格調(diào)。詮釋這個(gè)古色古香的小句子，著實(shí)唯美。

　　而我所能領(lǐng)會(huì)的小團(tuán)圓僅限于與你們夕昔之間的幸福與美好。

　　她總說，2012年，我怕我會(huì)掉眼淚。并不是因?yàn)轳斎梭@悚的世界毀滅。對(duì)�，F(xiàn)在我就能不暇思索的說、到了那天，我一定哭得比誰(shuí)都痛快。因?yàn)槟且荒晡覀儠?huì)畢業(yè)、

　　她還說、2012年。我們會(huì)失去現(xiàn)在簡(jiǎn)單幸福的小日子、因?yàn)榉蛛x。其實(shí)我想告訴她、我也已經(jīng)把每一個(gè)人都融入了我的生活。并且給了他們每一個(gè)人一個(gè)舒適的位子。不管那些人心里有沒有一個(gè)相應(yīng)的.你。

　　她說過、她在乎身邊的每一個(gè)朋友，不管有沒有相應(yīng)的回應(yīng)。有時(shí)候真的想嘛她是傻瓜，可是想想自己豈不是更傻、因?yàn)槊髅骶秃退�一樣啊。徘徊在一份份單純的幸福之間，享受著。

　　我們就是這樣一群孩子。最喜歡做的事就是唱歌，每一首歌都能淋漓盡致的表達(dá)我們的心情，幾個(gè)人擠在一張板凳上。肩靠著肩，一起唱，唱累了，就聽別人唱。然后一起笑。歡暢的笑。因?yàn)闅q月的痕跡里，深深淺淺的刻著所有的記憶。

　　時(shí)間真的很快，輕輕的算算。只有五百多天，我們就要中考了。突然就好慌，想要奮斗了。想和你們一起奮斗、一起為了我們的夢(mèng)想而加油。我珍惜每一個(gè)和你們擠在一起討論問題時(shí)間、我把握每一段和你們吵得不可開交的青匆歲月。

　　都說。分開了我們會(huì)舍不得。舍不得這幾個(gè)牽著手一起傻笑的孩子、舍不得這幾個(gè)唱歌唱得像瘋子的孩子、舍不得這幾個(gè)站在陽(yáng)光下大笑的孩子、舍不得這幾個(gè)搶糖吃的孩子、舍不得這幾個(gè)抱著哭的孩子。舍不得這幾個(gè)調(diào)皮的孩子、舍不得這幾個(gè)簡(jiǎn)單的孩子、

　　我們要荒唐幾年。因?yàn)樽罴兊娜兆又挥羞@幾年。

　　我們要瘋狂幾年。因?yàn)樽詈?jiǎn)單的日子只有這幾年。

　　我們要傻幾年。因?yàn)樽钫鎸?shí)的日子只有這幾年。

　　現(xiàn)在的舍不得，是我們一輩子的合約。蓋上了青春的紅手印，就不能反悔。無(wú)論歲月怎么變遷。都無(wú)法改變友誼的轟轟烈烈。

　　將來(lái)的分離，并非在記憶里只有我懷念的，因?yàn)榻Y(jié)局注定是小團(tuán)圓。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇9

　　張愛玲不愧為才女，寫個(gè)自傳都是那么地委婉，故事娓娓道來(lái)，不急不燥，生活的味道那么重，愛情的味道那么濃。

　　小說描寫了女主人公九莉（其實(shí)就是張愛玲自己）出生在一個(gè)末落的貴族家庭，從小被過繼給伯父，稱親生父親為二叔，親生母親為二嬸。九莉的親生父母因關(guān)系不和而離婚。親生父親二叔將家財(cái)揮盡，又娶了新太太，對(duì)九莉不聞不問，甚至當(dāng)九莉中學(xué)畢業(yè)后想去英國(guó)上學(xué)，父親也無(wú)財(cái)力支持。她的生母二嬸也貪圖享受，離婚后自己云游世界，四處留情，無(wú)暇顧及九莉。九莉就在這樣一個(gè)姥姥不疼舅舅不愛的環(huán)境中渡過了凄涼的童年。

　　既然不能去英國(guó)讀書，只能湊合到香港了。九莉周圍的同學(xué)都是國(guó)內(nèi)的富家子弟，過著優(yōu)越的生活。除九莉之外，他們大都每天談戀愛，根本沒有心情讀書。在九莉在香港讀書期間，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，九莉被迫回到上海。

　　九莉20歲以后就開始寫作，而且頻繁發(fā)表。

　　九莉生來(lái)清高自尊，在愛情面前不卑不亢，愛就一直愛下去。愛得執(zhí)著，勇敢。面對(duì)對(duì)方的種種錯(cuò)誤，種種不衷，種種反悔，她都義無(wú)反顧，愛得那么有尊嚴(yán)。小說中的男主人公邵之雍其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)生活中的`胡蘭成。邵之雍取了九莉，可是后來(lái)又分別與日本的女人，鄉(xiāng)下女人和小康女士有染，還時(shí)不時(shí)地回來(lái)找九莉。九莉因?yàn)閻鬯�以寬容他，遷就他。

　　張愛玲用這部小說給自己的人生留下了一份記念，她緩緩的述說仿佛是在講述別人的故事，文字間顯現(xiàn)著一種高貴的清高氣質(zhì)。她的童年并不幸福，她與胡蘭成之間的愛情是刻骨銘心的。

　　在剛開始讀小說的前三章的時(shí)候，感覺不知道作者到底想表達(dá)什么，眾多人物同時(shí)岀現(xiàn)，他們之間的關(guān)系又很復(fù)雜，感覺作者的表達(dá)有點(diǎn)啰哩啰嗦。讀到后來(lái)就發(fā)現(xiàn)，其實(shí)張愛玲只是想把與自己有關(guān)的事情與人全部講出來(lái)，這樣才可以使她本人的個(gè)性顯得鮮明。讀到第四章及以后，故事就越發(fā)有趣了。特別是以女主人公九莉和男主人公邵之雍的愛情故事為主線，同時(shí)描寫眾多其他人的人生故事的章節(jié)分外的吸引我。九莉?qū)ι壑�雍的忘我的，不求回�?bào)的愛情是那么的動(dòng)人。

　　《小團(tuán)圓》是張愛玲對(duì)自己人生的紀(jì)念和交待，讓讀者通過九莉的故事了解一個(gè)立體的才女張愛玲。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇10

　　讀蕭紅的《呼蘭河轉(zhuǎn)》，寒冷，悲愴，寂寞，蒼涼，還有那里面些透出來(lái)的善良溫暖撲面而來(lái)，這些里面的人物似乎都在經(jīng)受著那個(gè)愚鈍的世間折磨著的，可是當(dāng)他們也正處在其中的時(shí)候，就是冷漠著了，就是殘酷著了，還哪里能有那一點(diǎn)點(diǎn)的憐憫，也不至叫這個(gè)世間將人的性命吞噬而去的。

　　《呼蘭河轉(zhuǎn)》里的'小團(tuán)圓媳婦，剛剛被接到胡家的時(shí)候，臉龐是黑黑的，眼睛是笑笑的，可是不久，這么鮮亮的12歲的小人就死去了。她是被婆婆毒打而死的，她是被這個(gè)社會(huì)折磨而死的。

　　“那小團(tuán)圓媳婦剛來(lái)的時(shí)候，做婆婆的打了一只飯碗，也抓過來(lái)把小團(tuán)圓媳婦打一頓。她丟了一根針也抓過來(lái)把小團(tuán)圓媳婦打一頓。她跌了一個(gè)筋斗，把單褲膝蓋的地方跌了一個(gè)洞，她也抓過來(lái)把小團(tuán)圓媳婦打一頓�？傊�，她一不順心，她就覺得她的手就想要打人。她打誰(shuí)呢？誰(shuí)能夠讓她打呢？于是就輪到小團(tuán)圓媳婦了。有娘的，她不能夠打。她自己的兒子也舍不得打。打貓，她怕把貓打丟了。打狗，她怕把狗打跑了。打豬，怕豬掉了斤兩。打雞，怕雞不下蛋。惟獨(dú)打這小團(tuán)圓媳婦是一點(diǎn)毛病沒有，她又跑不掉，她又不能丟了......”

　　終于打得小團(tuán)圓媳婦病了。她做夢(mèng)夢(mèng)見婆婆又在打她了，或者用梢子繩把她吊在房梁上了，或是夢(mèng)見婆婆用烙鐵烙她的腳心，或是夢(mèng)見婆婆用針刺她的手指尖。一夢(mèng)到這里，她就大哭大叫，而且嚷著她要“回家”。

　　人們于是傳著說這孩子身上一定有鬼呢。

　　于是人們想著各式的辦法驅(qū)逐這鬼。

　　求偏方，跳大神，洗澡澡......

　　似乎一切能救那小小可憐性命的招法都使用盡了的了。

　　人們把大缸里的開水燒滾了，要給小團(tuán)圓媳婦當(dāng)眾脫了衣服洗澡。小團(tuán)圓媳婦被燙得昏死過去，活過來(lái)又被按到開水里，昏死過去就又想辦法救活她。連續(xù)這樣洗了三次。

　　人們以為著自己是善心的，在這個(gè)孩子昏死的時(shí)候想著各種的方法去救她活過來(lái)，活過來(lái)就又想著看她再一次被按進(jìn)開水里的掙扎和昏死。人們?cè)�是怕她死了的�？墒怯衷诖叽僦�她的死呢�?/p>

　　小團(tuán)圓媳婦最終還是死了。黑忽忽笑呵呵的樣子終于消失了，人們似乎都在遺憾的失望著什么。

　　是什么呢？

　　小團(tuán)圓讀后感 篇11

　　時(shí)代的車輪滾滾向前，人們忙于在城市中追求速度與激情，卻忽略了那泛黃紙頁(yè)中所蘊(yùn)藏的無(wú)言的靜謐之美。手捧一本張愛玲所著的《小團(tuán)圓》，忘卻城市間的喧嚷與匆匆，以那滴水藏海的段段文字，蕩滌我的浮躁，打磨我的灼熱。

　　《小團(tuán)圓》基本上是張愛玲的`自傳體小說。小說主要描述了主人公盛九莉的身世浮沉、成長(zhǎng)經(jīng)歷、戀愛婚姻、人生選擇以及凄涼悲楚的結(jié)局。書中她與邵之雍的愛恨情愁令人嘆惋，不忍猝讀。張愛玲以自己的人生經(jīng)歷為藍(lán)本，用文學(xué)的手法敘述了她傳奇的一生。在本書中，她的自我剖白赤裸裸毫無(wú)隱晦，令人心痛不已。她白描了人生中大大小小的跌宕起伏，冷靜而細(xì)膩的筆觸詮釋了一段殘缺的人生，用洋洋灑灑的文字讓人閱盡世俗百態(tài)。無(wú)論內(nèi)心如何激蕩，無(wú)論場(chǎng)面如何不堪，在她筆下永遠(yuǎn)是輕輕地帶過，還不時(shí)帶著微笑。張愛玲，如此般的一個(gè)驚世才女，一生渴求得到圓滿，然而在愛情上猶且得不到圓滿。讀她的書，思緒萬(wàn)千，卻又舍不得放下。

　　同樣的《小團(tuán)圓》，悲情女子看到男人的薄幸，信奉美貌動(dòng)力學(xué)的人看到了自卑，悲觀的人看到了宿命，驗(yàn)明正身后得出“女人聰明至此，果然沒有好下場(chǎng)”的也不乏其人。張愛玲讓大家看到了世界的另一面，縱然蘭因絮果，也是緣分。

　　就小說的文字和語(yǔ)言風(fēng)格特色而言，深受中國(guó)畫尤其是國(guó)畫畫風(fēng)的影響，處處體現(xiàn)出含蓄留白的美和意境的神髓。精致的文字、出人意料的比喻充分展現(xiàn)了我所喜歡的張愛玲極高的文學(xué)天賦。在作品中，女主人公盛九莉不僅語(yǔ)言文字含蓄，說話從來(lái)說半句、留半句。而且為人處世也含蓄至極，含蓄已成為她的審美。看到書名《小團(tuán)圓》我便想團(tuán)圓還分大小嗎？直到讀完這本書，我才真正明白：“小團(tuán)圓”后即是“大別離”，甚至是永別。而《小團(tuán)圓》的感人之處在于：這些年來(lái)的風(fēng)霜是張愛玲與胡蘭成生死幽戀的小團(tuán)圓，是盛九莉和邵之雍之間愛恨糾葛的小團(tuán)圓，更是我們與張愛玲遺作心心交流的《小團(tuán)圓》。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇12

　　當(dāng)文友問我，小團(tuán)圓如何時(shí)，我竟然脫口而出，不好看，很浮躁。然后又為自己說的話后悔了，突然覺得它有了味道，值得回味的東西，不那么甜，有些苦，就像愛情受過的傷害一樣。

　　今天不說幸福，只說幻滅了的愛情。在我的印記里，小團(tuán)圓是張愛玲讓我讀起來(lái)最雜亂的一部小說，然而現(xiàn)在想想，章節(jié)里每個(gè)細(xì)節(jié)之處無(wú)不透露出張那時(shí)的真實(shí)狀態(tài)和內(nèi)心感受。有些苦也有憧憬，卻無(wú)不彰顯著那個(gè)浮躁年代時(shí)時(shí)刻刻呈現(xiàn)的'辛酸的東西。那些辛酸往事，不想替張愛玲再去梳理一遍了，張愛玲與胡蘭，九莉與邵之雍之戀。不曾受過傷害，不曾察覺人生微妙詭異的人是不能體會(huì)張手下這本小團(tuán)圓的絲絲屢屢的情誼的。九莉千經(jīng)百轉(zhuǎn)的的愛情結(jié)尾是“一切愛情成幻影，九莉彷佛脫胎換骨，對(duì)于視愛情如收集的之雍，更是看透似了地鄙夷�！彼龕鬯�，愛了千百回，卻千百次落空，她愛他，愛到千山萬(wàn)水，卻換來(lái)次次失落，她愛他，幻滅也告訴自己還有味道。這就是愛情。多少人在回憶，在尋找終究要落空了的愛情，幻滅的沒有影蹤，也要尋找出彼此之間的東西來(lái)。讀完了，有些心疼九莉。何嘗不是心疼幻想中的自己呢。誰(shuí)都這么愛過，沒有后果，沒有結(jié)果的愛著，愛到粉身碎骨都不喊疼，九莉總是說，不是那么疼，反正都麻木了那一年，張愛玲從香港坐船去了美國(guó)，一去不復(fù)返。一個(gè)孤單的女人坐在輪渡上，我總在想那樣的場(chǎng)景，那是種如何落魄的心情呢。直到1995年死在洛杉磯的寓所里，完成了一個(gè)女人小團(tuán)圓的歸宿。

　　不只是張愛玲，我們何嘗不是呢，誰(shuí)又曾讀懂我們那千經(jīng)百轉(zhuǎn)的內(nèi)心呢。我們?yōu)閻圩穼�，為愛持有�?mèng)想，為了愛的幻滅而落寞，為了愛的離去而擦拭。又想起了張愛玲那句話，說實(shí)話看不清楚了。讀不下去的感覺正如寫不下去了，如此膚淺的見解。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇13

　　是有感，其實(shí)不過是讀張愛玲書時(shí)冒出的雜感。

　　在看《小團(tuán)圓》之前，并未看過什么她的小說。而我所知道的張愛玲，也只是那一個(gè)與胡蘭成有著曠世絕戀的人。

　　直至買回這本書，翻開前言，看到張愛玲的遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗先生寫的話，才明白這本書的男女主角有著胡與張二人的影子，也有些張愛玲自傳體小說的意味。

　　與我想象的不同，張的筆觸細(xì)膩，且沒有什么繁重的描寫。只是我覺得文字有些隱晦——自然是要隱晦的，當(dāng)時(shí)張愛玲并不想讓別人看出文中的“邵之雍”就是胡，而 “九莉”就是她。一開始時(shí)，我認(rèn)為一二章有些生澀，有些不明所以，讀起來(lái)有點(diǎn)吃力——或許是還沒有習(xí)慣張愛玲的筆風(fēng)，也或許是因?yàn)槔锩嫒宋锟蚣芴�大�?/p>

　　但之后便開始感覺順暢——也需要讀書人的全神貫注。

　　好笑的是，《小團(tuán)圓》共十一章，我看到第三章時(shí)才發(fā)現(xiàn)，第一章就已出現(xiàn)的`人物“蕊秋”——我本以為她與女主角九莉同齡——其實(shí)她是九莉的母親。我對(duì)我的后知后覺哭笑不得，只能在心里喊一聲“天哪�！睆垚哿岵�沒有明確說明蕊秋與九莉的關(guān)系，并且九莉一直稱她母親為二嬸，醒悟之后只覺自己該重新看一遍《小團(tuán)圓》了。

　　自然，《小團(tuán)圓》有她出色的地方。

　　有一次去朋友家，翻她買的小說，才看了開頭便知結(jié)尾了，早已沒了讀下去的興致，這時(shí)莫名想起《小團(tuán)圓》，《小團(tuán)圓》吸引我，它讓我想接著讀——這是神奇的一點(diǎn)，盡管我不知道原因。

　　看到《小團(tuán)圓》最后一頁(yè)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)結(jié)尾和開頭是同一段話，讀起來(lái)感覺奇妙又特別。

　　我想，我需要多看幾遍《小團(tuán)圓》才會(huì)明白其中的某些東西，而這本書值得我一讀再讀。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇14

　　在我的腦海中，張愛玲一直是站在那里，持一個(gè)瀟灑而蒼涼的手勢(shì)，淡淡的看著那個(gè)十里洋場(chǎng)般華美的上海。

　　《小團(tuán)圓》一書是張愛玲的自畫像，書中的人、事、物、景都是她生命中所經(jīng)歷的種種，從創(chuàng)作主體心態(tài)的角度來(lái)看，張愛玲早年的身世影響了其人格心理的發(fā)展，進(jìn)而影響到她對(duì)外部世界的感受和體驗(yàn)。曾有女學(xué)者趙園評(píng)價(jià)張愛玲的創(chuàng)作風(fēng)格：“張愛玲的藝術(shù)才能，使她在諸種矛盾的藝術(shù)因素間，找到并組成了她所需要的那一種和諧、統(tǒng)一。這里最基本也最足構(gòu)成“特色”的，是舊小說情調(diào)和現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一�！痹谶@本書中，主人公的成長(zhǎng)環(huán)境，其母親的對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，從而形成了中國(guó)舊小說與西方現(xiàn)代小說的不同情調(diào)的融合。十里洋場(chǎng)的繁華與浮夸，在張愛玲的小說中，被完美的融合進(jìn)東方舊世紀(jì)的生活習(xí)慣當(dāng)中，或許有人認(rèn)為張愛玲的小說未必寫的'動(dòng)人，但是卻是寫的最適宜的。

　　張愛玲的小說中金錢、婚姻、性愛是很重要的話題，在小團(tuán)圓中我們可以看出一些端倪，其父揮霍致使家業(yè)破敗，生活日益變得苦難，而母親和父親之間結(jié)束的婚姻也使得張愛玲對(duì)婚姻產(chǎn)生了懷疑。在社會(huì)中人性的缺失使作者備受煎熬，而人性當(dāng)中的虛偽和殘忍也在其小說中得到了反映。張愛玲以敏銳的目光審視著現(xiàn)實(shí)，選擇兩性關(guān)系作為切入點(diǎn)，講述著大都市里的小市民戀愛與婚姻的故事，冷冷地告訴人們：人間無(wú)愛，至多只有一層溫情的面紗。她筆下的女性是為了“謀生”而“成家”的女人，而非追求自我價(jià)值的強(qiáng)者和天真爛漫的情種。

　　正如很多人所言，《小團(tuán)圓》中的張愛玲像一位洞悟人生而又難以接近的“巫女”，以冷峭、陰郁甚至有些刻薄惡毒的眼光注視著社會(huì)與人生，揭示了人性陰暗的一角。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇15

　　看張愛玲，體會(huì)到一句話，何謂“強(qiáng)極則辱，慧極必傷”。她為何就不能有一會(huì)兒糊涂的時(shí)候?她為何就不能在這滾滾紅塵里有一會(huì)兒的麻醉沉迷?

　　“她覺得過了童年就沒有這么平安過。時(shí)間過得悠長(zhǎng)，無(wú)窮無(wú)盡，是個(gè)金色的沙漠，浩浩蕩蕩一無(wú)所有。只有嘹亮的音樂，過去未來(lái)重門洞開，永生大概只能是這樣，這一段時(shí)間與生命里無(wú)論什么別的事都不一樣，因此與任何別的事都不相干。她不過陪他多走一段路，在金色夢(mèng)的河上劃船，隨時(shí)可以上岸”

　　這是她跟胡南成戀愛后寫的一段話，“永生大概只能是這樣”，可想愛對(duì)于她生命的意義，然而在這樣的時(shí)刻，她想到的亦是隨時(shí)可以上岸。“因此與任何別的事都不相干”可以看出，這幾乎等同于她的信仰，信仰又怎么能和現(xiàn)實(shí)的生活有任何關(guān)系呢?

　　說她紅顏薄命亦是對(duì)的。張愛玲的'美是在骨子里的，是近似于與蓮花，與月光，與雪山般代表的美，是清冷的美，是出世的美，是幾乎靠近于神的美。與世俗中令人溫暖的美是相反的，因此她的美只能存在于意境之中，遠(yuǎn)觀之中。然而這便是她的命運(yùn)了，她若不屑改變，如不能英年早逝，就只能悄然孤身終老。

　　古往今來(lái)，在中國(guó)的文學(xué)作品中，這樣的女子還有如林黛玉，如李清照，當(dāng)然前者只是創(chuàng)造出來(lái)的人物。藝術(shù)家有才華，創(chuàng)造出傳世的文學(xué)作品的多不其數(shù)，然而能將自己的人生也寫成一部著作的，又有多少呢?

　　張愛玲的美，是以生命作為代價(jià)，是以幸福作為祭品，來(lái)追求的美。難怪胡南成的書里，總嘆她驚為天人，字里行間透露出跟她在一起的沾沾自喜，然而真正要陪著在身邊的，卻還是小胡，小蘇或是其他的女子。你說他矛盾嗎?其實(shí)真還不是的。只是嘆這世間，神仙偶爾是有的，然而神仙眷侶，卻還真的是不易有。=

　　小團(tuán)圓讀后感 篇16

　　我仿佛走進(jìn)了一座迷宮，每每看到光明卻一次次跌入死胡同。在一次次生死輪回中，最美的曙光總被黑色的夢(mèng)靨吞噬。渴望幸福自由，卻總胎死于破繭成蝶的剎那。一次一次，最終毀滅了自我，沉淪，放棄。放棄了夢(mèng)想，放逐了靈魂。永遠(yuǎn)都不是大團(tuán)圓，只能是小團(tuán)圓。這就是九莉的人生，或者說張愛玲的人生。

　　她是一只末世的枯葉蝴蝶，高傲而倔強(qiáng)。秋風(fēng)瑟瑟中，她毅然逃開大樹的依傍，在大地母親的`懷里尋求庇護(hù)，卑微卻依然高傲。

　　他幻想這方外的美輪美奐，直到有一天一枚炮彈毀滅了他寶貝的泡沫。他飛到河邊，找到了他水中的明月，他翩翩起舞，演繹人生的華彩，直到有一天一顆石子投入水中，她的心碎了。他變成了一個(gè)孤獨(dú)的舞者，一片桃花落入他的心河，激起一片漣漪，而后來(lái)，桃花隨流水而去，只留她一片空蕩的心河。

　　最終她變成這末世一縷游魂，無(wú)愛，無(wú)恨，無(wú)怨，無(wú)悔……

　　鉛華滌盡，往事如煙，誰(shuí)有記得誰(shuí)？誰(shuí)又忘不了誰(shuí)？誰(shuí)卻會(huì)滅了誰(shuí)？大洋彼岸，那抹孤魂可曾重生？

　　小團(tuán)圓讀后感 篇17

　　看到封面上這些赫然的文字，我怎能不滿懷熱情的翻開這本難得的書？

　　我讀過張愛玲的作品，書架上還放著她的全集。我喜歡她的作品，曾被書中的愛情感動(dòng)�！靶�團(tuán)圓”的每頁(yè)上都有一句作者的話“這是一個(gè)熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全毀滅了之后也還有些什么東西存在�！蔽易x這本書就像吃一道怪味的“名菜”難以下咽，但終于還是咽下了！

　　“張愛玲最后的、也是神秘的小說遺作塵封二十年終于揭開了面紗！”讀后我想說的一句話是，我寧愿不揭開面紗啊！何必要打開二十年的.塵封？

　　這里的故事一點(diǎn)不美好，一個(gè)文學(xué)少女糊里糊涂的愛上了一個(gè)經(jīng)歷復(fù)雜心靈污濁的男人，當(dāng)他將自己與別的女人的關(guān)系寫在給她的信上，她還能找出理由，直到他成為漢奸她還給他錢，這難道是無(wú)條件的愛？?書中不難看出九莉就是張愛玲，雖然一再聲明是小說，不是自傳。

　　愛情是人生里不可缺少的感情，愛情是無(wú)解的難題，張愛玲這位在近代文學(xué)知名的作家，她的難題也許只有她自己知道！她曾為出版該書猶豫，我想不完全是為了胡蘭成吧？

　　小團(tuán)圓讀后感 篇18

　　愛，或許曾經(jīng)熾熱，曾經(jīng)刻骨銘心，亦或曾經(jīng)痛苦糾結(jié)，但，當(dāng)它似花開般不再有輪回，當(dāng)它像霧像雨又像風(fēng)，當(dāng)它隨時(shí)間的流駛碾成往事塵埃，再回眸，或許，已變了模樣。

　　“這是一個(gè)熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在。”這是張愛玲的《小團(tuán)圓》，是她一個(gè)人的故事．她隔著光陰的屏障，穿過曾經(jīng)的繁華，于淡然與淡忘間將過往定格。故事里的九莉是她的原形，而邵之雍便是胡蘭成。從童年到求學(xué)時(shí)代，再到與胡的相遇，雖然只是煩瑣小事的串聯(lián)，但，都是她人生足跡的映射，都是她心靈深處的真實(shí)寫照。無(wú)須字字珠璣，但足以勾勒出她的人生輪廓�！缎�團(tuán)圓》似一扇窗，走進(jìn)了它，你方能窺清真實(shí)的張愛玲，真正走進(jìn)她的世界；你方能理解，她的清高，她的不屑與不爭(zhēng)，是有原因的；你也方能體會(huì)，她為何能同時(shí)享受極度的喧囂與死寂。

　　親情，于張愛玲是不完整的，甚至是畸形的。她以一顆堅(jiān)忍的心來(lái)接受孤獨(dú)的成長(zhǎng)，以冷漠的`雙眼感知人情冷暖�！吧�命似一襲華麗的袍，爬滿了蚤子”，她的文字，帶著犀利，帶著嘲笑，但懂得她的人，定會(huì)心生憐愛，替她悲傷。如果，她與邵之雍的邂逅能像納蘭容若說的“人生若只如初見”，那么，愛玲的心里或許會(huì)少一層痂，少一道疤。她第一次見他，便歡喜得心里開出花來(lái)，便自覺自己低到塵埃里去。她愛他，是用心的，不然怎會(huì)在他處于政治的風(fēng)尖浪口時(shí)依然站在他身邊？怎會(huì)在他避難時(shí)一路顛簸只為見他一眼？然而，在胡蘭成的世界里，愛玲卻不是唯一的�；蛟S，愛玲于他只不過是生命里的匆匆過客，是他避難療傷時(shí)的一個(gè)驛站罷了。“雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因?yàn)橄掠瓴粊?lái)�！痹谶@場(chǎng)際遇里，愛玲飛蛾撲火般義無(wú)返顧，即使知道“他的世界里沒有我，寂寞的流年，深深的庭院，空房里曬著太陽(yáng)，已經(jīng)是古代的太陽(yáng)了。我要一直跑進(jìn)去，大喊：我在這兒，我在這兒呀！”。無(wú)論是什么，留給她的，總是支離破碎的結(jié)局。張小嫻說：“愛是很卑微的，很卑微的。尤其是那個(gè)人不愛你的時(shí)候，愛就是含笑飲毒酒。”說的，是愛玲吧。

　　愛玲用一根冰冷的針，繡出了她曾經(jīng)熾熱的青春。當(dāng)歲月?lián)崞搅怂�有的棱角，�?dāng)心里不再有等待與波瀾，當(dāng)愛玲在美國(guó)過著似乎與世隔絕的生活，或許，她已超然，她已放下，她已原諒。于菩提樹下覓一方青石，靜待，看滄海如何變成了桑田。將所有愛的昨天沉淀成歷史，明天寫個(gè)故事，名字叫做《小團(tuán)圓》。

　　并非所有的事都要親身經(jīng)歷方有體會(huì)，總有一些東西，有些故事，在不經(jīng)意間，便能叩開心扉，似一縷陽(yáng)光，溫暖地照進(jìn)心間�；貞浫裟芟戮�，往事便可作一場(chǎng)宿醉。隔著山水，坐望于光陰的兩岸，若愛已成往事，終將無(wú)法以一葦杭之。

　　當(dāng)愛，已成往事，不如拈花一笑，似佛般了然......

　　小團(tuán)圓讀后感 篇19

　　在《小團(tuán)圓》這部自傳體小說中，里面的愛情故事是以張愛玲和胡蘭成的戀情為藍(lán)本。雖然男主人公邵之雍用情不專，到處留情。但比起現(xiàn)實(shí)中的胡蘭成，張愛玲所描寫的邵之雍的形象顯然要美好得多，雖然也有負(fù)面的細(xì)節(jié)描寫，但畢竟仍保留了很多戀情時(shí)期的浪漫華麗。文中有這樣的描述“微風(fēng)中棕櫚葉的手指。沙灘上的潮水，一道蜿蜒的白線往上爬，又往后退，幾乎是靜止的。她要它永遠(yuǎn)繼續(xù)下去，讓她在這金色的永生里再沉浸一會(huì)”，“她覺得過了童年就沒有這樣平安過。時(shí)間變得悠長(zhǎng)，無(wú)窮無(wú)盡，是個(gè)金色的沙漠，……永生大概只能是這樣”。三十年前的這段初戀，雖然最終以破裂告終，但那曾經(jīng)的浪漫感覺卻一直在張愛玲心中回響。

　　在《張愛玲私語(yǔ)錄》中，張愛玲有很多美化戀人的言論，“所愛之人每顯得比實(shí)際有深度，看對(duì)方如水面添陽(yáng)光閃閃，增加了深度”，在《小團(tuán)圓》中當(dāng)九莉和燕山在一起，“他把頭枕在她腿上，她撫摸著他的臉，不知道怎么悲從中來(lái)，覺得‘掬水月在手’，已經(jīng)在指縫間流掉了”，接著九莉想到“他的眼睛有無(wú)限的深邃……也許愛一個(gè)人的.時(shí)候，總覺得他神秘有深度”。九莉愛燕山，對(duì)他是一種初戀的心情，雖然她一向?qū)ζ�亮的男人持懷疑的態(tài)度，最后燕山和一個(gè)小女伶雪艷秋結(jié)婚了，但九莉?qū)�這段戀情只覺得“凄迷留戀，恨不得永遠(yuǎn)逗留在這階段”。（注：�；�為燕山的原型，是一位導(dǎo)演，曾和張愛玲合作過多部電影。傳說兩人曾有過一段戀情。）

　　張愛玲將昔日的戀人，無(wú)論是胡蘭成還是桑弧，都被刻畫成較為深情的形象，正如她的另一情愛語(yǔ)錄：戀愛使戀人體現(xiàn)崇高的人性品質(zhì)，“一個(gè)人在戀愛時(shí)最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)”。永遠(yuǎn)銘刻在心的是戀人留下的美好感覺。之雍的背叛令她痛不欲生，張愛玲在文中這樣描述，那種好像燙傷的痛楚感覺沒來(lái)由地突然襲來(lái)，像海潮般一浪接一浪，雖然并沒想起之雍，但那種痛徹心肺的感覺卻是她所熟悉的。張愛玲回想往日的戀情，無(wú)論經(jīng)歷過怎樣的痛苦，在她心中愛情仍然是美好的、永不磨滅的。

　　那美好的初戀感覺讓已屆暮年的張愛玲無(wú)法忘懷。在小說結(jié)尾，她“夢(mèng)見五彩片《寂寞的松林徑》的背景，……青山上紅棕色的小木屋，……，陽(yáng)光下滿地樹影搖晃著，有好幾個(gè)小孩在松林中出沒，都是她的。之雍出現(xiàn)了，微笑著把她往木屋里拉�！�…二十年前的影片，十年前的人。她醒來(lái)快樂了很久很久。”這段愛情留給張愛玲無(wú)盡傷痛，但在她心里始終難以忘卻的，還是兩人共度的美好時(shí)光，和曾經(jīng)的夢(mèng)想——和之雍擁有一個(gè)幸福的家庭，生許多可愛的孩子。

　　有人說這是一個(gè)悲傷的故事。但張愛玲并不認(rèn)同，“這是一個(gè)熱情的故事，我想表達(dá)出愛情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全幻滅以后還有點(diǎn)什么東西在。”也許還是萬(wàn)轉(zhuǎn)千回的熱情和等待，以及美好的懷念之情�！缎�團(tuán)圓》呈現(xiàn)出一個(gè)作家可能提供的最大真誠(chéng)，張愛玲對(duì)胡蘭成的一段情，還是始終不悔、不出惡聲的。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇20

　　之前聽說過沒看過張愛玲的作品，約兩個(gè)月前看到一篇寫張愛玲的文章，提到張愛玲所有的作品，那個(gè)作者認(rèn)為《小團(tuán)圓》算是張寫得比較洗煉的作品，突然有了想看看的沖動(dòng)。

　　似乎有印象當(dāng)年《小團(tuán)圓》出版的時(shí)候，張愛玲的書迷趨之若鶩的場(chǎng)面，畢竟這是張愛玲多年后，也算是最后的出版作品。隨即想買一本，但是正好碰到春節(jié)前比較忙亂的時(shí)候，就先回了闊別多年的老家。似乎有時(shí)外在越是動(dòng)蕩，越想找一些能安定心神的做為吧，閱讀成了目前最好執(zhí)行的一項(xiàng)。有兩個(gè)月的時(shí)間雜七雜八的看了十本書左右，還有不少之前看了一半沒看完的，都完成了。這個(gè)閱讀量可以說超過了以往所有的階段，也就是這種時(shí)候，固有的偏見思維下，認(rèn)為一二線城市都要奔5G了，西北邊陲還在3G的邊緣掙扎著，能有什么文化傳播？（雖然網(wǎng)絡(luò)確實(shí)是當(dāng)今社會(huì)信息、娛樂傳播的主要途徑，但是文化還是有很多傳統(tǒng)的載體形式可供選擇，雖然這種選擇在這個(gè)快餐時(shí)代顯得有那么點(diǎn)舊）某日為了同學(xué)聚會(huì)而提前到達(dá)的我，進(jìn)了一家還不錯(cuò)的書店，買了一本《小團(tuán)圓》。但是當(dāng)下并沒有立即開卷，主要當(dāng)時(shí)手里還有三四本計(jì)劃看的書。就這樣這本書和其他行李一起被帶回了帝都。

　　雖然之前看了個(gè)開頭，但是年代感太明顯的文字，確實(shí)讓人讀著有點(diǎn)不適應(yīng)，所以稍有拖延的就到了18年第9周才正式看這本書。與此同時(shí)一直在聽的一個(gè)微信讀書公眾號(hào)正好分享了《半生緣》，兩個(gè)一起感受，張愛玲于我的印象加重了不少。

　　用六天的時(shí)間看完了剩下的二百來(lái)頁(yè)，總體感覺：1、壓抑，2、好作家，3、好作品。

　　壓抑的原因在于，故事和人物都以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的狀態(tài)，展現(xiàn)了那個(gè)年代（三四十年代）中國(guó)南方有產(chǎn)階級(jí)的悲劇命運(yùn)。以近乎白描的手法寫出了生活的尷尬和不堪，極度敏感脆弱的女主人公，用刺猬一般的外殼保護(hù)著自己孱弱的靈魂。似有些藝術(shù)電影的時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換，讓人若不仔細(xì)看，就會(huì)有閱讀障礙的感覺。讀這樣的`書在現(xiàn)實(shí)狀況下確實(shí)考驗(yàn)讀者的耐心，不過同樣焦灼的情緒似乎也在牽拽著讀者的心，若真是了無(wú)牽掛或是心無(wú)旁騖倒是沒法體會(huì)的這么深入了。雖然女主人公親情缺失、愛情失意、友情淺淡，情感的整體缺失讓讀者倍感作者的孤獨(dú)和蒼涼，但是似乎這就是生活的本來(lái)面目。最壓抑的地方就是結(jié)局是個(gè)沒有結(jié)局的結(jié)局，這就完全不符合電影的要求，但卻符合生活的實(shí)際情況，也許很多結(jié)局都是我們故意總結(jié)出來(lái)的吧。對(duì)于情感，最佳的心態(tài)莫過于放下和接受遺憾。女主人公這種人的悲哀在于知道自己不想要什么，不知道自己到底想要什么，就算知道了，也不愿意給予，因?yàn)樗�也沒得到過，也不知道怎么給予。其實(shí)作家能寫出來(lái)這些，正說明她明白這一切，也算是一種反思吧。若能感受反思卻算是緩解一下壓抑的感覺了。

　　我認(rèn)為張愛玲是好作家的原因，《小團(tuán)圓》的初稿在序言里介紹是七十年代張愛玲在美國(guó)寫成的，前后經(jīng)歷二十來(lái)年的修改，出版方面也是歷經(jīng)波折，直到2009年才正式出版，序言里還有說張愛玲的遺囑里表明是要燒掉該書手稿的，張愛玲的表弟和弟媳看了后總覺得談了太多張愛玲自己以及他們家族的生活狀態(tài)，有點(diǎn)半自傳的感覺，尤其是涉及到和胡蘭成的感情方面，手稿到了下一代人手上才有機(jī)會(huì)正式出版。如果真是有自傳的成分，我覺得那有可能是張愛玲對(duì)自己人生的一種總結(jié)和感悟。書里面大半的篇幅都在寫母親“二嬸”和家族里各種各樣的人和人際關(guān)系。倒是所謂男主角寫得篇幅既少又比較隱晦，可能是聽了表弟的意見刪改了不少。但是愛情的全過程還是感受到了，初戀的羞澀和尷尬、熱戀的無(wú)所顧忌、平淡的漸漸疏離、分手的厭惡和決絕，其中還夾雜著恐懼、向往、嫉妒、自尋煩惱式的心理描寫（這個(gè)寫母親時(shí)用的也比較多）、還有就是克制的付出和接受（接受愛時(shí)也是別扭的感覺）。在新舊思想交替、東西方文化碰撞的特殊時(shí)期，同時(shí)大的社會(huì)環(huán)境又被戰(zhàn)爭(zhēng)籠罩。戰(zhàn)爭(zhēng)表面上看是人類社會(huì)在自我毀滅和自我重組，有時(shí)又何嘗不是單個(gè)人的思想和靈魂的撕裂與重生。支離破碎后，我們?cè)撛趺崔k？做為女作家的細(xì)膩，張愛玲可謂是體現(xiàn)的夠淋漓盡致了，但似乎又有點(diǎn)過頭了，也難免招來(lái)詬病。比如太小資之類的，或是無(wú)病呻吟。其實(shí)我覺得不是無(wú)病，是真的病了，只不過這種病是醫(yī)生治不了的病。張愛玲做為作家能把這種東西寫出來(lái)，既有時(shí)代感又有現(xiàn)實(shí)意義，我覺得這種文學(xué)的多樣性和差異性才是文學(xué)做為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式的最大吸引力。

　　我認(rèn)為《小團(tuán)圓》是好作品的原因，首先她是一位作者寫出來(lái)的完整的文學(xué)作品，有故事、有人物，那些口無(wú)遮攔的家伙，試問你能寫出一部完整的，可以被人評(píng)頭論足的作品嗎？同時(shí)藝術(shù)作品不管是哪種形式，都不能簡(jiǎn)單粗暴的用好壞來(lái)評(píng)價(jià)，最多是用有多少現(xiàn)實(shí)價(jià)值或是藝術(shù)價(jià)值來(lái)評(píng)價(jià)，但是價(jià)值的體現(xiàn)似乎又得有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這種標(biāo)準(zhǔn)的制定似乎也不應(yīng)該一沉不變而流于世吧。（有點(diǎn)跑題了）其次，雖然我不是多喜歡這個(gè)故事和人物，但我欣賞的是這個(gè)作品帶來(lái)的文字背后的力量感。其實(shí)我有時(shí)感覺，整部小說都在營(yíng)造一種氛圍，一種那個(gè)年代特有的一種壓抑感，而這種感覺在當(dāng)下，在某些時(shí)候或是狀態(tài)下，也還是會(huì)出現(xiàn)的。我也希望日后如若有機(jī)會(huì)寫一個(gè)故事、寫一個(gè)人物而成的作品，也有這種洞察力、反思力，展現(xiàn)一下我所在的時(shí)代帶給我和我們的影響。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇21

　　《小團(tuán)圓》中，一以貫之的是主人公九莉強(qiáng)烈的“孤獨(dú)感”，這也可以說是作家本身的真切感受。據(jù)中學(xué)時(shí)代的老師回憶，張愛玲是經(jīng)常坐教室最后一排最末一個(gè)座位的，而且衣服不入時(shí)，很落落寡歡。張自己在日后接受采訪時(shí)也說，“我是孤獨(dú)慣了的，以前在大學(xué)里的時(shí)候，同學(xué)們常會(huì)說---我們聽不懂你在說些什么”，她說“我常常覺得我像是一個(gè)島”�！拔液荏@奇，臺(tái)灣描寫留美的學(xué)生，總覺得在美國(guó)生活苦，或許他們是受家庭保護(hù)慣了的，我很早就沒了家族，孤單慣了，在哪都覺得一樣，而且在外國(guó)，更有一種孤獨(dú)的借口�！�

　　孤獨(dú)是這部小說的情感內(nèi)核。人心之隔是張愛玲在書中反復(fù)點(diǎn)染的。從蕊秋擔(dān)心九莉日后與舅舅爭(zhēng)家產(chǎn)引起九莉詫異起，到送別蕊秋時(shí)九莉的孤立和黯然，及至空襲逃難時(shí)九莉“差點(diǎn)炸死了，都沒人可告訴”的徹骨的悲哀----這里有一段心理描寫：“‘我差點(diǎn)炸死了，一個(gè)炸彈落在對(duì)街’。她腦子里聽見自己的聲音在告訴人。告訴誰(shuí)？難道還是韓媽？楚娣向來(lái)淡淡的，也不會(huì)當(dāng)樁事。蕊秋她根本沒想起。比比反正永遠(yuǎn)是快樂的，她死了也是一樣。”等到寫到與之雍戀愛，之雍告訴九莉他第一個(gè)妻子因?yàn)橄肽钏�，被一個(gè)狐貍精迷上了，自以為天天夢(mèng)見他所以得了癆病死了，九莉的感受是“他真相信有狐貍精！九莉突然覺得整個(gè)的'中原隔在他們之間。遠(yuǎn)的使她心悸。”寫南山。“九莉笑道‘預(yù)備什么時(shí)候結(jié)婚？’燕山笑了起來(lái)道：‘已經(jīng)結(jié)了婚了�！�立刻像是有條河隔在他們中間湯湯流著�！睂懭甑以诰爬虼蛱ザ亲油吹姆�江倒海時(shí)還津津有味吃考雞，還讓她吃！最慘烈的要屬對(duì)抽水馬桶里男胎的描寫，她寫道“…是從前站在門頭上的木雕的鳥”，曾經(jīng)美好的短暫的過往沒有來(lái)得及走到現(xiàn)在，本可能新生的生命轉(zhuǎn)瞬將消失不見，在九莉板動(dòng)機(jī)紐的那一瞬間，世界上只剩下了她自己…疼痛灼人。張盡力用平淡而自然的“不隔”的語(yǔ)言來(lái)寫這一個(gè)個(gè)人心之隔的故事，端的是“諷刺”！張愛玲在一篇文章中提到，多年后讀《紅樓夢(mèng)》，所得盡是人與人之間感應(yīng)的煩惱。這感應(yīng)的煩惱在她自己用情最深的《小團(tuán)圓》里得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)。有些似乎是無(wú)心的誤會(huì)，有些卻是有意的忽視，一樣的是傷害。與之雍與蕊秋與三姑與南山與汝狄瑣瑣碎碎的隔膜摧毀了九莉的愛，因而有了小說末尾那個(gè)對(duì)溫暖的家安穩(wěn)的愛的憧憬的美好的夢(mèng)-----這是主人公九莉一生缺乏，也是一生渴求而終不得的，所以，在醒來(lái)快樂許久許久之后，仍不免枉然，這個(gè)夢(mèng)只能是個(gè)焦灼的“等待”。

　　張愛玲早期寫作十分重視讀者，在盡情描寫她所能夠?qū)懙耐瑫r(shí)，也努力以文迎合讀者的閱讀心理。她說“文章是寫給大家看的，單靠一兩個(gè)知音，你看我的，我看你的，究竟不行”（《論寫作》）。在寫《傾城之戀》時(shí)，除了要表現(xiàn)蒼涼的人生的情義，此外她要“人家要什么有什么，華美的羅曼司，對(duì)白，顏色，詩(shī)意，連‘意識(shí)’都給預(yù)備下了”。“要什么有什么”是一種深為讀者閱讀心理束縛的寫作姿態(tài)，張愛玲十分清楚“中國(guó)觀眾難應(yīng)付的一點(diǎn)并不是低級(jí)趣味或是理解力差，而是他們太習(xí)慣于傳奇”。所以她給了他們所要的“傳奇”般的小說。

　　到了晚年，張一面因功成名就，一面因心境大變，逐漸由早年十分關(guān)注讀者反應(yīng)轉(zhuǎn)向更多面對(duì)自身寫作，即她所說的“還債”創(chuàng)作----1973年在接受臺(tái)灣學(xué)者水晶采訪時(shí)，張愛玲對(duì)自己當(dāng)下的創(chuàng)作做了真切的剖白：“我現(xiàn)在寫東西，完全是還債-----還我欠下自己的債，因?yàn)閺那白约涸��?jīng)許下心愿，我這個(gè)人是非常STURBBORN的….”。1976年完稿的《小團(tuán)圓》便是在“對(duì)自己還債”的心態(tài)下寫就的，這種寫作觀折射到文本中，便有了女主人公盛九莉的兩次“還債”。一是對(duì)母親蕊秋的，一是對(duì)情人之雍的。錢數(shù)竟然一樣，都是二兩金子。這兩次還債對(duì)九莉來(lái)說，無(wú)疑是兩次極大的情感“震動(dòng)”----事實(shí)上，“還債”一直潛伏在文本之中，聯(lián)系著愛與不愛。而對(duì)作家張愛玲而言，《小團(tuán)圓》的誕生又是她對(duì)自身過往生命的一次總的“還債”，在文本內(nèi)，張愛玲與盛九莉糾纏不休，在文本外，張愛玲與昔日之“我”達(dá)到了暫時(shí)的“團(tuán)圓”。

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